3.7 Метод зображення голови живої людини. Основні типи поворотів для зображення голови. Назвіть м’язи голови.

Голова людини, поряд з такими формами, як кисті і стопи, є одним з найбільш складних об'єктів зображення. Це безумовно не тільки різноманітністю індивідуальних особливостей кожної людини, але і наявністю таких важливих і складних за будовою деталей, як очі, ніс, губи, вуха, волосся, шия. Потрібно добре знати анатомічні закономірності будови кісток і м'язів. Починаємо малюнок легкими дотиками олівця до паперу. Слабими лініями намічаємо нахил, поворот і загальнийхарактер форми голови. Як орієнтир використовуємо профільну лінію, лінії надбрівних дуг, кореня носа і підборіддя, які допоможуть знайти правильні пропорційні відношенняДругий етап роботи пов'язаний вже з аналітичною діяльністю. Першзавсе треба уточнити конструктивну побудову форми, взаємозв'язок деталей голови (лоб, ніс, очі, підборіддя) із загальною формою.Головне на даному етапі роботи - виявлення загальнихмас, передача «великої форми». Початківці нерідко, замість того, щоб послідовно вести малюнок, йдучи від загального до конкретного, але зв'язати їх в єдине ціле не можуть. В результаті зображення виявляється погано побудованим.На третьому етапі роботи, намітивши загальний характер голови і її основні деталі, переходимо до уточнення їх форм, прокладаючи легкими штрихами тіні і півтіні.Особливо уважно треба відноситися до характеру основних деталей форми голови - носу, губам, очам. Від них залежить портретна схожість. У натури може бути дуже високий, низький, шишкуватий або рівний лоб. Моделюючи форму голови світлотінню, не потрібно прагнути абсолютно точно копіювати всі світлі і темні плями, які видні в натурі, необхідно прагнути правильно зрозуміти об’ємформи і розподіл світла на поверхні цієї форми. Повороти голови: профіль, фас, анфас,

3.8 Доцільність і послідовність довгострокового малювання голови з гіпсового зліпку.

І етап Розглядаючи її з усіх сторін, намагайтеся запам'ятати характер форми, положення в просторі. Уважно простежте за положенням голови і шиї,намагаючись визначити взаємне розташування їх осей по відношенню один до одного, так як правильності визначення цих осей багато в чому залежить пластичне композиційне рішення. На малюнку показано взаємне розташування осей голови і шиї.

II етап При розміщенні її враховуйте рівномірне і правильний розподіл зображення на площині аркуша паперу. При компонуванні голови в тричетвертному положенні з лицьового боку на аркуші залишають більше місця (вільного простору). При малюванні в фас голова розміщується в середині листа. По вертикалі масу голови і шиї слід розміщувати трохи вище середини листа. Правильний розподіл маси голови і шиї допоможе малювальнику успішно вирішити поставлену задачу.

III етап Наступний етап побудови форми голови - це визначення розташування частин на лицьовій поверхні. Для їх розміщення необхідно провести середню профільну лінію на лицьовій поверхні, що проходить від лобової поверхні до підстави підборіддя. Спочатку намічають загальну дугоподібну лінію. Правильне визначення середньої профільної лінії на лицьовій поверхні дасть позитивні результати в процесі побудови голови. Визначивши вертикальну профільну лінію, приступайте до визначення деталей голови: очей, носа, губ, вуха. Уточнюючи розташування очей, необхідно правильно встановити відстань між сльозовиком. Якщо призма носа розташовується фронтально, то передня площина буде добре видна, а бічні будуть в перспективному скороченні. IV етап Переходячи до уточнення деталей голови, уважно стежте за загальною анатомічною закономірністю будови кісток і м'язів. Протягом усіх етапів малювання необхідно дотримуватися головного принципу - від загального до окремого, від часткового до загального. Такий підхід дає можливість вести малюнок цільно, узагальнено і без зайвої деталізації. V етап Цей етап містить в собі виявлення форми голови і її деталей тоном. Перш ніж переходити до тонального опрацювання форм голови і її деталей, У переважної більшості студентів в період малювання гіпсових голів часто виникають різні ускладнення в роботі. Зробивши загальну побудову, студент зазвичай не знає, як вести малюнок далі. VI етапНа цьому етапі слід підвести підсумки виконаної роботи. Необхідно перш за все перевірити загальний стан малюнка, починаючи з перевірки характеру форм, уточнення пропорцій голови, обсягу голови і правильної передачі світлотіні. Останній етап - найскладніший і трудомісткий, і вимагає багато сил і часу для остаточного завершення малюнка.