Русский стиль в архитектуре

Как и в прошлые века, среди архитекторов сегодня ведутся споры о том, стоит ли сохранять национальную традицию в архитектуре или лучше отдаться пафосу новизны и без оглядки двигаться вперед. Какие черты в нашей архитектуре относятся к исконно русской традиции?

Под влиянием модных в то время народнических и славянофильских идей они создали новый стиль, который был назван псевдорусским и который следует четко отличать от подлинного древнерусского стиля. На волне моды псевдорусский стиль прославил Россию на международных выставках, хотя по сути это направление было чистой стилизацией «по мотивам». Его авторы свободно интерпретировали декоративные мотивы архитектуры XVI–XVII веков, возводя терема со сводчатыми потолками, узкими, забранными кованой решеткой окнами и резными «пузатыми» колоннами. Образцом для подражания они считали собор Василия Блаженного – здание XVI века, смесь готического, древнерусского, византийского и индийского стилей. Известно, что искусствоведы относят собор к эклектике. Использованные в нем мотивы сказочного «града небесного» в той или иной степени повторяются во всех псевдорусских постройках. В архитектурных кругах «народников» часто ругают за безвкусицу: отдавая дань европейской моде на все национальное, они порой слишком щедро декорировали свои творения. Но одно бесспорно: дома-теремки сделаны с любовью к России, в них столько доброты и непосредственности, что равнодушно пройти мимо просто невозможно, а критиковать их – все равно, что судить детские рисунки.

Псевдорусский стиль является общим условным названием совокупности ряда течений в русской архитектуре, возникших во второй четверти XIX века и представляющих собой синтез традиций древнерусского и русского деревянного зодчества, а также ассоциируемых с ними элементов византийской архитектуры.

Псевдорусский стиль возник в рамках общеевропейского подъема интереса к национальной архитектуре, и представляет собой интерпретацию и стилизацию русского архитектурного наследия. Представляя собой искусную стилизацию, псевдорусский стиль последовательно сочетался с другими стилями — от архитектурного романтизма первой половины XIX в. до стиля модерн.

Одним из первых течений, возникших в рамках псевдорусского стиля, является зародившийся в 1830-е годы «русско-византийский стиль» в архитектуре церквей. Развитию этого направления способствовала весьма широкая правительственная поддержка, поскольку русско-византийский стиль воплощал идею официального православия о преемственности между Византией и Россией. Для русско-византийской архитектуры характерно заимствование ряда композиционных приёмов и мотивов византийской архитектуры, наиболее ярко воплотившихся в «образцовых проектах» церквей Константина Тона в 1840-е годы. Тоном были возведены Храм Христа Спасителя, Большой Кремлёвский дворец и Оружейная палата в Москве, а также кафедральные соборы в Свеаборге, Ельце (Вознесенский собор), Томске, Ростове-на-Дону и Красноярске. ГУМ — пример псевдорусского стиля конца XIX в.

К началу 1880-х гг. на смену пришло новое официальное направление псевдорусского стиля, почти буквально копировавшее декоративные мотивы русской архитектуры XVII в. В рамках данного направления здания, построенные, как правило, из кирпича или белого камня, стали обильно декорироваться в традициях русского народного зодчества. Для этой архитектуры характерны «пузатые» колонны, низкие сводчатые потолки, узкие окна-бойницы, теремообразные крыши, фрески с растительными орнаментами, использование многоцветных изразцов и массивной ковки.

Русский стиль - стилевое направление в архитектуре второй половины XIX в., в поисках национальной самобытности ориентировавшееся на древнерусское зодчество. С середины XIX в. начинает развиваться иная, более демократическая ветвь "русского стиля", ориентирующаяся в основном на формы национального зодчества XVII в. Широко используются мотивы и детали русской деревянной жилой архитектуры, декоративные элементы, заимствованные из вышивки и других форм народного искусства. С начала XX в. "русский стиль" получает новое развитие в общем русле стиля модерн; в так называемом неорусском стиле на смену прежнему буквальному воспроизведению деталей приходит широко понимаемая стилизация, свобода формообразования и пластических решений.

Неорусский стиль направление в русской архитектуре конца XIX в. - 1910-х гг., широко использовавшее мотивы древнерусского зодчества в целях возрождения национального своеобразия русской культуры. В отличие от предшествующего (и отчасти параллельного) ему "русского стиля", неорусский стиль характеризуется не точным копированием отдельных деталей, декоративных форм или объёмов, а обобщённостью мотивов, тонкой и творческой стилизацией стиля-прототипа. Общие принципы формообразования (от интерьера к наружным формам), пластичность, яркая декоративность построек неорусского стиля позволяют рассматривать его в качестве национально-романтического течения в рамках стиля модерн. В арсенал стилизуемых форм вкл ючались мотивы основных школ древнерусского зодчества (киевской, владимиро-суздальской, новгородской, псковской, московского барокко, народная деревянная архитектура).

Одновременно к строительству в русском стиле обратились архитекторы, представители модерна: Ф.О. Шехтель (Ярославский вокзал в Москве, И.Е. Бондаренко (старообрядческие церкви).Представители позднего русского стиля почти буквально воспроизводят формы древнерусских построек либо "накладывают" русскую традиционную орнаментику на рационально спланированные объёмы.

В поисках монументальной простоты архитекторы обратились к древним памятникам Новгорода и Пскова и к традициям зодчества русского Севера. На сооружениях этого направления лежит отпечаток стилизации в духе северного модерна.

Историками архитектуры высказывалось мнение, что неорусский стиль стоит ближе к модерну, чем к эклектике, и этим отличается от «псевдорусского стиля» в его традиционном понимании.