2.4.11 Филиппо Брунеллески – первый масрет эпохи Возрождения. Античные, рисмкие, византийские, романские и готические истоки его творчества

61

62Филиппо Брунеллески родился во Флоренции в семье нотариуса.

Ему должна была перейти практика отца.

Получил гуманистическое воспитание и лучшее по тому времени образование: изучал латинский язык, штудировал античных авторов.

Воспитываясь у гуманистов, воспринял идеалы этого круга, тоску по временам своих так называемых«предков» римлян, и ненависть ко всему чуждому - к варварам, уничтожившим римскую культуру, в том числе и к «памятникам этих варваров» (средневековым постройкам, тесным улицам городов), которые казались ему чуждыми и нехудожественными.

Отказавшись от карьеры нотариуса, Б. с 1392 г. был в учении, вероятно, у золотых дел мастера, а затем проходил практику в качестве ученика у ювелира в Пистойе; и там учился также рисованию, лепке, гравированию, скульптуре и живописи.

Во Флоренции изучал промышленные и военные машины, приобрел значительные для того времени познания в математике в учении у Паоло Тосканелли.

В 1398 году Брунеллески вступил в Арте делла Сета, куда входили золотых дел мастера.

В Пистойе молодой Брунеллески работал над серебряными фигурами алтаря Святого Якова — в его работах сильно ощущалось влияние искусства Джованни Пизано. В работе над скульптурами Брунеллески помогал Донателло.

Конкурс.В1401 г. Филиппо Брунеллески вернулся во Флоренцию, принял участие в объявленном Арте диКалимала (цех торговцев тканями) конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского баптистерия. В конкурсе вместе с ним приняли участие Якопо дела Кверча, Лоренцо Гиберти и ряд других мастеров. Каждый мастер должен был предоставить исполненный им бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака».

Принесение в жертву Исаака.

Конкурсдлился год и был проигран Брунеллески — рельеф Гиберти превосходил его художественно и технически (он был вылит из одного куска и был на 7 кг легче рельефа Брунеллески).

Согласно Манетти, Брунеллески создал несколько статуй из дерева и бронзы. Среди них — статую Марии Магдалины, сгоревшую в Санто-Спирито во время пожара 1471 г.

63 Около 1409 г. деревянное «Распятие» в церкви Санта-Мария-Новелла, по свидетельству его биографов — вступив в дружеский спор с Донателло.

64 Задетый тем, что проиграл конкурс, Брунеллески покинул Флоренцию и отправился в Рим, где, возможно, решил в совершенстве изучить античную скульптуру. Во время пребывания в Риме с ним был Донателло.

В Риме молодой Брунеллески обратился от пластики к строительному искусству, начав тщательно измерять сохранившиеся развалины, зарисовывать планы целых построек и планы отдельных частей, капителей и карнизов, проекции, виды зданий и все их детали. Он должен был раскапывать засыпанные части и фундаменты, должен был дома составлять эти планы в единое целое, восстанавливать то, что было не в полной сохранности.

Так он проникся духом античности, работая подобно современному археологу с рулеткой, лопатой и карандашом, научился различать виды и устройство античных построек и создал в папках со своими этюдами первую историю римской архитектуры».

65Воспитательный дом(1421-1444). В 1419 году цех Арте делла Сета поручил Брунеллески постройку Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей (ОспедаледельиИнноченти или Приют невинных, действовал до 1875 г.), ставшего фактически первой постройкой эпохи Возрождения в Италии.

66 Самым важным новым качеством в пространственной композиции - принцип «открытого плана», при котором сооружение включает в себя такие элементы окружения, как уличный проезд, проходной двор, связанные системой входов и лестниц со всеми основными помещениями.

Эти особенности получили отражение и в его внешнем облике. В композиции главного, выходящего на площадь фасада - мотив глубокой открытой лоджии. Впервые вестибюль открыт на площадь и всем доступен.

В средние века здания утилитарного назначения не принято было украшать фасадами. Брунеллески под воздействием новых гуманистических идей построил фасад открытым и приветливым.

Фасад здания отличается исключительной простотой форм и ясностью пропорционального строя.

67 В плане здание решено в виде обстроенного по периметру большого квадратного двора, обрамленного легкими арочными портиками.

Обслуживающие помещения (кухня, столовая, жилье прислуги, комнаты администрации) были расположены на первом этаже, а спальни и помещения для занятий – на втором. Все помещения объединены вокруг квадратного двора, в левом крыле лоджии находится специальная ниша (rota), где люди могли анонимно оставить подкидыша.

68 "Пропорциональная зависимость между зданием и пространством площади выражена размером полуциркульных арок, соотношением между их шириной и высотой колонн, кажущимся перспективным уменьшением верхнего этажа с окнами"Дж.К. Аргон.

69 Воспитательный дом организован просто:

- аркады его лоджии раскрыты в сторону ПьяццаСантиссимаАннунциата — здание фактически является её ажурной «стеной».

- все архитектурные элементы ясно читаются

- масштаб постройки не превышает человеческую меру, но согласован с ней

- открытая лестница в 9 ступеней ведет во всю ширину здания к нижнему этажу, раскинувшемуся галереей из 9 полуциркульных арок, которые покоятся на высоких колоннах композитного ордера

- от капителей к задней стене галереи перекинуты подпружные арки, которые подхватываются консолями, украшенными капителями

- по углам ряд колонн имеет по пилястре, над каждой из них архитрав, который тянется над всеми арками

- между арками и архитравом которых укреплены майоликовые медальоны работы Делла Роббиа с изображением спеленатых младенцев

- Прямоугольный формат окон, их рамы и фронтоны окон скопированы Брунеллески с римских образцов, так же, как и колонны, архивольты арок, пилястры и профиль карниза.

70 В архитектурном решении Дома были уже заложены идеи и принципы, развитие которых впоследствии легло в основу архитектуры больничных проектов:

- в композиционном замысле выражен общественный характер здания

- самостоятельность комплекса, его видное место в городе

- организация жизненного пространства с учетом функции сооружения

- множество мелких помещений различного предназначения

- комбинация изолированных, самостоятельных частей вместо непрерывной цепи готических крестовых сводов.

Брунеллески создавал некое идеальное детское учреждение, требовавшее идеального архитектурного воплощения, но не совпадающего с реальными потребностями.

Он задумал создать архитектурную вариацию на тему античности - портики, лоджии с колоннами, правильные внутренние дворики, подземные помещения для работ и трапез.

Однако не была учтена главная функция дома — служить приютом для младенцев. Изначально не были предусмотрены помещения для нянек и медсестер, для мытья младенцев, для стирки и сушки белья, даже собственно комнат для детей. Великий зодчий создал здание, которое попало в учебники по истории архитектуры, но которое пришлось полностью перестраивать внутри.

- возродил ордерную систему

- соразмерность человеку в отличие от готических построек с их высокими сводами.

Античные формы трактованы свободно, вся композиция оригинальна и не может быть названа копией античных образцов. Благодаря особому чувству меры, Брунеллески в контексте всей архитектуры Возрождения кажется самым «греческим», а не римским мастером, при том что ни одной греческой постройки он видеть не мог.

71

Купол собора Санта Мария дельФьоре(1420—1436).

Вскоре после приезда во Флоренцию, Брунеллески увлекся сложной инженерной задачей — возведением купола над Кафедральным собором города (1420—1436 гг.), его сооружение началось почти одновременно с постройкой Сан Лоренцо. Идея купола — восьмигранного стрельчатого свода — готическая, и была уже намечена строителем собора Арнольфоди Камбио, кампанилу собора строил Джотто.Сооружение купола над алтарной частью базилики, начатой архитектором Арнольфоди Камбио около 1295г для средневековой строительной техники Италии оказалось непосильной задачей. Она была разрешена только Брунеллески, новатором, в лице которого сочетались архитектор, инженер, художник, ученый-теоретик и изобретатель.

Первыми были построены широкий центральный неф, боковые нефы и восьмиугольный барабан в восточной части собора. Но в 1302 году Арнольфоди Камбио скончался.

После смерти главного архитектора работы были приостановлены почти на тридцать лет. Строительство возобновилось лишь в 1334 году с назначением на должность главного архитектора собора флорентийского художника Проторенессанса ДжоттодиБондоне. Но Джотто сосредоточил все свои силы на колокольне - кампанилле. Он скончался в 1337 году, так и не завершив строительство колокольни.

Вновь возобновленное в 1355 году строительство сбора за десять лет позволило дорасти зданию до сводов.

Вскоре главный архитектор снова сменился, и собор более чем через сто лет с момента основания был почти достроен.

72Когда дело дошло до самой сложной части строительства — купола, венчающего восьмигранник, выяснились ошибки в расчетах, ведь разные части здания возводились в разное время разными поколениями мастеров.

Предлагалось частично разобрать старое здание и построить заново, собирались компетентыне комиссии, был проведен референдум, в котором мог принять участие каждый флорнетиец.

Положение осложнялось еще и тем, что городские власти отказались финансировать возведение деревянных лесов и подмостков для работы строителей.

Флорентийский кафедральный собор является третьим в мире по величине христианским храмом после соборов Святого Петра в Риме и Святого Павла в Лондоне.

В 1418 году был объявлен конкурс на лучший проект купола. Предложения были самые фантастические — поскольку невозможно было выстроить леса на такую высоту, то предлагалось построить внутри башню и по ее шатру выложить купол или насыпать внутри огромный земляной холм и выложить купол вокруг него. Лучшими были признаны модели Брунеллески и Гиберти, причем проект Брунеллески, предложивший новаторский способ кирпичной кладки без лесов, сразу вызвал сенсацию.