3. Графика Англии эпохи модерна.

Но наиболее интересным к рассмотрению может быть организованная ранее, в 1882 года

"Гильдия века", которая начала издавать свой журнал "Конек", ставший предтечей многочисленных европейских журналов стиля модерн, распространившихся особенно широко в 90-е годы.

В "Гильдию века" входили, в частности Макмардо и Имейдж. оставившие заметный след в истории искусства модерна, особенно в области прикладного искусства и графики. Макмардо многократно обращался к мотиву подсолнуха который он по-разному варьировал и стилизовал, используя его и в знаменитой обложке 1883 года к книге "Городские церкви Рена", считающейся первым примером стиля модерн в области графики, и в ширме 1884 года, и в одном из первых образцов мебели этого стиля — в стуле 1881 года.

На таком же взаимоотношении формы и антиформы построена композиция обложки книги "Городские церкви Рена". Цветы подсолнуха стебли, черные полосы, уподобленные языкам пламени, ленты со словами названия, вытянутые по краям ноги и шеи птиц сплетаются в общую ритмическую композицию. Черным полосам как бы соответствуют белые проемы. Движение здесь становится более напряженным, вихреобразным. Оно словно готово выплеснуть эти формы за пределы листа. Но композиция строго ограничивается по бокам, двойные черные и белые рамки сдерживают напор, сразу же выдавая его некоторую искусственность, наигранность. Здесь перед нами метафора экспрессионизма, как бы заключенного пока еще в рамки стиля модерн. В некоторых случаях стиль модерн "предвидит" экспрессионизм и даже вторгается в его пределы.

В ширме Макмардо дает более успокоенный, условный вариант композиции, что объясняется во многом своеобразием формы и конструкции ширмы, украшенной орнаментализированными цветами. Каждая из створок ширмы членится на три части, составляя своеобразный триптих. Боковые части этого триптиха узкие — здесь размещается лишь по одному цветку, центральная часть вмещает два. Соотношения приблизительно такие же. как и в традиционном живописном триптихе, однако каждая из частей вытянута кверху. Листья подсолнухов, вздернутые вверх, иногда заходят на соседние плоскости "триптиха", как бы перешагивая через деревянные планки каркаса ширмы. Интересно, что живописный триптих в эпоху модерна часто строился по такому же принципу. Если в прежних — классических — триптихах каждая часть была завершена, оказываясь вместе с тем частью целого, то теперь вся композиция сразу подвергается единой ритмизации. Общая глобальная устремленность к орнаменту является и отличительной чертой ширмы Макмардо, выражая тем самым существенную черту стиля модерн.

С. Имейдж оставил интересные произведения графики. Его титульный лист к первому номеру журнала "Конек" (1884) представляет собой классический образец журнально-книжного искусства, традиции которого коренятся в творчестве Блейка. Россетти и других предшественников модерна. Но сравнительно с предшественниками Имейдж вносит в изображение иную, значительно большую степень условности. Помимо изображения художник решает не менее важную задачу организации листа, орнаментации поверхности, сложного, двойного преображения натуры, ради которого он вставляет в как бы реальный (но уже достаточно фантастический) пейзаж лист с самим заглавием журнала и его выходными данными. Он охотно пользуется символистской эмблематикой. В этой обложке уже есть та книжная знаковость, которая будет свойственна книжному искусству XX столетия и которая была открыта модерном.

Через год после "Гильдии" было создано выставочное Общество искусств и ремесел, куда вместе с художниками "Гильдии" вошли Дрессер, Войзи, Эшби. Руководил Обществом Уолтер Крэн. прежде работавший у Морриса. График, художник-оформитель, теоретик, он был активным деятелем всего движения искусств и ремесел, начатого еще в 1861 году — во время создания фирмы Морриса. В 1900 году Крэн выпустил книгу "Линия и форма", что лишний раз свидетельствует о том значении, которое придавали мастера модерна линии как важнейшему средству искусства. Кроме того, он писал о состоянии современного ему декоративного искусства, об оформлении книг — старых и новых. Макмардо тоже выступал как теоретик. Ему принадлежит статья "Природа и орнамент", опубликованная в "Коньке".