Рабочие клубы

Положение, которое занимает Мельников в истории архитектуры ХХ века, базируется не на единственной временной постройке, которая так поразила мировую общественность. В тот самый период, который считается временем архитектурных фантазий, Мельников оказался одним из наиболее плодотворных практических архитекторов. Из десяти реализованных в Москве и области проектов рабочих клубов шесть принадлежат Мельникову. В 1927–1929-х годах им были возведены клубы им. Русакова, “Свобода”, “Каучук”, им. Фрунзе, “Буревестник” и один под Москвой, в Дулеве. Кажется, что Мельников занят чистой игрой формами, переводя в реальное пространство какие-то кубистические композиции. Это пятилепестковая четырехэтажная башня клуба “Буревестник”, или приплюснутый цилиндр зрительного зала в клубе “Свобода”, или полукруглый, напоминающий греческие амфитеатры, объем клуба “Каучук”, или нависающий над открытой террасой главный фасад в клубе им. Фрунзе. Но самый знаменитый клуб, построенный Мельниковым – это клуб им. Русакова. С высоты птичьего полета клуб похож на установленный на земле кусок шестеренки. Но эти огромные, вынесенные на консолях выступы абсолютно целесообразны практически и позволяют активно манипулировать внутренним пространством. С помощью “живых стен”, которые отделяют балконы, предполагалось изменять объем зрительного зала, трансформируя их то в самостоятельные аудитории, то в одно огромное пространство.

Мельников стремился свести до минимума объемы помещений, используемых в качестве внутренних коммуникаций — лестниц,коридоров, переходов и т. д. Например, противопожарные нормы тех лет требовали для внутренних лестниц (эвакуации из зрительного зала) очень большой кубатуры. Мельников нашел остроумный выход — выпускал людей сразу на улицу, на внешние галереи и лестницы, а здесь действовали уже другие нормы. Именно этим объясняется появление знаменитых наружных лестниц, которые стали характерной чертой мельниковских клубов (имени Русакова, «Свобода»,«Каучук»).

В целях более рационального использования залов для различных форм клубной работы Мельников разрабатывает ряд оригинальных приемов их трансформации (с применением, как тогда писали,

«живых» стен).

В клубе «Свобода» входы в зал и выходы из него были расположены таким образом, что зал мог делиться на две равные по вместимости части (по 500 человек), для чего в центре обеих его боковых стен были устроены «карманы» для выдвижных перегородок. В проекте этого клуба было и еще одно, оставшееся неосуществленным, интересное предложение: под полом зрительного зала был запроектирован плавательный бассейн.

В клубе «Каучук» трансформацию полукруглого в плане трехъярусного зала предлагалось осуществлять делением его по вертикали, используя горизонтальный щит, который из партера

должен был подниматься на высоту первого или второго балкона, отделяя верхнюю часть зала от нижней.

Характерна для клубов Мельникова оригинальная форма получена не за счет втискивания функции в заранее придуманную форму. Необычная форма клубов создавалась архитектором одновременно с внутренней организацией пространства. Причем, как это ни кажется парадоксальным, наиболее сложная композиция

характерна как раз для тех клубов, где Мельникову за счет виртуозного решения внутреннего пространства удавалось так рационально использовать весь объем здания, что его полезная площадь значительно превышала предусмотренную заданием (при сохранении требуемой программой кубатуры).

Мельников всегда считал, что архитектор должен не подчиняться инженерно-строительным возможностям, а своими проектами ставить перед инженерной сферой новые задачи.

Дом-мастерская в Кривоарбатском переулке

Мельниковым уже в процессе строительства. Особенно это относится к системе отопления

и к планировке первого этажа. В первом варианте проекта в центре дома еще сохранилась печь, как и на предварительных вариантах. Затем печное отопление было заменено калориферным.

Для собственного дома он сделал разъемный макет, позволявший видеть и объемную композицию, и внутреннюю планировку дома. Макет понадобился и при получении участка под застройку, и для того, чтобы объяснить строившим дом рабочим его объемно-пространственную структуру. Участок представляет собой вытянутый в глубину квартала прямоугольник (18Х32 м).Дом отодвинут от красной линии вглубь участка.В небольшом здании собственного дома Мельников сумел в натуре проверить целый ряд сложных художественно-композиционных и конструктивных приемов, превратив свою квартиру в своеобразную экспериментальную площадку. Конструкции и кирпичных стен, и перекрытий не только оригинальны, но и выполнены на уровне технических изобретений. Это также учитывалось, когда дому Мельникова присвоили статус опытно-показательного строительства.

показательного строительства.

Свой дом Мельников построил не только из самых дешевых традиционных материалов (кирпича и дерева), но и при максимальной экономии этих материалов. На фундаменте в виде двух пересекающихся колец стены выкладывали особой узорчатой кладкой, создававшей ажурный кирпичный каркас. Сетка каркаса стандартна от фундамента до крыши.

Размеры сетки каркаса, просветов и простенков предопределены размером кирпича. Причем использовался только целый кирпич. Это достигалось путем сдвигов кладки через каждые два ряда

то в одну, то в другую сторону. В результате такой конструкции кирпичных стен в наружных стенах обоих цилиндров дома образовалось около 200 шестиугольных просветов, которые можно было заложить или оставить в виде окна. Большая часть этих просветов была заложена, более 60 оставлено в виде окон, а некоторые использованы как ниши. Проемы заполнялись битым кирпичом и строительным мусором, что позволяло сэкономить много кирпича. Кроме того, ячеистый каркас стен создает возможность в процессе эксплуатации дома, не нарушая конструкции стен, менять в случае необходимости расположение оконных проемов — устраивая новые окна в любом месте стены и закладывая существующие. Снаружи и внутри стены оштукатурены.

Столь же оригинальная конструкция деревянных перекрытий. В них нет балок, стропил, наката. Использован только тес, все элементы которого работают конструктивно. Поставленные на ребро доски пересекаются под прямым углом, образуя сетку из квадратных ячеек. В результате перекрытие конструктивно работает как единая решетчатая плита — мембрана, в нем нет неработающих элементов.

В доме все было приспособлено для жизни конкретной семьи — архитектора с женой и двумя детьми школьного возраста. Повседневная жизнь семьи протекала в первом этаже.

Небольшая передняя (6,3 м 2), вход в которую устроен в центре уличного фасада, незаметно для посетителя выводит его в правую половину первого цилиндра. Все помещения первого этажа связаны между собой широким коридором (11,7 м 2), расположенным по продольной оси дома. Причем одни помещения (столовая, кухня, туалетная) выходят в этот коридор открытыми проемами до потолка, другие — имеют двери со створками. Столовая (17м2) связана с передней и с лестницей на второй этаж, что включает ее в пространственную структуру престижной части дома, рассчитанной и на посетителей (передняя —столовая — гостиная — мастерская). Это основное помещение первого этажа, где собиралась семья, где обедали, в том числе и во время приема гостей. Освещается столовая одним шестиугольным проемом и большим прямоугольным окном, выходившим в сторону уличного фасада.

Кухня (7 м 2) примыкает к столовой. В перегородку между этими помещениями встроен буфет. Из кухни хозяйка по переговорной трубке могла общаться с членами семьи, находящимися в других помещениях дома (внутренний «телефон»). К кухне примыкает санитарный узел—ванная и уборная. Первый этаж, в отличие от второго и третьего, имеет более дробную планировку, так как он наиболее функционально насыщен повседневной жизнью семьи. В «восьмерку» плана здесь включены одиннадцать помещений (включая лестничную площадку). В результате криволинейность наружных стен здесь почти не воспринимается из-за обилия перегородок, образующих прямые углы. Например, столовая—это практически прямоугольное в плане помещение. Отсутствие дверных створок в столовой, туалетной и кухне создает на первом этаже зону переливающегося пространства, стержнем которой является коридор. В выходящем в сторону переулка цилиндре над первым этажом имеется один этаж, в другом цилиндре—два этажа. Спальня в собственном доме Мельникова была как бы экспериментальной лабораторией, где он на себе и своей семье проверял возможности создания средствами архитектуры максимально благоприятных условий для сна.

Спальня была общая для всех членов семьи. Она освещается двенадцатью шестиугольными окнами. В ней нет никакой мебели, кроме встроенных в пол трех кроватей — двухспальной для родителей и односпальных для сына и дочери. Кровать родителей зрительно изолирована от кроватей детей двумя радиально расположенными перегородками-ширмами. С антресольного балкона существует выход на террасу, огражденную глухим парапетом (с разрывом над окном-экраном гостиной). Кровля была сделана ребристой и покрыта железом, поверх которого был устроен горизонтальный деревянный решетчатый настил. Вода через ритмично расположенные в основании парапета отверстия стекала в наклонные желоба и отводилась в водосточные трубы, укрепленные в стыках цилиндров.

Этот небольшой дом, объемно-пространственная композиция которого, казалось бы, образована из простых геометрических форм (два цилиндра), производит на посетителя впечатление

необычайно пластичного архитектурного произведения. Смена пространственных впечатлений в интерьере поражает своим разнообразием, которое трудно подозревать при взгляде на внешний облик дома.

Зеленый город

1930 году был проведен конкурс на необычный, принципиально новый тип города — город отдыха в зеленой зоне Москвы. Идея создания такого города, который получил название Зеленый город, широко обсуждалась в печати и вызвала большой общественный резонанс. Зеленый город рассматривался не просто как место отдыха, а как некая модель жилищного комплекса будущего, где жители Москвы в процессе отдыха приобщаются к новому типу обобществленного быта.Конкурс был заказной — было представлено четыре проекта: К. Мельникова, Н. Ладовского, М. Гинзбурга и М. Барща, Д. Фридмана. Мельников назвал свой проект «Городом сонной архитектуры», положив в его основу идею рационализировать отдых за счет сна. Мельников создает проекты по существу новых типов зданий: вокзал-курзал (совмещение функций транспортного и культурно-зрелищного сооружения); здание районной гостиницы (предложен новый прием пространственной организации номеров-ячеек: пол каждой из них расположен на трех плоскостях-уступах, также уступами поднимается и потолок);