3.8 Определение конфликта и группировки действующих лиц по сквозному действию. Сквозное действие

Конфликт - это столкновение противоборствующих сторон, каждая из которых заинтересована в удовлетворении своих интересов.

Борьба за идею и против нее - выражаясь в действиях и поступках различных по характеру людей - составляет основу полноценного драматического произведения.

Главный конфликт - носит нравственный характер, это становление, падение или деградация личности.

Сквозное действие - реальная конкретная борьба, происходящая на глазах зрителя, в результате которой утверждается сверхзадача.

Сквозное действие - это путь к воплощению сверхзадачи спектакля.

В спектакле сталкиваются два абсолютно разных мировоззрения. С одной стороны Фидан, который влюблен в Зухру, с другой Маулет, который хочет выдать дочь за Фидана. Маулет - человек, всегда добивающийся своего, любит деньги, и считает, что за деньги можно купить все. У Фидана под давлением Маулета, Ясминур и козням с их стороны, появляется внутренний конфликт. С одной стороны любовь к Зухре, с другой - ее "измена" и состоятельная жена. Выбрав второе, герой на протяжении всей пьесы борется внутри. В конце спектакля, узнав всю правду, герой делает выбор в пользу любви.

Сквозное действия спектакля "Ялгыз каен күзе" - смогут ли герои Зухра и Фидан воссоединиться, сможет ли Фидан побороть свой внутренний конфликт в пользу любви.

3.9 Работа с художником

Художественное   и   музыкальное оформление спектакля — серьезная и большая проблема, с которой сталкивается в своей практической деятельности каж­дый режиссер.

В сложном процессе создания сценического произведения режиссер имеет дело с различными художественными компо­нентами, которые он должен привести в определенное взаимо­действие. Подобно композитору, который, оркеструя произведе­ние, пишет отдельную партию для каждого инструмента, отводя ему то или иное место в общем звучании, режиссер каждый из этих компонентов должен решать, исходя из общего целого. Пластическая, декорационная, музыкальная стороны сущест­вуют в спектакле не сами по себе, а в контексте общего за­мысла, во взаимодействии с живым, действующим на сцене че­ловеком.

Нужно очень точно определить функцию и место зритель­ных впечатлений в создании художественного образа спектакля. Само по себе, вне спектакля оформление может и не представ­лять собой художественной ценности. Важно, что оно «зазву­чало» в полную силу в сопряжении с общим замыслом, со сце­ническим решением спектакля, с его атмосферой, с действую­щим на сцене живым человеком.

Огромную роль играет художественное оформление в созда­нии сценической атмосферы, и здесь важно понять, что оно от­нюдь не обязательно должно впрямую выражать эту атмо­сферу, звучать в унисон с происходящим.

Создавая декорационное оформление спектакля, мы должны думать и о необходимости давать работу воображению зрителя. И важно оставлять на долю этого воображения именно то, что для данной пьесы, для данной сцены необходимо, будить это воображение в нужном для спектакля направлении.

Художником этого спектакля был Ильхам Залаков. Мне повезло, что руководитель данного коллектива предоставил мне возможность работать с художником, который не раз разрабатывал декорации для спектаклей. ("Без кайтырбыз, әнкәем!").

Действия спектакля проходят около березы и в доме Фидана. Мы с художником решили поместить оба в действия сразу на сцене, разделив сцену на две части. С правой стороны находится береза, скамейка перед ней, сзади фон из деревьев - полотна. Эти полотна нарисовал Ильхам Залаков. На полотнах нарисованы березы, а главная береза стоит отдельно. Она сделана мастерски, ее не отличить от настоящей березы.

Вторую, правую часть декораций художник решил четырмя занавесками на фоне и столом со стульями в центре. Декорационное оформление несложное, в нем нет ничего лишнего.

Подбор эскиза костюмов не составил труда. Пьеса современная, одежду достать было несложно.