Родился в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье мельника Пьетро «делла Гондола».

В 1524 году переселился в Виченцу, где начал работать в камнерезной и скульптурной мастерской Бартоломео Кавацца. В 1524 году Палладио перебрался в Виченцу на работу в мастерскую Сан-Бьяджо. Её владельцы, Джованни ди Джакомо и Джироламо Питтони, были знаменитыми в Виченце скульпторами. Андреа делал работу, обычно поручаемую подмастерьям: капители, рельефы, фризы.

В Виченце будущий мастер сблизился с гуманистом Дж. Дж. Триссино, под руководством которого начал изучать архитектуру и получил гуманистическое образование. Триссино убедил его сменить имя на псевдоним Палладио (от греч.палладион — так называлась статуя богини Афины Паллады). По совету Триссино будущий архитектор совершил свое первое путешествие в Рим, а по его возвращении гуманист стал его первым заказчиком.

С 1558 года работал в Венеции, где возвел ряд церквей, городских палаццо, общественных построек, по заказам венецианской знати строил виллы в окрестностях Венеции и Виченцы.

В 1545 году Палладио выиграл конкурс на право перестройки городской ратуши XIII века. Палаццо дела Раджоне (сейчас — Базилика Палладио; 1546—1549) в Виченце. В этой постройке формируется одна из основных особенностей творческого метода Палладио — он создает новую систему пропорций ордеров, используя ордер не как простую декорацию фасада, а как главный организующий принцип конструкции, из-за чего она становится ясно организованной, гармоничной.

Он стал практикующим архитектором достаточно поздно – около 1540 года. Молодые годы он потратил на получение блестящего классического образования и на поездки по Италии, во время которых он производил обмеры античных построек. Только проделав эту работу и получив в свое распоряжение сведения об опыте античной архитектуры, Палладио почувствовал себя достаточно подготовленным к самому главному – непосредственному проектированию.

Палладио в основном работал в двух городах – Виченце и Венеции. Он спроектировал одно общественное здание, много частных палаццо и театр в Виченце, несколько церквей в Венеции, а также многочисленные виллы в прилегающих областях, в особенности на холмах вокруг Виченцы.

Для венецианских мастеров гражданская архитектура по своей важности стояла на первом месте, в отличие от Рима, где главенствующее положение занимала культовая архитектура. Поэтому в Венеции градостроительная идея лежит в строительства.

(140) Вилла Годи в Лонедо (1540) и Вилла Пизани в Баньоло (1544)

К раннему периоду творчества Палладио относятся проекты вилл Годи в Лонедо и Пизани в Баньоло. В обоих случаях он создал прекрасные образцы сочетания архитектуры и природного ландшафта. Умение подчеркнуть гармоничность постройки, искусно разместив ее на фоне живописных венецианских пейзажей, пригодилось ему и в дальнейшем при сооружении вилл Мальконтента (1558), Барбаро-Вольпи в Мазере (1560-1570), Корнаро (1566) и, наконец, виллы "Ротонда" (или Капра) в Виченце (1551-1567). Последняя по праву считается самой совершенной постройкой архитектора.

Виллы:

Мальконтента (1558

Барбаро-Вольпи в Мазере (1560-1570)

Корнаро (1566)

"Ротонда" (или Капра) в Виченце (1551-1567)

(141) ОБЩЕСТВЕННАЯ АРХ-РА

(142) Базилика в Виченце. С 1549 (перестроена из Палаццо дела Раджоне) Ее ядро составляет выстроенное еще в XVв Палаццо дела Раджоне (ратуша), включавшее огромный зал (52х21м). Окружил ядро старой ратуши галереями ордерной аркады. Трехпролетная ячейка с аркой посередине, составляющая основу фасадов Базилики, позволила связаться с шагом опор в старой части ратуши и выявить во внешнем облике закономерность внутреннего строения. Ордерная структура не наложена на стену, а пронизывает ее насквозь, в глубину, посредством удвоения малых колонн. Масса кладки сведена к минимуму. Усложненный ритм.

(143) Дворец Кьерикати (ныне Гор.музей). Начат в 1550. Успех П. в строительстве Базилики породил массу заказов на городские резиденции, рассчитанные на праздничный уклад жизни. Новые типы дворцов. Сложная взаимосвязь и сопоставление фасада и двора становятся одной из основных тем композиции. Главные жилые и парадные помещения были сосредоточены у фронта участка и сами по себе составляли вполне законченную композицию.

(144) ПАЛАЦЦО

Палаццо, построенные Палладио, двухэтажные, что характерно для Северной Италии, фасады их оформлены с использованием ордеров, но в каждом они введены в особом варианте.

Палладио выдвинул на первый план проблему фасада. Еще в допалладиевом ренессансе фасад начал трактоваться как графическая экспозиция здания, как законченное в себе художественное целое, обладающее своим языком и своими законами. Линейная графика фасада какого-нибудь палаццо Ручеллаи и более сочная «пластическая» графика палаццо Строцци выражали, по существу, одно и то же: признание за фасадом отдельного дома роли основного носителя архитектурной идеи.

Палладио канонизировал такое понимание фасада, расширив вместе с тем круг форм, из которых слагается его композиция. Графика флорентийских палаццо обогатилась мощным многообразием рельефа, стала более пластичной. В частности, Палладио вернул фасаду колонну, которую флорентийские палаццо почти игнорировали, но «возродил» он эту античную колонну уже в ином качестве — в качестве формы, членящей стену и насыщающей стенную плоскость рельефом.

(145) Реконструкция Палаццо Публико (начатого в 1549 году).

После поездок в Рим в 1545 и 1547 годах он работает над проектом реконструкции Палаццо Публико (начатого в 1549 году). Поставил цель - скрыть готическое здание ратуши, где заседают городские власти, за выполненным в классическом стиле фасадом, превратив его в римскую городскую базилику.

Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представители знатных семейств Виченцы.

Часто те же семейства, для которых Палладио проектировал новые палаццо в городе, заказывали ему загородные виллы. Таким образом, палаццо и вилла являются двумя проявлениями одной и той же социальной действительности. Городской дом должен вписаться в уже существующие пространственные рамки с учетом общего облика улицы. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон. Палаццо по отношению к улице – это, прежде всего, фасад, то есть плоскость.

(146) Палаццо Тьене (1550) Единственный дворец Палладио, композиция которого приближалась к традиционному флорентийскому типу с центральным симметрично обстроенным двором.

(147) Палаццо Изеппо да Порто. Характерный пример глубинной композиции. Должно было выходить на 2 улицы. Четко разделены помещения для хозяев и гостей, связанные парадным двором, окруженным колоннадой коринфского ордера. Первый этаж, обработанный рустом, играет роль пьедестала, на котором установлены ионические полуколонны второго этажа.

(148-149) Палаццо Вальмарана в Виченце. 1566. В палаццо Вальмарано применена уже другая система: здесь использован так называемый большой ордер в виде коринфских пилястр, охватывающих оба этажа. Несмотря на свой плоскостной характер, фасад читается хорошо. Сочетание пилястр большого и малого ордера дает крупную масштабность.

Палаццо Капятаниато. В наиболее известном палаццо Капятаниато использован большой ордер в виде коринфских полуколонн, по первому этажу проходит лоджия. Другие палаццо Палладио дают иные, каждый раз особые варианты применения ордерных порядков.

(150) ВИЛЛЫ

Чрезвычайный интерес представляют виллы Палладио. Они развивают в разных вариантах одну принципиальную схему: основной призматический объем с портиком и венчающим его фронтоном дополняется по сторонам галереями, завершаемыми небольшими флигелями. Этот тип композиции был воспринят и широко использован архитектурой классицизма — западноевропейской и русской. В большинстве вилл композиция разворачивается фронтально к дороге. Глубинное развитие вдоль оси симметрии ансамбля.

Виллы Палладио совсем не похожи ни на замки, ни на места, предназначенные исключительно для увеселений и развлечений. Они представляют собой большие загородные дома с примыкающими подсобными помещениями. Планировка здесь открытая, сделана с учетом особенностей ландшафта и климата; их залы – не для официальных приемов, они созданы для светской жизни, балов и концертов.

(151) Вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 года) Образец загородной постройки – вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 года). Первое центрично-купольная постройка светского назначения.Это квадратное в плане здание с ионическими шестиколонными портиками на каждом фасаде. Все четыре портика ведут к круглому центральному залу, перекрытому невысоким куполом под черепичной кровлей. Не имеет боковых галерей и в этом отношении является исключением среди других аналогичных сооружений. План ее квадратный. Четыре идентичных фасада наделены колонными портиками с фронтонами. Здание увенчано плоским куполом, его центрирующим.

Здесь классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную усадьбу. Высокий подиум, высокий цоколь, портик, фронтон и ротонда, придают зданию величественность и благородство.

Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат. Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с символическим значением: квадрат, олицетворяющий земную власть, и круг, воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами, которые служат опорами для купольного зала-ротонды.

Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному фасаду. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную симметрию.

(152) Вилла Пояна близ Виченцы. Конец 1560-х гг.

(153) Вилла графов деи Тиени.

Соединение функций - приятное с полезным. Судя по размерам двора, выполняющего и хозяйственные, и «представительские» функции, в поместье должна была кипеть деловая жизнь и развлечения. В одном из флигелей – погреба и амбары, в другом – конюшни. Посреди главного дома – парадный зал на всю высоту здания. Все комнаты высокие, просторные. Фасад украшен «парадным» коринфским ордером. Даже служебные галереи, соединяющие дом с хозяйственными постройками, оформлены как парадные колоннады ионического ордера.

(154) Вилла Барбаро-Вольпи в Мазере близ Тревизо (1560—1570) Пример синтеза арх-ра с живописью и скульптурой (камины, барельефы, скулптурные выставки). Широкая аллея ведет от дороги к развернутой фронтально постройке. Двухэтажный корпус вынесен вперед и противопоставлен двум боковым аркадам, по концам которых торцы служб. Главный зал крестообразный в плане.

(155) ТРАКТАТ «Четыре книги по архитектуре» 1570

В 1570 году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре». Эта книга содержит полный свод знаний, доступных тогда архитекторам. В ней есть обмеры важнейших исторических сооружений, проекты построек Палладио – ведущего архитектора своего времени. Трактат дает массу практических рекомендаций по строительству, в нем полностью изложена система пропорционирования, разработанная Палладио и составившая его прижизненную и посмертную славу.

(156) Поздние постройки:

(157) Палаццо Порто-Барбарано в Виченце (1570). Два яруса ордеров на фасаде. Богатый декор.

(158) Лоджии дель Капитаньо (1571). Поздние общественные постройки Палладио некоторыми своими чертами — тяготением к масштабности форм, триумфальностью — близки архитектуре барокко. Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками в битве при Лепанто и потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку (в рельефах боковых фасадов изображены взятые у турок трофеи). Мощные полуколонны коринфского ордера, объединяющие два этажа, подчеркивают патетический ритм всего здания.

(159) Театр Олимпико (1580-1585) Период возрождения античной драмы и комедии, постановка светских пьес.

Подлинным шедевром Палладио является театр Олимпико, сооруженный для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580—1585, окончен В. Скамоцци). Он представляет собой переосмысленный вариант античного театрального здания. Небольшой высокий амфитеатр, вмещающий 1000 человек, с каменными скамьями-ступенями обнесен сверху колоннадой, увенчанной статуями. Сквозь арку и четыре боковых проема, сделанные в заднике сцены, видны иллюзорно расходящиеся улицы города (или сходящиеся в искусственно усиленной перспективе). Благодаря своей ширине сцена сливается со зрительным залом в единый объем.

(160) ХРАМЫ

В конце своего творческого пути Палладио обратился к церковной архитектуре. Ему принадлежат церковь Сан Пьетро в Кастелло (1558), а также Сан Джорджо Маджоре (1565-1580) и Иль Реденторе (1577-1592) в Венеции. П. также оказал влияние и на культовую архитектуру, решив одну из наиболее трудных проблем – церковного фасада. Сложную структуру церкви с базиликальным разрезом как 2 совмещенных объема выразил на фасаде сочетанием композиционных схем двух античных храмов: узкий и высокий портик четырехколонного храма, как бы «наложен» на более низкий и широкий портик.

(161) Сан Франческо дела Винья (1533) (картинки)

(162) Сан Джорджо Маджоре (1565-1580) (картинки)

(163) Сан Пьетро в Кастелло (1558) (картинки)

(164) Иль Реденторе в Венеции (1577-1592) Ее неф значительно шире предыдущих построек, оба ордера в интерьере не имеют пьедестала и поднимаются от уровня пола.

(165) «Палладианство»

Долгое время принципы, изложенные в трактате, воспринимались зодчими как практическое руководство. В течение трех веков архитекторы у Палладио черпали наиболее важные сведения и рекомендации о том, как проектируются все виды сооружений и что делает их облик гармоничными. К нему обращались французские классицисты, его теория положила начало развитию английского романтического стиля – «палладианства». В начале XX века к нему обратились неоклассики, а в России его влияние продолжилось до середины века – архитектура «сталинского классицизма» строилась по его основным принципам.

(166) Ставит проблемы:

- иерархии архитектурного пространства

- зависимости местоположения от назначение здания

- понимания изобразительного пространства как конкретного места для обитания

- говоря современным языком - «функциональности планировки»

- ориентации помещений. Причем рассматривает все аспекты проблемы – в зависимости от времени года или времени суток. Комнаты, которыми больше пользуются летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а предназначенные для зимы – обращены на юг и запад и скорее меньших размеров, чем первые, ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца и, кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие». Комнаты, которые используются одинаково активно весь год, «должны быть обращены на восток, на зелень и на сад».

Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с выбором участка. О наиболее удачном месте дома Палладио говорит с точки зрения практики и эстетики: «Будет очень удобно и красиво, если удастся построиться на берегу. Река будет обслуживать дом и скотину, не говоря о том, что летом она дарует прохладу и прекраснейший вид, а угодья, сады и огороды – душа и отрада виллы – будут орошаться с великой пользой и красотой». Он рекомендует избегать стоячей воды, как крайне вредной для здоровья, и внимательно следить за солнцем, чтобы избегать перегрева. Размещение построек на участке Палладио уподобляет расположению комнат в доме: «участок должен быть разбит таким образом, чтобы одна часть не мешала другой».

Архитектура Палладио — это торжество единичного дома, городского дворца пли загородной виллы богатого аристократа, и в этом отдельном, единичном доме, почти не знающем никаких ансамблевых связей со своим окружением, фасадная стена играет роль основного носителя архитектурного замысла.

Творчество Палладио оказало огромное воздействие на мировую архитектуру, прежде всего на архитектуру классицизма второй половины XVIII и первой половины XIX века.

(167-168) 2.4.13 Архитектура позднего возрождения (1530-1580). раннебарочные традиции в архитектурном творчестве Микеланджело. Андреа палладио – завершитель архитектуры возрождения в италии.

Архитектура позднего Возрождения

В эпоху Позднего Возрождения (1530-1580-е гг.) наблюдаются две, часто взаимо-пересекающиеся тенденции. Одна связана с ростом классицистических (академических) подходов, вторая - с усилением признаков декоративизма, протобарочных настроений (в искусстве это проявляется в маньеризме). Наиболее крупными архитекторами этого времени являются АндреаПалладио и ДжакомоБароцци да Виньола.

Позднее Возрождение (1530—1580 годы) — это не время упадка, это период дальнейшего продолжения традиций Высокого Возрождения, но в иной исторической обстановке, что повлияло на искусство и архитектуру.

Период позднего итальянского Ренессанса заложил основы для совершенно нового направления в искусстве. Архитектура этого времени сочетала две различные тенденции, которые, переплетаясь, дополняли друг друга. Первая связана с дальнейшим ростом классицистических, академических настроений (Виньола), вторая — с усилением признаков декоративизма, протобарочных настроений (Микеланджело).

Андреа Палладио – завершитель архитектуры Возрождения в Италии.

И хотя по времени Скамоцци и является последним крупным архитектором эпохи Возрождения, ее подлинным завершителем был Палладио.

(169) Раннебарочные традиции в архитектурном творчестве Микеланджело

Раннебарочные традиции.

С давних времен Микеланджело почитают как «отца барокко».

Нарушил архитектурные традиции предшествующих поколений.

В его постройках ордер терял свое тектоническое значение, превращаясь в средство декорирования стен.

В архитектуре Микеланджело господствует подчеркнутое выявление пластичности форм и их напряженной динамики, в создании динамических контрастов большую роль играют

- напряженный, насыщенный светотенью рельеф стены

- сильно выступающие пилястры

- пластически выразительные наличники

- «большой ордер»

Т.е постройки Микеланджело подготавливают почву для барокко, однако их величественная тектоничность остается чисто ренессансной чертой.

Барокко свойственны контрастность, напряжённость, динамичность образов, аффектация, стремление к величию и пышности, к совмещению реальности и иллюзии, к слиянию искусств; одновременно — тенденция к автономии отдельных жанров.

12