3.10 Работа с композитором. Музыкальное оформление спектакля. Замысел музыкально-шумового решения спектакля

В работе по музыкальному оформлению спектакля можно наметить следующие этапы: режиссерский замысел музыкального оформления; сочинение оригинальной музыки или подбор готовых музыкальных номеров; репетиционная работа по введению музыки в спектакль; руководство музыкой во время спектакля. Как уже говорилось, замысел постановки складывается у режиссера в результате тщательной и глубокой работы над пьесой. Известно, что каждый режиссер по-своему видит одну и ту же пьесу, по-своему трактует ее сверхзадачу. Имеют значение и особенности художественного мышления режиссера и его культура, темперамент, вкус, короче — его творческая индивидуальность. Режиссер нередко развивает авторский материал, усиливает те или иные сюжетные линии, расставляет акценты. Создавать оригинальную музыку, написанную только для данного спектакля, музыку органическую, составляющую его неотъемлемую часть — дело очень нелегкое. Такая музыка должна раскрывать идею произведения наравне с текстом пьесы, должна выражать чувства и психологию героев наравне с актерским исполнением ролей, должна создавать ритм спектакля, соответствующий общему режиссерскому замыслу. Для этого композитор должен хорошо понимать драматическое искусство, знать и учитывать в своем творчестве специфику театральной музыки. Композитор должен, с одной стороны, чувствовать пьесу, режиссера, актеров, характер спектакля и, с другой стороны, находить на своей музыкальной палитре такие образы и краски, которые в ритмах и в гармониях органически сливались бы с игрой актеров и режиссерским решением всего спектакля. Он должен уметь подчинить свое творчество замыслу режиссера и вместе с тем не отказываться от своей творческой индивидуальности. Приступая к обсуждению постановочного плана, режиссер знакомит композитора со своим замыслом музыкального оформления, а композитор рассказывает, как он видит развитие действия в музыкальных образах. Составленный режиссером план музыкального оформления подвергается совместному анализу и уточнению, при необходимости в него вносятся изменения и дополнения. Обычно в обсуждении принимают участие руководитель музыкальной части театра и звукорежиссер, которые помогают наметить пути практического воплощения замысла музыкального оформления. При обсуждении учитывают и такие вопросы, как состав и профессиональная подготовленность театрального оркестра, наличие и состояние звукотехнических средств, общая музыкальная культура актеров, экономические возможности т и многое другое. После совместного детального обсуждения режиссерского замысла и предложений по музыкальному решению спектакля композитор и режиссер составляют подробный перечень музыкальных кусков и устанавливают их связь со сценическим действием, то есть определяют функции и назначение музыки в каждом эпизоде.

Композитором в данном спектакле - был Фуат Абубакиров. Он является Заслуженным деятелем искусств Татарской АССР (1986), Народным артистом Республики Татарстан (1996), с 1972 года - заведующий музыкальной частью и дирижёр оркестра Татарского академического театра имени Галиаскара Камала. Мне повезло, что руководитель театрального коллектива в КГАУ хорошо общается с ним. Благодаря ему в моем спектакле играла музыка Фуата Абубакирова. Он написал музыку для всех песен, встречающихся в тексте пьесы. Он задавал атмосферу музыкой в нужных моментах спектакля.