
- •Оглавление
- •Глава 1. Теоретические аспекты мастеринга…..………………….…11
- •Глава 2. Технология процесса мастеринга…………….…………….49
- •Перечень условных обозначений, символов и терминов
- •Реферат
- •Введение
- •Глава 1. Теоретические аспекты мастеринга
- •1.1. Понятие мастеринга
- •1.2. История развития мастеринга
- •1.3. Теория мастеринга
- •1.4. Оцифровка звука
- •1.5. Связь мастеринга со сведением
- •1.6. Основные цели и задачи мастеринга
- •1.7. Трехмерное строение фонограммы
- •1.8. Этапы обработки в мастеринге
- •1.9. Роль мониторинга во время мастеринга
- •1.10. Основные составляющие микса
- •1.11. Динамика фонограммы
- •Глава 2. Технология процесса мастеринга
- •2.1. Оборудование, используемое при мастеринге
- •2.2. Мастеринг трека на практике.
- •Заключение
- •Список использованной литературы
Заключение
В результате дипломной работы было проведено комплексное изучение основных вопросов теории, истории и практического применения мастеринга, обоснована значимая его роль в музыкальном продакшине, раскрыта специфика и тенденции развития современного мастеринга, а так же структурирован этот процесс в целом.
Изучение проводилось при опоре на теоретические и эмпирические источники различных лет издания, труды отечественных и зарубежных авторов, собственные знания, полученные в рамках преддипломной практической деятельности.
На основании проведенной работы можно сделать ряд важных выводов относительно процесса мастеринга, идеальный мастеринг требует:
Хорошее дорогостоящее оборудование;
Достаточное количество времени;
Подходящие для мастеринга акустические условия;
Опытного мастер-инженера.
Для достижения наилучших результатов в мастеринге нужно добиваться основных целей мастеринга:
Альбом должен восприниматься, как единое целое;
Наилучшее воспроизведение на всевозможных аудиосистемах (музыка должна звучать хорошо в любых акустических условиях);
Достижение наибольшей громкости без ухудшения динамики и звучания;
Технически совершенное PQ кодирование и измерение уровня, с обязательным запасом, который равен значению в -0,3dB.
Лучшие звукорежиссеры мастеринга прекрасно разбираются в современных технологиях, умеют работать со сложнейшим оборудованием. Но не случайно один из известнейших специалистов сказал: «Самое дорогое оборудование в моей студии — это мой слуховой опыт (listening skill)». Без художественного вкуса и хорошего музыкального слуха вряд ли можно добиться успеха в этой области. Неспроста те звукорежиссеры, которые долгие годы занимались сначала записью музыки, затем сведением, только набравшись опыта и почувствовав свои силы, берутся за такое нелегкое дело, как мастеринг.
У каждого человека свои представления о «правильном» и «неправильном» звучании, из этого следует вывод, что в мастеринге нет конкретных указаний, что следует изменить звукорежиссеру в фонограмме. Здесь уместно вспомнить высказывание известного звукорежиссера мастеринга Берни Грандмена: «Опытный звукорежиссер прослушал огромное количество материала и знает, что такое действительно хорошая запись в различных жанрах музыки. В своей голове он постоянно сравнивает лучшие образцы с тем, что звучит в данный момент. Возможно, те образцы, которые когда-то произвели на него впечатление, содержат в себе то, что ищет продюсер сейчас…»
По завершению дипломной работы я открыл для себя много тонкостей и нюансов относящихся к мастерингу и понял что этот процесс является бескрайнем полем для поисков и экспериментов, что делает его еще более увлекательным и интересным.
Список использованной литературы
Володин, А.В. Электронные музыкальные инструменты / А.В. Володин. — М.: Музыка, 1979. — 148 c.
Загуменнов, А.П. Plug-ins. Встраиваемые приложения для музыкальных программ / А.П.Загуменнов — М.: ДМК, 2000. — 58 с.
Меерзон, Б.Я. Акустические основы звукорежиссуры / Б.Я.Меерзон — М.: Аспект-Пресс, 2004. — 437 c.
Медников, В.В. Основы компьютерной музыки / В.В.Медников —
Санкт-Петербург: БВХ-Петербург, 2002. — 269 c.
Радзишевский, А.В. Компьютерная обработка звука / А.В.Радзишевский — М.: Нолидж, 2000. 159 c.
Ивановский, А.С. Звукообрабатывающие системы: учебно-метод. пособие / А.С. Ивановский. — Минск: Современные знания, 2006. — 50 с.
Ивановский, А.С. Звукозаписывающее оборудование [Электронный ресурс]: метод. пособие / А.С. Ивановский. — Минск: Современные знания, 2009. — 60 с.
Петелин, Р.Ю. Cubase SX 3. Запись и редактирование музыки / Р.Ю.Петелин — СПб.: БХВ-Петербург , 2007. — 752с.
Петелин, Р. Ю. Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки / Р. Ю. Петелин, Ю. В. Петелин. — СПб.: ВХВ-Петербург, 2010. — 896 с.
Петелин Р.Ю., Петелин Ю. В. Propellerhead Reason — музыкальная студия. — СПб.: БХВ-Петербург, 2006. — 224 с.: ил.
Медведев Е.В., Трусова В.А. Виртуалдьная студия на РС: аранжировка и обработка звука. . — М.: ДМК Пресс, 2007. — 424 с.
Терменвокс. История // Термен-центр. Центр электроакустической музыки [Электронный ресурс]. — 2010. — Режим доступа:
http://www.thermin.ru — Дата доступа: 17.02.2010.
Севашко, А.В. Звукорежиссура и запись фонограмм / А.В. Севашко. — М.: Альтекс, 2004. — 382 с.
Меерзон, Б. Я. Основы электроакустики и магнитная запись звука / Б.Я. Меерзон. — М.: Гос. ком. по телевидению и радиовещанию, 1973. —
204 с.
Загуменнов, А.П. Компьтерная обработка звука / А.П.Загуменнов. — М.: NT Press, 2004. — 512 с.
Д. Гибсон. Искусство сведения. Визуальное руководство по звукозаписи и продюссированию / Д. Гибсон. — СПб.: БХВ-Петербург, 2003. — 162с.
Боб Катц. Мастеринг Аудио. Искусство и Наука / Боб Катц. — СПб.: БХВ-Петербург, 2009. —110с.
Ивановский, А.С. Музыкаль-ные электронные модули [Электронный
ресурс] : мето-дическое пособие / А.С. Ива-новский. — Минск: Современ-
ные знания, 2008. — 71 с.
Щеголь, Р.А. Творческие задачи мастеринга. / Щеголь, Р.А. — М.: NT Press, 2011. — 62 с.
Щеголь, Р.А. Музыкальная психология / Щеголь, Р.А. — М.: NT Press, 2011. — 34 с.
Филип Ньюэлл. Project-студии. Маленькие студии для великих записей / Филип Ньюэлл. — М.: Нолидж, 2005. 131 c.
Ставроу М.П. Сведение разумом / Ставроу М.П. — М.: Нолидж, 2003. — 158 с.
Кирнарская Д.К. Психология музыкальной деятельности / Кирнарская Д.К. — М.: NT Press, 2003. — 368 с.
Клюкин И.И. Удивительный мир звука / Клюкин И.И. — М.: Альтекс, 2001. — 182 с.
Бобби Овсински. Настольная книга звукорежиссера / Бобби Овсински — М.: Нолидж, 2010. — 128 с.
Петрушин, В.И. Музыкальная психология: Учебное пособие для вузов. — 2-е изд. / Петрушин, В.И. — М: Академический проект; Триста, 2008. — 400 с.
Пол Уайт. Творческая звукозапись / Пол Уайт. — М.: Нолидж, 2009. — 68 с.
Арнонкус Николаус. Музыка языком звуков / Арнонкус Николаус — М.: NT Press, 2005. — 94 с.
Алдошина, И.А. Основы психоакустики / Алдошина, И.А. — СПб.: БХВ-Петербург, 2008. — 173с.
Алдошина, И.А. Высококачественные акустические системы / Алдошина, И.А. — СПб.: БХВ-Петербург, 2010. — 149с.
Адорно, Т.В. Социология музыки / Адорно, Т.В. — М.: Альтекс, 1996. — 152 с.