ЗМІСТ

ВСТУП ...........................................................................................................	4
РОЗДІЛ І. ДИЗАЙН-АНАЛІЗ АНАЛОГІВ ІЗ ПРОЕКТУВАННЯ ХУДОЖНЬОГО ОФОРМЛЕННЯ ІНТЕР'ЄРІВ ……...………………………..	6
РОЗДІЛ ІІ. КОНСТРУКТИВНА ЧАСТИНА
2.1. Об’ємно-планувальне рішення об’єкту проектування …….….……	9
2.2. Обґрунтування творчого задуму, основної ідеї твору та художньо-дизайнерського рішення ....................................................	10
2.3. Вибір матеріалів для виконання роботи, характеристика їх властивостей, переваг ………….……..……….….	17
РОЗДІЛ ІІІ. ТЕХНІЧНА ЧАСТИНА
3.1. Техніка виконання роботи .................................................................... Особливості застосування техніки в сучасному дизайні ………….	20 24
РОЗДІЛ ІV. ТЕХНОЛОГІЧНА ЧАСТИНА
4.1. Технологія, послідовність виконання роботи ...................................... Технологія сучасної обробки матеріалів, що застосовуються в роботі ……………………………………………...……	26 28
РОЗДІЛ V. ЕКОНОМІЧНА ЧАСТИНА
5.1. Специфікація матеріалів, які використані для виконання роботи ............................................................................	31
5.2. Визначення та обґрунтування загальної вартості виконаної роботи ....................................................................	32
ВИСНОВКИ ................................................................................................	33
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ..........................................	34
ДОДАТКИ ………………………………………………………………….	35

ВСТУП

Стенди вже давно зарекомендували себе в якості одного з найбільш ефективних засобів розміщення інформаційних матеріалів, презентацій, реклами в межах безпосередньої досяжності людей. Яскраві, динамічні вони привертають до себе увагу, в той же час, при невеликих витратах на їх виготовлення вони містять максимальну кількість необхідної інформації. Зручність стендів полягає в тому, що їх можна розташувати практично в будь-якому зручному місці. Існує величезна кількість моделей стендів: стенди суворої форми, фігурні стенди, а також стенди авангардно-постмодерністського дизайну, стенди, обладнані прикріпленою книжкою і пластиковими кишеньками-власниками, стенди з підсвічуванням і на обертових шарнірах, стенди з елементами механічної анімації, вбудованими плазмовими панелями, голограмами й іншими візуальними спец ефектами. Актуальність даного проекту обумовлена, перш за все, тим, що в даний час стенд є своєрідним інформаційним та рекламним інструментом. А правильний вибір дизайну стендового оформлення формує стійку мотивацію безпосереднього тактильного контакту, що дозволяють значно збільшувати сприйняття інформації, розміщеної на стенді.

При розробці даного дипломного проекту був проведений аналіз наступних літературних джерел: «Мистецтво художника-оформлювача» Лебедєвої Є.В., Основи композиції. Костенко Т.В., "Декоративне оформлення" Соловйова С.А., "Людина. Колір. Простір" Фрілінга Г. та Ауера К. та ін.

Мета дипломної роботи: Оформлення інтер’єру навчальної аудиторії «Економіки, економічного аналізу та статистики» (Див. Рис.1.1), яка знаходиться у Тернопільському кооперативному коледжі, а саме розробка та виготовлення інформаційних стендів.

Завдання: познайомитися з основами стендового оформлення, художньо-зображальними засобами, застосовуваними в оформлювальній діяльності; освоїти методику розробки стендового оформлення; провести аналіз існуючих варіантів стендового оформлення; розробити ескізи стендів та виготовити їх.

РОЗДІЛ І

ДИЗАЙН-АНАЛІЗ АНАЛОГІВ

ІЗ ПРОЕКТУВАННЯ

ХУДОЖНЬОГО ОФОРМЛЕННЯ ІНТЕР'ЄРІВ

В створенні необхідного комфорту для учнів важливу роль відіграє оформлення інтер’єру і естетика навчальної аудиторії. Інтер’єр багато в чому визначає взаємодію людини (учня, вчителя) з архітектурним середовищем, із матеріально-предметними елементами цього середовища, з іншими людьми в процесі функціонування кабінету. Від інтер’єрних якостей певною мірою залежить виробнича діяльність. Створення комфортного середовища допомагає сформувати функціональний процес, забезпечити оптимальні умови праці і відпочинку.

Щоб вдало виконати дипломне проектування, потрібно звертатися до аналогічних робіт. У якості дизайн-аналогів до даної теми використано інформаційні стенди з навчальних аудиторій Тернопільського кооперативного коледжу. Стенди розміщуються в аудиторіях з основ Архітектури та моделювання (№72) та Іноземної мови (№49). Також розглядається стенд з економіки, що розміщується в коридорі на другому поверсі біля аудиторії №46

Починаючи аналіз дизайн-розробки потрібно звернути увагу на естетичне оформлення та композиційне розміщення. Перш за все аналізується те, наскільки стенд виконує своє функціональне призначення – яку він несе інформацію, наскільки вона читабельна, зрозуміла та доцільна. Потім, необхідно звернути увагу на кольорове вирішення, яке впливає на візуальне сприйняття.

Наявність ілюстрацій, їх кількість, якість також мають великий влив на загальний вигляд роботи. Вони можуть виграшно доповнювати, або перевантажувати проект.

Стенд з економіки подібний за змістом, адже стенди дипломної роботи проектуються в кабінет «Економіки, економічного аналізу та статистики». Інформація на ньому розміщена стандартно у вигляді таблиці. Це спрощує її сприйняття. Недоліком даного стенду є те, що він виконаний в одному тоні, що робить його монотонним та менш цікавим для сприйняття. (див. рисунок 1.2.)

Інші аналоги не подібні по темі до дипломної роботи, але їх можна розглядати як приклад оформлення стендів та подання інформації.

Стенди з кабінету іноземних мов мають нестандартну форму. Крім того на них багато яскравого ілюстративного матеріалу, що привертає увагу та робить їх цікавими. Елегантне композиційне рішення яскраво виражає інформаційну спрямованість стенду. Вся інформація, розміщена на них є точною і лаконічною та підкріплена зображеннями і кольоровими плямами. Також вони згруповані за змістом (англійська та німецька мова). Кольорове рішення стендів гармонує з колірною гамою інтер'єру і створює збалансоване художнє середовище. (див. рисунок 1.3 -1.4.)

Інформаційні стенди в кабінеті архітектури пов’язані із загальних оформленням інтер’єру (декоративними колонами на стінах та зображенням на стіні). Вони виконані під старовину, у специфічній кольоровій гамі. Недоліком даних стендів є те, що інформація, розміщена на них має за маленький розмір і втрачається на фоні, особливо з далекої відстані. Вони прості у виконанні мають невиразну композицію, та трохи зливаються з інтер'єром і тому не привертають уваги. (див. рисунок 1.5.)

Отже, проаналізувавши дані роботи, можна запобігти деяких помилок у розміщенні тексту, зображення, кольоровому оформленні тощо. Основна мета інформаційних стендів – нести певну навчальну інформацію, але водночас вони є елементом оформлення інтер’єру. Тому вони повинні мати хороший естетичний вигляд. Велике значення у оформленні стендів має їх колорит. Адже кожний колір та кольорове поєднання має свій вплив на людей, які їх сприймають. В навчальних аудиторіях завжди перебуває багато людей, і важливо, як оформлення кабінету впливатиме на їх психіку.

Отримана в процесі вивчення літератури, інформація, дозволила зробити аналіз основних помилок стендового оформлення, виділити основні критерії, які найбільш яскраво характеризують виразність стенду і приступити до розробки ескізів стенду для аудиторії.

Розділ іі конструктивна частина

2.1. Об’ємно-планувальне рішення об’єкту проектування

Об’єктом проектування є одна з аудиторій Тернопільського кооперативного коледжу, а саме аудиторія «Економіки, економічного аналізу та статистики»

При створенні елементу оформлення інтер’єру, тобто, інформаційних стендів, враховувались вже існуючі особливості приміщення. Аудиторія є добре освітленою з трьома великими вікнами які виходять на сонячну сторону, тому при денному світлі в ній приємно знаходитись. Колір стін теплого світло-рожевого кольору, приміщення досить габаритне з високою стелею і широкими стінами.

Для дипломного проектування було обрано стіну навпроти класної дошки, яка має бокове освітлення. Композиційно робота добре розміщуватиметься на об’єкті, її частини недуже невеликі та поміщуються в один ряд.

2.2. Обґрунтування творчого задуму, основної ідеї твору та художньо-дизайнерського рішення

Різноманіття видів і форм стендів дозволяє використовувати їх практично всюди, а вже наскільки вона буде плідною і ефективною, залежить тільки від вишуканості та оригінальності дизайнерського рішення, а так само майстерності виробника. У залежності від цілей і завдань, які ставить замовник, а також конструктивних особливостей самого стенду, його можна розміщувати як під відкритим небом, так і в приміщеннях. Існує величезна кількість моделей стендів і при грамотному підході до розробки дизайну стенду, це повинна бути не безлика картинка, а яскраво виражена сутність об'єкта, що негайно принесе свої «плоди».

Стенди за своїм змістом і виконання можна розділити на кілька видів: За наповненням - інформаційні стенди, презентаційні, рекламні (Додаток За наповненням стенди можуть бути з незмінною інформацією та стенди з періодично змінною інформацією. Такі стенди, як правило, несуть у собі великий обсяг інформації, як текстової, так і у вигляді графічного зображення. Інформація на таких стендах постійна і підлягає оновленню досить рідко.

За способом розміщення інформації - інформаційні стенди бувають з постійною або змінною інформацією. Стенд з постійною інформацією є планшетом з повно колірним друком виконаний на самоклеючій плівці. Для змінної інформації передбачається розміщення акрилових прозорих кишень формату А4-А5, або направляючих для табличок з текстом або цифрами.

За сферою застосування - вуличні та офісні. Стенди, використовувані усередині приміщення найбільш довговічні, мають необмежений термін експлуатації, оскільки на них не впливає зовнішнє середовище. Стенди вуличного виконання піддаються активному впливу атмосфери, дощу, пилу і бруду. Термін служби таких стендів знижується. Сучасні матеріали міцні і довговічні при агресивних умовах експлуатації, але зовнішній вигляд з часом стенд втрачає. Слід зазначити, що застосування нових технологій значно збільшує термін служби стендів. Сучасні цифрові технології і великий вибір спеціального устаткування дозволяють виконувати будь-які види друкованих робіт на різних матеріалах необхідного розміру.

Виготовлення широкоформатного друку - це одна з найбільш зручних і доступних технологій. Вона дозволяє відтворювати зображення будь-якої складності з фотографічною точністю. А використання оригінальних матеріалів і барвників забезпечує гарантовану стійкість зображення до відшаровування і вицвітання на довгі роки.

Після визначення концепції стендового оформлення були вивчені такі питання: основні вимоги, які пред'являються до оформлення стендів, застосування шрифтів, кольору, освітлення та композиційне рішення стендів.

До оформлення інформаційного стенду пред'являються наступні вимоги: - тематична цілеспрямованість матеріалів і виділення провідної теми; - виразність композиції матеріалу;

- гармонійність колірного рішення;

В оформленні стенду значне місце займають шрифти. Вони не тільки повідомляють інформацію, а й є активним художнім елементом. Однак у всіх випадках напис або текст за своєю формою, кольором і розташуванням повинні підкорятися загальному композиційному рішенню.

Текстові написи повинні бути гранично короткими, виразними, з логічною розбивкою фраз. Шрифт повинен бути чітким, ясним, простим і легким для читання. Найбільш чіткими є шрифти з прямих ліній і гострих кутів. Літери заввишки 5 см помітні з 30 м. Чітко видно здалеку знаки блокового типу з відповідністю висоти і ширини 1:1. Текстові написи, виконані тільки великими літерами, читаються на 12% повільніше, ніж маленькі. Важливою умовою сприйняття написів і цифр з великої відстані є колір знака та його контрастні співвідношення з кольором фону. Найбільш помітні знаки в тому випадку, коли вони контрастні з фоном не тільки за кольором, але і по світлині. Наприклад, чорні літери на яскраво-жовтому тлі, темно-червоні на світло-сірому або білому фоні і зворотне співвідношення дають дуже хороший ефект. Синій колір у поєднанні з білим або сірим застосовується для знаків і написів суто інформаційного характеру. Оскільки колірні символи інформують про явище в загальному вигляді, їх зазвичай доповнюють умовними знаками, підписами, графічними схемами, конкретизують інформацію. Принципи використання знаків візуальної інформації у виробничому середовищі:

- Графічні символи на знаках та інформаційних покажчиках повинні давати зрозуміле зображення тих предметів і явищ, які вони ототожнюють; - Знаки повинні бути лаконічні і помітні з великої відстані;

- Знаки повинні відрізнятися за формою і кольором.

При грамотному підході до розробки дизайну стенду, це повинна бути не безлика картинка, а яскраво виражена сутність об'єкта. У ряді образних структурних елементів композиції одне з важливих місць по праву займає шрифт. Графічне зображення звуку - буква - саме по собі не несе будь-якого сенсу. Спаяний воєдино зі змістом тексту, шрифт активно виступає як художньо-образний засіб. Спокій і напруженість, динаміка і статика, сувора строгість і легка, «фамільярна» декоративність - далеко не повний перелік почуттів і відчуттів, переданих різним написанням шрифту. Діапазон його можна назвати безмежним. Тому проблеми шрифтової композиції в оформлювальній діяльності вимагають ретельного вивчення. Шрифт є невід'ємною, основною частиною гасел, закликів, транспарантів, плакатів, стендів. У даному випадку важливий облік фізіологічних моментів сприйняття його глядачем. Сприйняття інформації (тексту, цифр), розташованої у країв листа, вимагає значно більшого зусилля, ніж прочитання інформації, розташованої ближче до центру. Тому краї по всьому його периметру повинні бути чистою, незайманою зоною.

Практично всі різновиди шрифтових композицій зводяться до двох схем: симетричної і асиметричної. У першому випадку частини тексту, дзеркально розташовані праворуч і ліворуч від вертикальної осі симетрії, рівні один одному, мають однакову зорову тяжкість, і тому вся шрифтовий композиція справляє враження врівноваженості, стійкості, нерухомості. У другому випадку рівновагу побудовано за рахунок пропорційності відрізнення один від одного графічних елементів, не пов'язаних осями симетрії. Асиметрична композиція залишає більш живе, рухливе враження. У роботі над оформленням стенду не слід використовувати безліч різних шрифтових гарнітур. Гонитва за різноманітними накресленнями кожного слова, ріжуча око строкатість, відсутність стильової єдності в побудові написів ускладнюють його сприйняття. У шрифтовій композиції бажано використовувати не більше двох шрифтів відразу, при цьому шрифти повинні бути близькі за стилем. Кольорове рішення шрифтової композиції також має бути продуманим, суворим - не більше двох-трьох кольорів.

В якості критерію вдалого вирішення композиції можна назвати наступні фактори:

- колір шрифту і колір фону забезпечують чітке й зручне сприйняття тексту;

- загальне колірне рішення сприяє емоційному вираженню і розкриттю теми експозиції;

- колірне рішення згармоноване з експозицією.

Найкраще колірне рішення для шрифтової композиції - тонально-контрастне: світле на темному, темне на світлому. У разі використання контрастних кольорів важливо, щоб їх кількість не була однаковою. Одного кольору з пари контрастних повинно бути більше. Інтенсивні кольори використовуються в меншій кількості в порівнянні з кольорами спокійнішими. У виборі колірної гами шрифтової композиції чималу роль відіграє і характер його освітленості. Денне і штучне освітлення мають різний спектральний склад і по-різному впливають на окремі кольори, посилюючи або послаблюючи їх звучання. Облік цього оптичного явища необхідний. Текст слід розташовувати так, щоб відразу кілька глядачів могли прочитати його, не заважаючи один одному. Шрифт, який використовується з допоміжною метою, бажано уніфікувати. Робота буде тим ефективніше, чим ґрунтовніше будуть враховані особливості сприйняття людей і емоційний вплив образів на їхні почуття.

Кольорове рішення стенду залежить від характеру його змісту і має гармоніювати з колірною гамою інтер'єру, в якому він розташований. Для створення виразного образу рекомендується застосовувати обмежену кількість кольорів (не більше двох-трьох). Велика кількість кольорів створює зайву строкатість, ускладнює сприйняття змісту інформації. У першу чергу колір - найважливіший засіб асоціативно-образного втілення теми. Які ж чинники необхідно враховувати художнику-оформлювачеві при використанні кольору? Перш за все, особливості фізіологічного та психологічного впливу. У фізіологічному плані колір може впливати дуже різноманітно. Наприклад, відомо, що червоний колір збуджує; зелений колір знижує внутрішньоочний тиск. Сірі тони можуть пригнічувати, викликати втому, помаранчеві - відчуття легкості, бадьорості.

Психологічний вплив кольору є результатом різного роду асоціацій. Зорові відчуття пов'язані з ними, найбільш часто супроводжують їх відчуттям дотику, слуху, нюху, смаку. Ось чому оранжево-червоні кольори, що нагадують вогонь, ми відчуваємо теплими, а кольори сині, схожі на товщу льоду, води, - ми сприймаємо як холодні. Тиша, властива природі, зелена гамма дерев, трав спонукають нас, зелений колір сприймати як тихий. Асоціативний характер сприйняття кольору надає йому певну емоційність, робить його предметом естетичного сприйняття, або, як кажуть у побуті, робить його красивим або негарним. Звичайно, естетична оцінка кольору набагато складніша, вона не зводиться до фізіології і психології сприйняття кольору. Проте колір, що викликає, наприклад, відчуття зневіри, втоми, не може бути оцінений в естетичному плані позитивно. Є і ще один важливий фактор. Це колірні переваги. Експериментально виявлено вікові колірні переваги. Так, діти віддають перевагу яскравим тонам, а дорослі - більш стриманим. Колір використовується і як засіб виділення самого головного, основного в композиції. Досягається це шляхом зіставлення контрастних кольорів або відтінків. Визначити контрастні кольори дозволяє так званий колірний круг. У цьому колі кольори розташовані в такому ж порядку, як в колірному спектрі: вишнево-червоний, червоний, помаранчевий, жовтий, жовто-зелений, зелено-блакитний, блакитний, синьо-блакитний, синій, синьо-фіолетовий. Якщо брати два кольори, розташовані в колі один навпроти одного (через центр), то вони і становлять пару взаємодоповнюючих контрастних кольорів. Всі кольори знаходяться в певній взаємозалежності. Один і той самий колір у оточенні різних кольорів виглядає по-різному. Колір, нарешті, використовується в якості універсального засобу створення цілісного, художньо-згармонованого середовища. Колористичне об'єднання здійснюється за рахунок введення одного активного колірного фону. Гармонізації середовища служить балансування кольору: яскраві кольори врівноважуються приглушеними, холодні - теплими, темні - світлими. Колір, таким чином, по праву вважається одним з найактивніших універсальних образотворчих засобів, структурних елементів художнього оформлення.

При оформленні стенду слід пам'ятати, що колір надає на людину певний емоційний вплив. Він може втомлювати, порушувати, впливати на працездатність, змінювати зорове сприйняття об'єму і форми зображуваних предметів. Тому, художньо оформлюючи стенд, важливо правильно використовувати колір з урахуванням його психо-фізіологічного ефекту.

Найважливішим виразним засобом формування образного ладу експозиції є світло. Світло не як робоче освітлення, а як продумана, організована система впливу на психологію і емоції глядача. Світло м'який і спокійний, різкий і поривчастий, сильний і приглушений, світ білий, кольоровий - самі ці визначення говорять про надзвичайно широкі образотворчі можливості світла. Композиційне рішення стенду з наочним матеріалом може бути симетричне або асиметричне. Симетрична композиція, де ліва частина стенду повторює праву, статична і зараз рідко застосовується. Найчастіше використовується асиметрична композиція. Вона виглядає з великим інтересом, природно і невимушено. Але при асиметричній композиції завжди повинно бути дотримано зорову рівновагу. Основні варіанти асиметричних композицій:

• вільне розташування матеріалу на площині. Фотографії, ілюстрації та текстовий матеріал згруповані в будь-якому місці стенду;

• розташування матеріалу в шаховому порядку - чергування колірних і друкованих площин;

• розташування наочного матеріалу горизонтальними або вертикальними рядами, їх чергування з рядами кольорових смуг.

Перевантажувати стенд великою кількістю матеріалу не слід. Надмірна насиченість заважає сприйняттю змісту інформації