Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
ДР пример без тит и задания.doc
Скачиваний:
1
Добавлен:
01.07.2025
Размер:
1.3 Mб
Скачать

Заключение

В результате дипломной работы было проведено комплексное изучение основных вопросов теории, истории и практического применения мастеринга, обоснована значимая его роль в музыкальном продакшине, раскрыта специфика и тенденции развития современного мастеринга, а так же структурирован этот процесс в целом.

Изучение проводилось при опоре на теоретические и эмпирические источники различных лет издания, труды отечественных и зарубежных авторов, собственные знания, полученные в рамках преддипломной практической деятельности.

На основании проведенной работы можно сделать ряд важных выводов относительно процесса мастеринга, идеальный мастеринг требует:

  • Хорошее дорогостоящее оборудование;

  • Достаточное количество времени;

  • Подходящие для мастеринга акустические условия;

  • Опытного мастер-инженера.

Для достижения наилучших результатов в мастеринге нужно добиваться основных целей мастеринга:

  • Альбом должен восприниматься, как единое целое;

  • Наилучшее воспроизведение на всевозможных аудиосистемах (музыка должна звучать хорошо в любых акустических условиях);

  • Достижение наибольшей громкости без ухудшения динамики и звучания;

  • Технически совершенное PQ кодирование и измерение уровня, с обязательным запасом, который равен значению в -0,3dB.

Лучшие звукорежиссеры мастеринга прекрасно разбираются в современных технологиях, умеют работать со сложнейшим оборудованием. Но не случайно один из известнейших специалистов сказал: «Самое дорогое оборудование в моей студии — это мой слуховой опыт (listening skill)». Без художественного вкуса и хорошего музыкального слуха вряд ли можно добиться успеха в этой области. Неспроста те звукорежиссеры, которые долгие годы занимались сначала записью музыки, затем сведением, только набравшись опыта и почувствовав свои силы, берутся за такое нелегкое дело, как мастеринг.

У каждого человека свои представления о «правильном» и «неправильном» звучании, из этого следует вывод, что в мастеринге нет конкретных указаний, что следует изменить звукорежиссеру в фонограмме. Здесь уместно вспомнить высказывание известного звукорежиссера мастеринга Берни Грандмена: «Опытный звукорежиссер прослушал огромное количество материала и знает, что такое действительно хорошая запись в различных жанрах музыки. В своей голове он постоянно сравнивает лучшие образцы с тем, что звучит в данный момент. Возможно, те образцы, которые когда-то произвели на него впечатление, содержат в себе то, что ищет продюсер сейчас…»

По завершению дипломной работы я открыл для себя много тонкостей и нюансов относящихся к мастерингу и понял что этот процесс является бескрайнем полем для поисков и экспериментов, что делает его еще более увлекательным и интересным.

Список использованной литературы

  1. Володин, А.В. Электронные музыкальные инструменты / А.В. Володин. — М.: Музыка, 1979. — 148 c.

  2. Загуменнов, А.П. Plug-ins. Встраиваемые приложения для музыкальных программ / А.П.Загуменнов — М.: ДМК, 2000. — 58 с.

  3. Меерзон, Б.Я. Акустические основы звукорежиссуры / Б.Я.Меерзон — М.: Аспект-Пресс, 2004. — 437 c.

  4. Медников, В.В. Основы компьютерной музыки / В.В.Медников —

Санкт-Петербург: БВХ-Петербург, 2002. — 269 c.

  1. Радзишевский, А.В. Компьютерная обработка звука / А.В.Радзишевский — М.: Нолидж, 2000. 159 c.

  2. Ивановский, А.С. Звукообрабатывающие системы: учебно-метод. пособие / А.С. Ивановский. — Минск: Современные знания, 2006. — 50 с.

  3. Ивановский, А.С. Звукозаписывающее оборудование [Электронный ресурс]: метод. пособие / А.С. Ивановский. — Минск: Современные знания, 2009. — 60 с.

  4. Петелин, Р.Ю. Cubase SX 3. Запись и редактирование музыки / Р.Ю.Петелин — СПб.: БХВ-Петербург , 2007. — 752с.

  5. Петелин, Р. Ю. Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки / Р. Ю. Петелин, Ю. В. Петелин. — СПб.: ВХВ-Петербург, 2010. — 896 с.

  6. Петелин Р.Ю., Петелин Ю. В. Propellerhead Reason — музыкальная студия. — СПб.: БХВ-Петербург, 2006. — 224 с.: ил.

  7. Медведев Е.В., Трусова В.А. Виртуалдьная студия на РС: аранжировка и обработка звука. . — М.: ДМК Пресс, 2007. — 424 с.

  8. Терменвокс. История // Термен-центр. Центр электроакустической музыки [Электронный ресурс]. — 2010. — Режим доступа:

http://www.thermin.ru — Дата доступа: 17.02.2010.

  1. Севашко, А.В. Звукорежиссура и запись фонограмм / А.В. Севашко. — М.: Альтекс, 2004. — 382 с.

  2. Меерзон, Б. Я. Основы электроакустики и магнитная запись звука / Б.Я. Меерзон. — М.: Гос. ком. по телевидению и радиовещанию, 1973. —

204 с.

  1. Загуменнов, А.П. Компьтерная обработка звука / А.П.Загуменнов. — М.: NT Press, 2004. — 512 с.

  2. Д. Гибсон. Искусство сведения. Визуальное руководство по звукозаписи и продюссированию / Д. Гибсон. — СПб.: БХВ-Петербург, 2003. — 162с.

  3. Боб Катц. Мастеринг Аудио. Искусство и Наука / Боб Катц. — СПб.: БХВ-Петербург, 2009. —110с.

  4. Ивановский, А.С. Музыкаль-ные электронные модули [Электронный

ресурс] : мето-дическое пособие / А.С. Ива-новский. — Минск: Современ-

ные знания, 2008. — 71 с.

  1. Щеголь, Р.А. Творческие задачи мастеринга. / Щеголь, Р.А. — М.: NT Press, 2011. — 62 с.

  2. Щеголь, Р.А. Музыкальная психология / Щеголь, Р.А. — М.: NT Press, 2011. — 34 с.

  3. Филип Ньюэлл. Project-студии. Маленькие студии для великих записей / Филип Ньюэлл. — М.: Нолидж, 2005. 131 c.

  4. Ставроу М.П. Сведение разумом / Ставроу М.П. — М.: Нолидж, 2003. — 158 с.

  5. Кирнарская Д.К. Психология музыкальной деятельности / Кирнарская Д.К. — М.: NT Press, 2003. — 368 с.

  6. Клюкин И.И. Удивительный мир звука / Клюкин И.И. — М.: Альтекс, 2001. — 182 с.

  7. Бобби Овсински. Настольная книга звукорежиссера / Бобби Овсински — М.: Нолидж, 2010. — 128 с.

  8. Петрушин, В.И. Музыкальная психология: Учебное пособие для вузов. — 2-е изд. / Петрушин, В.И. М: Академический проект; Триста, 2008. — 400 с.

  9. Пол Уайт. Творческая звукозапись / Пол Уайт. — М.: Нолидж, 2009. — 68 с.

  10. Арнонкус Николаус. Музыка языком звуков / Арнонкус Николаус — М.: NT Press, 2005. — 94 с.

  11. Алдошина, И.А. Основы психоакустики / Алдошина, И.А. — СПб.: БХВ-Петербург, 2008. — 173с.

  12. Алдошина, И.А. Высококачественные акустические системы / Алдошина, И.А. — СПб.: БХВ-Петербург, 2010. — 149с.

  13. Адорно, Т.В. Социология музыки / Адорно, Т.В. — М.: Альтекс, 1996. — 152 с.

78