4. Северный модерн

В Скандинавских странах модерн получил название «национальный романтизм» и имел свои особенности, отличавшие его от европейского модерна. Знакомству России с «национальным романтизмом» способствовали усилившиеся в начале 20 века культурные и экономические связи с Финляндией и Швецией.

Культура скандинавских стран вызывала огромный интерес. В конце 19 века в России организуются выставки скандинавских художников, в которых были представлены работы мастеров Швеции, Норвегии, Финляндии, Дании. Знакомство с их творчеством оказало огромное влияние на русских художников и вызвало интерес у архитекторов. А ведущий финский зодчий Э. Сааринен, бывший основоположником стиля финского национального романтизма, являлся членом Петербургской академии художеств и группы «Мир искусства». Он часто посещал Петербург, был лично знаком с и другими известными деятелями русской культуры (И. Э. Грабарем, С. П. Дягилевым, Н. К. Рерихом).

В итоге, под влиянием творчества скандинавских мастеров, в русской архитектуре появляется направление под названием «северный модерн». В русской науке он впервые появился в статьях и книгах ленинградских архитектуроведов, посвященных проблемам развития отечественного зодчества в 1890-1900-е годы. В.Г.Лисовский в небольшой книге-брошюре "Особенности русской архитектуры конца XIX - начала XX века", вышедшей в свет в 1976 году, отметил следующее: "На стыке различных художественных течений в искусстве России предреволюционной поры иногда возникали своего рода побочные направления, обладавшие достаточным своеобразием. В архитектуре с этой точки зрения представляет интерес "национально-романтическая" ветвь модерна, обозначаемая иногда условным термином "северный модерн".

Тот факт, что этот термин стал появляться в работах именно ленинградских архитекторов, не случаен – ведь именно Петербург, как никакой другой русский город, находился в непосредственной близости к Скандинавским странам. Поэтому архитектурные образцы «северного модерна» представлены там наиболее ярко. Однако и в провинции встречается немало зданий, построенных по принципам «северного модерна».

Каковы же его особенности? Здания «северного модерна» в основном являются акцентами в городской среде. Строения чаще ассиметричны, с выразительными силуэтами, часто встречаются романтические башни и башнеобразные эркеры со шлемовидными завершениями. Кровли и откосы иногда покрыты черепицей. Формы зданий массивны, свободны от мелочного декора. Стиль северных построек рубежа веков определяли "естественные" строительные материалы, которые использовались зодчими в соответствии с их качествами и художественными возможностями. Распространившаяся в ту пору в странах Скандинавии и Финляндии мода на применение в облицовке фасадов натурального камня, считают исследователи, позволила архитекторам отказаться от излишнего скульптурного декора и сосредоточить основное внимание на фактуре природного известняка или гранита, как одном из средств выразительности.

Главные внешние приметы архитектуры «Северного модерна» — с большим искусством подобранные сочетания естественных и искусственных отделочных материалов, каждый из которых выигрывает от соседства с другим. Фасады зданий (особенно цоколь) часто отделаны "шубой" из камня, чаще серого гранита, в основном грубо обработанного, колотого, а иногда гладко тесаного. Плоскости стен верхних этажей покрыты отделочным кирпичом или фактурной штукатуркой, также наложенной нарочито грубо, поверхность ее напоминает болотные мхи. Таким образом, возникает контрастное противопоставление фактур отделочных материалов – гранит и штукатурка.

В элементы отделки введены орнаменты, вдохновленные северным фольклором, образами северной флоры и фауны. В декоре — изображения диких лесных растений, животных и насекомых, пейзажи, таежные чащи. Самыми популярными были растительные мотивы и изображения птиц: сов, филинов, цапель. На лестничных клетках архитекторы нередко помещали витражи с изображением цветов, листьев, диковинных птиц, грифонов.

Часто используется майолика, цветная керамическая плитка. Порталы часто оформляются как входы в каменные пещеры. Окна часто суживаются, остекляются толстым хрусталем или рифленым стеклом. Витражи и подцвеченное стекло придают интерьеру таинственность. Контрастные сочетания фактур, цветотональных плоскостей, форм, разнообразие оконных проемов и их сочетания с простенками — всё это превращает фасады в полном смысле слова в ожившую северную поэму.