25. Мотивная и образная структура романа Гюстава Флобера «Госпожа Бовари»

(1821-1880)

На пьедестал человеческого существования Флобер ставит красоту. Но жизнь противоречива, и человек обречен на страдания, потому что никогда не достигнет красоты. Это реализм Флобера. Прекрасно знал философию позитивистов, уделял внимание среде, но не рассматривал человека с чисто биологических позиций (хотя сам родился в семье медиков, где искусством не увлекались). Картина должна быть исчерпывающей, то есть надо показывать и лицо и изнанку – важна психология образа. Если Стендаль описывал лицемерие, а Бальзак – губительную власть денег, то Флобер писал про пошлость.

Писал Флобер очень долго. 5 лет работал над романом «Госпожа Бовари». В 1856 году работа была закончена. Роман описательный. Флобер считал, что дидактизм – порок в литературе. Он говорил так: «Романист не имеет права высказывать своего мнения. Разве бог высказывает свое мнение?». Этот роман открыл новый литературный стиль.

Подзаголовок романа «провинциальные нравы». Это не значит, что пошлость только в провинциях. По мнению Флобера, провинциальна вся Франция, она вся огрязла в пошлости и мещанстве. Ф: «Я поставил задачу описать пошлость точно и в то же время просто». Это привело к изменению формы романа. Основное действие начинается только с 260 стр. До этого идет экспозиция. Главной героини до этого нет. В заключении, которое идет на 60 страницах, е тоже нет.

Желание показать причинно-следственную связь выразилось в обрисовки условий жизни и воспитания Эммы и Шарля.

Эмма вскоре внешнее перестает отличать от внутреннего – ее постоянное вранье перерастает в подмену понятий. Для нее важны блеск бала, случайно уроненная записочка, она читала в любовном романе про то, какие были у героя сапоги, и когда она увидела такие же сапоги на своем любовнике, то была вне себя от счастья. Для нее любить и иметь любовника одно и то же. Ее ложь превращается в манию.

Флобер прибегает к символам: песня нищего звучит всегда, когда она возвращается от любовника и в час ее смерти. Он прибегает к несобственно-прямой речи, потому что не всякую мысль можно выразить в речи.

Когда этот роман вышел, он вызвал восторг у публики и негодование у властей. Его обвинили в оскорблении общественной морали, религии и нравов. Было возбуждено уголовное дело. Адвокат Флобера выиграл на том, что, цитируя «ГБ», он цитировал и «благопристойную» литературу.

26-27. Ги де Мопоссан. (1850-1893)

Очень короткий период тв-ва. 6 романов 2 пьесы, очерки. Психическая болезнь. Учавствует во Франко-Прусской войне. Флобер его наставник. Золя – тоже влиял.

Новелла «Пышка» – военная тематика. талант на этом уже. Ханжество.

Роман «Жизнь» можно сравнить с Флобером (М-м Бовари). основной мотив романа как и постепенное разочарование в идеальных человеческих ценностях. Героиня Жанна разочаровывается в любви, верности мужа, дружбе и т.д. деградация, вырождение рода. Название – жизнь как обобщение – судьба любого идеалиста.

Огромный успех. «Жизнь» в течение восьми месяцев 1883 г. вышла пятьюдесятью изданиями.

Внутренняя жизнь, мечтания, сама индивидуальность молодой женщины растоптаны пошлостью, низменностью реальной действительности, в которую ее вводят брачные отношения.

Композиция: замедленность повествования, в котором событийные эпизоды вплетены в непрерывно текущее воссоздание чувств и переживаний, проникновенных картин природы. Смелость в изображении биологического начала в человеке, и в частности физиологической стороны любви – натурализм. Но это не самоцель, реализм при этом не нарушен. «Жизнь» — это драма утраты иллюзий и веры в жизнь.

Жанна, девушка из дворянской среды, привыкла видеть мир сквозь призму тех полных изящества отношений, которые царят в ее семье. Она воспитана в нравственных принципах своего отца-руссоиста, чуждого лицемерия и расчетливости, а главное — в атмосфере бесконечной доброты. Эти нравственные устои не иллюзорны, они еще действенны в момент, когда Жанна стоит на пороге жизни, — отсюда и та элегичность, которая так сильна в романе. В образе Жанны тонко и проникновенно изображено светлое поэтическое начало, девичьи надежды, радостное доверие к жизни, которое подтачивается свалившимися на нее бедствиями. Все, что происходит с героиней после ее замужества, раскрывает низменную, корыстную сторону действительности, в которую она постепенно погружается. Муж Жанны, обнищавший дворянин Жюльен де Ламар, оказывается грубым, бесконечно чуждым ей человеком, бессовестно обманывающим свою жену. Образе Жюльена — обуржуазившейся аристократ, охотник за приданым.

«Жизнь не так хороша, но и не так плоха, как о ней думают. Эту сентенцию высказывает труженица-крестьянка, тоже немало пострадавшая в жизни.

Действие своего романа Мопассан перенес в первую половину XIX в. — Жанна выходит из монастыря в 1819 г. Автору, по-видимому, нужна была эта историческая отдаленность, чтобы показать, как рушится дворянская культура, проникнутая просветительскими идеалами, как под натиском своекорыстных буржуазных отношений аристократы превращаются в безнравственных дельцов.

22-23. Чарльз Диккенс (1812-1870)

Работал репортером. К 21 году успел повидать и нужду и все тяготы бедного положения. В 1831 ему предложили выступить литературным комментатором юмористических рисунков. Очень талантливо себя проявил. Его известность начала расти. Он первый обратился в своих произведениях к рабочему движению (в Англии было рабочее движение чартистов). Весь первый период творчества Диккенса весьма оптимистичен. Прожитая им самим темная английская действительность сдабривалась его природным оптимизмом. Он отходит от чартистов, когда понимает, что те хотят вооруженного восстания. Его всегда волновала тема детства («Приключение Оливера Твиста»). Он же явился создателем жанра рождественских сказок.

В его произведениях есть четкое деление героев на добрых и злых. При этом он верит в теорию классового мира, и в этом его утопичность.

В "Записках Пиквикского клуба" звучали уже критические интонации, но говорить о сатире в настоящем смысле слова здесь еще нет основания. обличительная интонация смягчена шуткой и веселым смехом. В произведениях 1833-1836 годов Диккенс сглаживает все мрачное и печальное, все жестокое и уродливое. Молодой Диккенс видит изнанку современных парламентских выборов и возмущается ею, но, создавая интенсуиллский эпизод в "Пиквикском клубе", изображает выборы скорее в комическом, чем в сатирическом свете. Он несомненно видит всю нелепость судебной практики и существующего законодательства, но, рисуя процесс Бардл против Пиквика, создает такуюкартину суда, в которой обличительная интонация ослаблена комичностью изображаемой картины.

Люди, умственно ограниченные (Пиквик), подкупают моральным величием, трусливые (Уинкль) - добротой и порядочностью. Любуясь человеческими достоинствами основателя Пиквикского клуба, читатель в то же время смеется над его "научными открытиями" и наивным простодушием, позволяющим ему верить в любую небылицу и принимать за достоверную истину грубейший вымысел ловкого проходимца - Джингля. Так юмор, в котором Диккенс с первых творческих шагов достиг огромного мастерства, помог ему держаться в рамках реалистического изображения действительности даже тогда, когда он особенно близко подходил к романтической идеализации. Комедийные образы, созданные Диккенсом-юмористом, лучшее подтверждение справедливости этого определения. Источник смеха в них - комическое несоответствие формы выражения существу изображаемого. Писатель торжественно и глубокомысленно говорит о вещах, по своей природе не только совершенно незначительных, но часто нелепых, сообщает о самых нелогичных поступках своих героев в тоне полного спокойствия и невозмутимости. Веселая шутка и фарс, вносимые порой совершенно неожиданно в самое серьезное и даже трагическое повествование, неразрывно связаны в творчестве молодого Диккенса с оптимизмом, который определяет отношение писателя к окружающему его миру в первые годы творчества.

«Домби и сын»(1848)

сложная картина состояния английского об-ва. Название: не имя героя, а название фирмы: значимость для судьбы Домби. Гордость – качество дельца Домби. Он владелец, в этом смысл его жизни. Все в их доме посвящено делу. Фани гибнет. Дети в семье лишены ласки, несчастны. Домби-сложная натура. Деньги сильны, но они не спасают его в тот момент, когда он остается один. А тот момент его спасает дочь. Финал – оптимизм. В сыне видит наследника дела, любви нет. Сын погиб. Крах фирмы разрушил его каменное сердце. Диккенс верит еще в возможностьть нравственного перерождения человека. Карикатура на общество, на его влияние на человека.