1.2 Геометрический орнамент в художественной росписи ткани

Происхождение орнамента доподлинно неизвестно. В нём запечатлено эстетическое осмысление деятельности человека, творчески преобразующей, упорядочивающей природу или религиозного содержания.

Орнаментальные ритмы, математическим исчислениям совершено, неподвластны, встречающееся например, в пламенеющей готике, модерне или рококо. Но дело не в них, а в той простой истине, что если бы орнамент сводился к ритму как таковому, т. е., проще говоря , если бы человек в орнаменте подражал природному творчеству. Самому не искошенному человеку, созерцающему орнаментальные изображения , ясна что чувства удовольствия возбуждаются не только его ритмикой, но тем, каким образом его ритмика сочетается с наполняющим его элементами-мотивами. То есть мы воспринимаем орнамент как целостную систему, в которой ритм как бы он ни был сложен или напротив, примитивен, органично связан с мотивом.

В орнаменте, особенно в народном творчестве, где он имеет самое широкое распространение, запечатлелось фольклорно-поэтическое отношение к миру.

В многообразии проявлений древней мировой орнаментики четко прослеживается определенный ряд мотивов и их сочетаний (композиций), который является базовым, основополагающим на протяжении всей ее истории. Среди них на первое место следует поставить круг, крест и квадрат – три универсальнейшие формулы, на которых, как на трех китах, зиждится вся наша материальная культура. Крест трактуется как древнейший сакральный знак, подчеркивающий идею центра, упорядочивающий пространство, определяя в нем направление связей и зависимостей, означающий ориентацию в пространстве, точку пересечения верха-низа, правого-левого. . Также символика креста, олицетворявшего Ось мира, соединяющего Небо и землю, лежит в основе понятия о Мировом Древе, а позже – столбе, колонне, посохе, лестнице, священном хлебе. Круг в самом общем аспекте был в древнейшей культуре воплощением представлений о важнейших, основополагающих качествах: абсолютное равенство, прямота, единообразие, бесконечность, вечность, круговорот бытия. Круг ассоциировался с понятием небесного совершенства – небо, космос, солнце, луна, звезда, планета и проч. Третья формула – квадрат – в отличие от круга связывается с идеей земного начала как места обитания человека, воспринимаемого в системе координат, где выделены стороны света и присутствует четырехмерная цикличность природных явлений

В круге, кресте и квадрате, проявилась в бесчисленном множестве вариантов орнаментальных мотивов. Пронизывая искусства от глубокой древности до наших дней. Самые элементарные композиции, линейная, шахматная, круговая, имеют непосредственную генетическую, связь с этими формулами.

Геометрическая плоская форма штучноного изделия по-разному может быть расчленила рисунком, но все членения должны быть предусматривать замкнутость композиции. Наиболее традиционный способ организации замкнутой композиции замкнутой композиции – членение рисунка на кайму и поле кайма как рама окружает центральную часть композиции и собирает, объединяет изображение внутри этой рамы, не дает формам выйти за границы окружения. Особенно важно нахождение пропорций площади каймы и поля. Пропорции могут быть определены по принципам равенства или заметного не равенства. Кайма может представлять собой сплошную ровную линию цвета вдоль кромок платка или иметь сложный абрис при орнаментальной разработке. Она может быть построена по принципу линейного орнамента или быть ассиметричным со всех сторон .

Важнейшая задача при разработке орнаментальной каймы – образование угловых стыков. Во многих изделиях квадратной и прямоугольной формы угол является наиболее активной зоной композиции. Примеры замечательного решения этой задачи можно найти в оформление павлопасадских шерстяных платков.

Классическое заполнение поля – использование репортного повторяющегося рисунка в его плоскости. Композиционный строй такого рисунка обычно довольно простой - прямая или шахматная раскладка мотивов.

Первый этап работы с геометрическими элементами орнамента состоит в выборе характера элементов, их разработке в зависимости от творческого замысла произведения.

Изучение окружающей природы помогает художнику найти новые интересные формы, приемы их изображения, цветовое решение. В сложных композиционных построениях возможны использования нескольких мотивов одновременно. Поэтому в материалах зарисовках необходимо иметь различные варианты заполнения формы, ее группировки с другими элементами композиции и цвета.