«На старом кургане» (сл. И.Никитина)
Этот хор написан в совершенно другом стиле. Он посвящен памяти брата Василия (у Василия Калинникова есть романс на эти стихи). Это произведение с ясно выраженной драматургической линией: прикованный цепью сокол, мучительно долго сидящий в неволе, отчаянная безуспешная попытка его высвободиться из оков, гибель и – невозмутимость окружающего мира.
ФОРМА контрастная трехчастная.
1 часть – «На старом кургане», е-moll. Полифоническое изложение темы является важным средством выразительности и изобразительности. Мелодию поют сначала басы на фоне выдержанных звуков у сопрано и теноров, затем ее подхватывают альты, их вступление налагается на тему басов. При втором проведении темы уже семиголосным хором (divisi у всех голосов, кроме альтов) происходит такое же наложение голосов.
Темп умеренный. Размер 6/4 и 9/4, длинные фразы, отсутствие общего дыхания и ритмических остановок на протяжении всей первой части усиливают впечатление длительности и безысходности происходящего. Тональность ми минор придает музыке тоскливый характер.
2 часть – «И грудь он досады когтями терзает» - Allegro, размер 6/4 alla breve – динамичная контрастная середина. Состоит из двух построений: 1е – гармонического склада, - чередование унисонов с доминантовыми аккордами. Повторяющееся секундовое движение мелодии подчеркивает настойчивость пленника в стремлении вырваться на свободу. 2е – звучит ещё более драматично. Особую выразительность приобретает здесь партия басов; их нисходящая мелодия полна энергии, решительности: сокол гибнет, но не смиряется с неволей. Изобразительность достигает своей вершины в кульминации хора: на просветленной гармонии (секстаккорд ІІ низкой ступени) – нисходящая поступенно мелодия у сопрано, как скатывающиеся капли крови (движение половинными длительностями вразрез с основным ритмическим рисунком части). Перед репризой – многозначительная пауза.
3 часть – короткая реприза, характерная для стиля Калинникова. Напоминает первую часть, но создает иное настроение, чем в начале: отрывок темы имитационно проводят высокие голоса – С и Т, что придает более светлый характер звучанию. Гармонический язык репризы (S, d, VI ступ., плагальная каденция) усиливает ощущение безмятежности, покоя, как бы «неучастия» окружающей природы в только что произошедшей трагедии.
Деятельность Виктора Калинникова, его творчество сыграли важную роль в развитии русского хорового искусства на рубеже ХІХ и ХХ ст.