9.Заключение

Весьма интересен тот факт, что американскую школу игры на гобое основал… француз Марсель Табюто (а, впрочем, неудивительно – Франция всегда была мировым лидером во всем: в искусстве, в новаторстве, в модификации и изготовлении инструментов, в мастерах игры, в композиции, в живописи, науке, галантности, моде, винах, архитектуре, свободолюбии, революционности и т.п.). Марсель Табюто, единственный из всех музыкантов за всю современную историю гобоя, задумался над тем, чтобы тембр гобоя сливался в оркестре с тембрами других оркестровых голосов, не выделяясь, словно инородное тело. М.Табюто на базе фирмы «Loree Products» сделал некоторые изменения в конструкции инструмента. Отказавшись от классического типа заточки трости, разработал иную заточку, более привлекательную для гобоистов, но, главное его открытие это фокусировка звука в трости. Это революционное нововведение в методику игры на гобое кардинально меняет технические и тембральные возможности этого инструмента. Известная английская гобоистка Э.Ротуэлл (Lady Barbirolli) все достижения М.Табюто назвала «открытием гробницы Тутанхамона».

В данном исследовании использовались знания и выводы известных американских гобоистов и гобоистов других развитых стран, опубликованные в различных публикациях в разные годы, начиная с 90-хXX столетия, а также в журналах Международного Общества Двойной Трости (International Double ReedSociety). Задача данной работы показать обобщенный опыт относительно легкого производства звука на гобое с позиций мышечных ощущений музыканта, т.к. это является очень важным обстоятельством в процессе современного обучения на гобое, особенно в нашей стране.

Современный гобой еще не достиг виртуозности скрипки или кларнета. На нем по-прежнему трудно играть быстро или медленно, тихо или громко, в нижнем регистре или в высоком, и причиной тому является маленькая двухлепестковая трость, капризная и изменчивая. Разница в размерах при заточке трости, измеряемая долей миллиметра, может существенно отразиться на звучании гобоя. Камыш, из которого эта трость изготавливается, меняет свою форму и звучание не только от температуры, но и от влажности, света, микробов. Совершенствование гобоя и его трости продолжается, и каждый гобоист мира обязан внести в это свою лепту. В оркестровом письме композиторы используют гобой все больше как выразителя бурной, эмоциональной, полной острых переживаний музыки. Но, как отмечает солист Чикагского симфонического оркестра Е.Изотов, «на музыкальном полотне гобой это та кисточка, которая бы очень подошла Сезанну, Тулуз-Лотреку, Писарро, Ренуару. В импрессионистической музыке больше всего гобоя. У Дебюсси и Равеля всегда есть гобой, лицо которого всегда взволнованное, нервное, страстное». (Classical Music News. Ru. 2007).

10.Список литературы:

http://www.vclockov.narod.ru – История гобойного искусства в России

Википедия - ru.wikipedia.org/wiki/Гобой – свободная библиотека

http://kevudm.narod.ru/obrazovanie/muzyka/goboy

- http://festival.1september.ru - История гобоя :: Статьи Фестиваля «Открытый урок»

http://oboefm.ru/oboe.php - Гобой, история создания