14. Способы трансформации фабулы в сюжете

Фабула — это как бы сама действительность, то, что «было на самом деле». «Фабулой может служить и действительное происшествие, не выдуманное автором». Это «история». А сюжет — движение этого жизненного материала, претворенного в образной форме художником.

Преобразования фабулы в повествовательных сюжетах производятся:

I. С помощью композиционных изменений:

1. Хронологическим смещением последовательности событий (самый яркий пример — «Криминальное чтиво»).

2. Совмещением в сюжете разных временных пластов ( трансформация фабулы происходит путем включения в нее развернутых ретроспекций. Когда перед нами возникает как бы «рассказ в рассказе» («Форест Гамп»)

3. Последовательным рассказом в фильме о событиях происходящих в одно время («Таинственный поезд», «Ночь на земле»). В кино подобные нарративные способы осуществляются: а) с помощью монтажно-композиционных расположений — параллельным монтажом; б) знаками, говорящими об одновременности действий, происходящих в разных местах.

4. С помощью структурных совмещений: эпизод помещен внутри другого эпизода. ( «Андрей Рублев»: в новеллу «Страшный суд» включен абсолютно самостоятельный эпизод «Ослепление мастеров»).

5. Включением в сюжет внефабульных кусков ( «Июльский дождь» -длинная сцена у посольства)

6. Торможение и трансформация фабулы может производиться и введением в сюжет исторического, документального материала:

(«Семнадцать мгновений весны» — дикторские комментарии за кадром).

7. Отступлениями от фабулы могут служить и переключения течения фильма в другой жанровый план.

II. Трансформация фабулы в киносюжете производится не только композиционными, но и другими кинематографическими средствами.

8. Подчеркнутостью точки зрения на события одного из персонажей фильма. Точка зрения персонажа на происходящее может быть выражена:

а) непосредственно пластическим способом, например, использованием субъективной камеры в приведенных выше примерах; или

б) речевыми средствами — закадровым голосом автора или героя («Дни радио»).

9. Сопоставлением субъективных точек зрения нескольких персонажей на одни и те же события. («Расемон»)

10. Запутывание фабулы с помощью ложных ее ходов. Автор нарочито создает одну версию происходящего, но не настаивает на ней, даже создает на экране положения, заставляющие сомневаться в ней, и только в самом конце сюжета раскрывает истинную взаимосвязь действий.

10. Переплетением двух (или нескольких) фабул («Криминальное чтиво»)

11. Вариативностью развития фабулы из одной и той же ситуации

(«Беги, Лола, беги»).

12. Обилием сюжетных линий

13. Снятием детерминизма в смене событий, отсечением мотивировок. ( «Андрей Рублев»)

14. Характерным для повествовательного вида сюжета удержанием внимания зрителей на подробностях.

В лирическом киносюжете фабула трансформируется в еще большей степени, чем в повествовательном. Здесь применяются дополнительно и другие способы искажения фабулы — вплоть до ее полного растворения:

1. Широким использованием снов и видений -

2. Переносом авторского и зрительского внимания с моментов фабульных на действия, выражающие состояние души героя.