2.Художественный образ в композиции.

Композиция—составление, соединение, сочетание различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей.

Главное в композиции— создание художественного образа. Восприятие художественного произведения зависит от его композиции. У композиции есть свои законы, правила и приёмы, которые помогают создать художественный образ.

Создавая композицию, необходимо позаботиться о том, что будет главным в картине и как выделить это главное, то есть сюжетно-композиционный центр. Который часто называют смысловым центром. В сюжете не всё одинаково важно, и второстепенные части подчиняются главному. Для достижения цельности композиции следует выделить центр внимания, где будет расположено главное. Отказаться от второстепенных деталей. Композиционной цельности можно добиться, если объединить светом, тоном или колоритом все части произведения. При создании художественного образа важная роль отводится фону или среде, в которой происходит действие. Окружение героев имеет огромное значение для раскрытия содержания картины. Каждая деталь должна восприниматься как необходимая, добавляющая что-то новое к созданию художественного образа.

3.Характеристика шамота и его применение.

Глинами называют тонкодерсперсные ( тонкопомолотые природой) осадочные породы, образовавшиеся на поверхности земли в результате выветривания магматических пород. Оставшиеся в местах образования глины- первичные- каолины.

Вторичные (переотложенные) глины разделяют по происхождению на:

•Континентальные

•Морские

Свойства глин:

1)Пластичность— свойство глин образовывать при затворении с водой теста, способного под воздействием внешних усилий принимать любую форму и сохранять её в процессе дальнейшей обработки. Основное свойство глины. Зависит от содержания воды в глине.

2)Связующая способность—способность удерживать частицы другого вещества, сохраняя достаточную прочность после сушки.

3)Воздушная усадка— при сушке изделий из глины значительно уменьшаются в объёме и линейных размерах.

4)Огневая усадка— сокращение размеров абсолютно сухого глиняного образца при его обжиге.

5)Спекание— температура спекания—это температура, при которой глина начинает размягчаться, появляется глянец на поверхности образца.

Билет№10

1.Средства графического изображения.

Существуют материально-технические и изобразительные средства. К материально- техническим средствам относится: чем и на чём рисует художник. То есть материалы и инструменты: бумага, карандаш, уголь, сангина, тушь, соус.

Изобразительные средства: точка, штрих, линия, тушёвка, тон.

Точка- получают прикосновением острия карандаша. Штрих- короткая линия. В рисунке штрихами пользуются чаще, чем точкой. Линия- наиболее популярное изобразительное средство. По характеру линии бывают прямые и кривые, волнистые, ломанные и т.д. Тушевка- это приём нанесения тона слитными штрихами. Тон- поверхность каждого предмета обладает своим тоном или видимой светлотой. Светлоту передают штриховкой, тушовкой.

2. Скульптурные материалы.

Назначение и содержание скульптурного произведения определяет характер его пластической структуры, а она, в свою очередь, влияет на выбор скульптурного материала. От природных особенностей и способов обработки материала во многом зависит техника скульптуры. Существуют мягкие, твёрдые вещества и вещества, способные переходить из жидкого в твёрдое состояние.

Мягкие материалы: пластилин, глина, воск, пластик, солёное тесто, снег. Эти материалы служат для лепки способом постепенного набора объёма.

Твёрдые материалы: камень, дерево. Обрабатываются путём высекания и резьбы, рубки, удаления ненужных частей материала и постепенного выявления объема, формы, как бы скрытой в нём.

Материалы, способные переходить из жидкого состояния в твёрдое: гипс, металлы, бетон, пластмасса, стекло. Эти материалы служат для отливки форм, получения точных копий. В скульптуре из металла прибегают также к гальванопластике (электро-химический способ нанесения слоя металла). В нерасплавленном виде металл обрабатывается по средствам ковки, чеканки, сварки, резки.

3. Гжель.

Гжель – это старинный гончарный район, возникший в 50 верстах от Москвы. Край очень богат гончарными глинами. Гжельские изделия всегда имели ярковыраженный народный характер. Несли в себе национальные черты. Слава к Гжели пришла в XVIII веке, когда её мастера освоили производство майолики. Эти изделия, изготовлявшиеся из цветной (красной) глины с толстым пористым черепком, покрытые эмалью и многоцветной «крестьянской росписью», называли цениной. Сюжеты своей росписи мастера Гжели заимствовали из лубка. Это были сосуды для кваса, браги, пиво-квасники и кумганы, декоративные настенные блюда, кувшины ввиде двуглавых орлов. Гжельские майоликовые росписи—это раскрашенный от руки рисунок. Сначала наносили контур, затем он раскрашивался зелёной, чёрной, жёлтой, коричневой, синей краской. Это изображения архитектуры, мотивы природы, растения, животные, птицы.

В самом начале XIX века в Гжели появляется фаянс.

Это изделия из белой глины, с толстым пористым черепком. Покрывали изделия белой эмалью и расписывали синей краской кобальтом. Пробовали разные цвета, но остановились на синем.

Тонкий фаянс в отличае от майолики и полуфаянса не является яркой страницей в истории керамики. Мотивы напоминали гравюры, журнальные и книжные рисунки.

Фарфор— является высшим достижением керамического искусства. Фарфор Гжели—самобытное художественное явление, принадлежащее XIX веку. Соединил в себе Западно-Европейское и Русское искусство. Современная Гжель представляет собой разнообразную посуду и сервизы, расписанные от руки мазковой техникой. Синие кобальтовые растительные узоры изображены на белом фоне чистого фарфора. Это большие букеты цветов, птицы, люди.

Билет №11