77 Капелла Пацци(1434-1444)..В 1429 году по заказу богатого флорентийского семейства Пацци Брунеллески начал строительство капеллы Пацци во дворе церкви Санта-Кроче.

Перед архитектором стояла задача «встроилось» новую капеллу в участок трудной конфигурации в глубине узкого и длинного средневековом дворе монастыря, замкнув одну из его коротких торцовых сторон.

Территория, отведенная монастырем, была расположена к югу от трансепта церкви впритык к капелле Кастеллани (слева), сакристии и капелле Барончелли (сзади).

78Капелла Пацци отличается и от римских храмамов, и от готичесих соборов, ей присуща:

- конструктивная ясность, античная простота и гармония

- компактная композиция

- использование геометрических формул при проектировании

-новые комбинации элементов классической архитектуры (колонн, пилястр, арок…)

Элементы классической архитектуры - колонны, пилястры, арки, составлены в совершенно новые комбинации.

Для строительства капеллы Бр. использовал математические модули и проектировал ее с помощью геометрических формул, как и для Сан-Лоренцо.

79 Полукруглый купол покрывает центральную часть, которая является и центром прямоугольника.

Открытое пространство меньшей стороны выходит на главную площадь и связано апсидой, включающей алтарь.

Фасад открывается во двор шестиколонным портиком с большим арочным проемом в центре.

Полукружие арки срезается пилястрами верхнего яруса.

Перед фасадом капеллы Брунеллески устроил простой открытый 6-колонный портик с аркой посередине, видимо, желая повторить мотив древнеримской триумфальной арки. Внутренняя часть капеллы была готова лишь в 1443 году, когда строился палаццо Питти. Ядро капеллы повторяет ризницу Сан-Лоренцо и расширяется по сторонам двумя помещениями. Маленький сферический купол без фонаря, перекрывающий пространство капеллы, по сути, является первым куполом Ренессанса, тогда как купол Санта-Мария дельФьоре фактически построен с использованием готических приемов.

80Брунеллески спроектировал капеллу так, что она сочетает в себе поперечное развитие пространства интерьера с центрической композицией, а снаружи подчеркнуто фасадное решение здания с его купольным завершением. Тем самым пространство интерьера вытягивается в ширину, но не утрачивает в своего центрического характера, чему содействует купол.

Основные пространственные элементы интерьера распределены по двум взаимно перпендикулярным осям, отчего возникает уравновешенная система здания с куполом на парусах в центре и тремя неравными по ширине ветвями креста по его сторонам.

81Интерьер капеллы не отличается от построек светского характера.В ней особенно наглядно выражены пространственная свобода, цельность и ясная закономерность композиции; выделенные цветом пилястры, антаблемент и арки четко выражают гармоничное соотношение опоры и нагрузки. Б. был первым, кто сумел наглядно показать несущие функции стены и условность ордерных форм.

82

Особенности интерьера:

- заимствования из античной архитектуры, в ней нет готических элементов, высоких окон, вытянутых колонн

-сочетание прямых и закругленных линий

- хорошая освещенность

- пропорциональность

- пространственная свобода

- гармоничное соотношение опоры и нагрузки

83Скульптура в капелле органически включена в тектоническую систему стены, строго соотнесена с ее общей композицией и не заменяет, как в готике, массу стены, но входит органической составной частью в ее рельеф.

Предположительно, к моменту смерти Брунеллески капелла была готова только до уровня немного выше внутреннего антаблемента.