Оглавление

Перечень условных обозначений, символов и терминов…..….....4

Реферат……………………………………………………………....7

Введение...............................................................................................9

Глава 1. Теоретические аспекты мастеринга…..………………….…11

1.1. Понятие мастеринга.....................................................................11

1.2. История развития мастеринга…………………………………...13

1.3. Теория мастеринга……………………………………….……….15

1.4. Оцифровка звука………………………………………..………...17

1.5. Связь мастеринга со сведением…………………..……………...21

1.6. Основные цели и задачи мастеринга………………..………......33

1.7. Трехмерное строение фонограммы………………..…………….34

1.8. Этапы обработки в мастеринге…………………..………………35

1.9. Роль мониторинга во время мастеринга………..……………….37

1.10. Основные составляющие микса…………………..………….....38

1.11. Динамика фонограммы………………………….………….…...46

Глава 2. Технология процесса мастеринга…………….…………….49

2.1. Оборудование, используемое при мастеринге……….………...49

2.2. Мастеринг трека на практике……………………….……….…...52

Заключение……………………………………………………………...73

Список использованных источников………………………………....75

Перечень условных обозначений, символов и терминов

Атака — начало звука. На компрессоре/лимитере так называется ручка, которая управляет реакцией прибора на начало звука.

Аттенюация — уменьшение уровня.

Автоматизация — система, которая запоминает, а затем воспроизводит положение всех фейдеров и мьютов на пульте.

Ширина полосы пропускания — диапазон частот, который данный прибор пропускает без искажений.

Битовая частота — частота передачи данных цифровой системой.

Басс (Buss) — путь прохождения сигнала (цепь).

Хорус — разновидность звукового процессора, который смешивает слегка расстроенную копию сигнала с его оригиналом, что дает более «жирный» звук.

Гребенчатый фильтр — искажение, возникающее при наложении исходного сигнала на его задержанную копию. В частотной характеристике сигнала возникают пики и провалы. Именно это происходит при флэнжировании (см. Флэнжирование).

DAW (Digital Audio Workstation) — цифровая рабочая станция. Компьютер с соответствующим железом и программным обеспечением для оцифровки и редактирования аудиосигнала.

DDL (Digital Delay Line) — цифровая линия задержки сигнала. To же, что и цифровой процессор задержки.

Decay (затухание) — промежуток времени, за который уровень сигнала падает ниже порога слышимости.

Delay (задержка) — тип процессора, который дает отчетливые повторы сигнала (эхо).

Эллиптический эквалайзер — особый эквалайзер, специально разработанный для мастеринга виниловых дисков, который забирает излишек низких частот из сторон стереосигнала, и перенаправляет его в центр. Это делалось, чтобы резец из-за избытка низких частот в одном из каналов не заехал в соседнюю канавку, и не испортил лаковый мастер.

Эквалайзер — устройство для управления тембром сигнала. Используются приборы от очень простых до очень сложных. (см. «параметрический эквалайзер»).

Exciter (иксайтер) — внешний или программный прибор, который, с помощью манипуляции фазой и гармоническими искажениями увеличивает количество высоких частот в сигнале.

Флэнжирование — смешивание сигнала с его копией, при котором копия беспорядочно задерживается. Это как будто бы добавляет в звук завываание ветра в трубе.

Кривые Флетчера-Мунсона — комплекс параметров, описывающих, как изменяется восприятие частот ухом на различных уровнях звукового давления. Например, по мере увеличения уровня звукового давления мы обычно значительно лучше слышим очень высокие и очень низкие частоты.

HDCD High Definition Compatible Digital® — способ перекодировки 20¬битной информации на стандартный 16¬битный CD, с сохранением совместимости с обычными CD проигрывателями.

Make6up Gain (восполнение потерь) — параметр компрессора/лимитера, который регулирует восстановление исходного уровня сигнала. Это необходимо, поскольку при работе компрессора/лимитера уровень сигнала автоматически срезается. Этой ручкой регулируется уровень восполнения потерь, и восстанавливается исходный уровень сигнала.

MLP (Meridian Lossless Packing) — способ сжатия данных без потерь. Это техника сжатия данных, специально разработанная для высококачественной звуковой информации (96 кГц/24бита).

Модуляция — способ изменить характер звучания за счет прибавления к сигналу управляющего напряжения. Например, если промодулировать короткий магнитофонный дилэй сигналом с частотой 0,5 Гц, получится эффект хоруса (см «хорус»).

Параметрический эквалайзер — прибор, которым можно регулировать все параметры звучания: частоту, полосу пропускания, восстановление.

Mute (мьют) — выключатель. «Поставить мьют на что-нибудь» — значит выключить.

Фазовый сдвиг — явление, когда некоторые частоты (обычно ниже 100 Гц) слегка запаздывают после прохождения сигнала через прибор. Обычно фазовый сдвиг увеличивается чрезмерной эквализацией, и в высшей степени нежелателен.

Пре-дилэй — изменяемый промежуток времени перед началом реверберации. Часто его делают, чтобы отделить исходный звук от реве берации, чтобы исходный был слышен более ясно.

SPL — уровень звукового давления.

Threshold (порог) — уровень сигнала, с которого включается эффект. Например, на компрессоре/лимитере этот параметр настраивает уровень, с которого начинается компрессия.