2.2. Запись длительности звуков

В любом музыкальном произведении обычно чередуются звуки различной длительности. За единицу опорного счета при составлении, разучивании и совершенствовании упражнений принимается какая-то определенная длительность, чаще всего, одна четверть, соответствующая одному целому счету («раз» или «два» или «три» и т.д.). По отношению к длительности звука, принятой за единицу счета, все остальные звуки в данном музыкальном размере будут или равномерными, или длиннее, или короче. Соотношение длительности звуков лежит в основе их записи с помощью нотных знаков.

Нотный знак представляет собой пустой или заштрихованный кружок (овал). Разной длительности звука в записи соответствует различная форма нот:

2.3. Музыкальный размер

Звуки в музыке организованы во времени. Чередование звуков равными по времени долями образует равномерное движение. В этом движении звуки некоторых долей времени выделяются ударениями, т.е. звучат громче и отчетливее. Такие ударения называются акцентами. Доли, на которые приходятся акценты, считаются сильными долями, а доли, не имеющие акцентов, - слабыми долями. Равномерное чередование сильных и слабых долей называется метром. Доля метра может быть выражена различной длительностью.

Выражение долей метра определенной длительностью называется размером. Размер указывается в начале нотной записи в виде двух цифр. Верхняя цифра обозначает количество метрических долей, а нижняя – длительность, которой выражена доля метра в данном размере (рис. 1-3).

Такт – отрезок произведения между двумя смежными сильными долями. В потной записи такты отделены друг от друга вертикальной (тактовой) чертой. Тактовая черта ставится перед сильной долей для того, чтобы ее выделить (рис. 1-3).

Рис. 2. Д.Кобалевский «Школьные годы»

Если акценты (сильные доли) в метре повторяются равномерно через одну долю, то это двухдольный метр (пример на рис. 1), а если акценты повторяются равномерно через две доли, то – трехдольный (пример на рис. 2).

Двухдольные и трехдольные метры, имеющие один акцент, считаются простыми. Также называются и все размеры, их выражающие. От слияния простых однородных метров образуются сложные метры, состоящие из двух и более простых. Благодаря этому сложный метр имеет несколько сильных долей времени (рис. 3)

Рис. 3. Д.Покрасс «Москва майская»

Иногда музыкальное произведение начинается с неполного такта, со слабой доли. Такой неполный первый такт называется затактом. Его отличительный признак – отсутствие сильного ударения. Наличие затакта в музыкальном произведении, на которое разрабатывается двигательная комбинация, с успехом может быть использовано постановщиком в качестве хорошо различаемого участниками музыкального вступления, после которого они смогут синхронно начать первое движение своего упражнения на первую сильную долю.

2.4. Ритм

Ритмом называется последовательное сочетание музыкальных звуков различных длительностей.

Когда мы напеваем хорошо знакомую мелодию, то не считаем долей такта, тем не менее, этот отсчет осуществляется подсознательно, что выражается, например, в наших непроизвольных движениях в такт с музыкой. Действительная длительность отдельных звуков мелодии чаще всего не совпадает с долями такта, что показано на рис. 4. Однако это не нарушает отсчета долей,

Характерная для данного музыкального произведения последовательность длительности звуков называется ритмической фигурой.

Перед составлением композиции упражнения необходимо хорошо изучить ритмическую фигуру выбранного музыкального произведения. Чем точнее будет совпадение двигательных действий участников с ритмической фигурой, тем богаче и выразительнее они будут восприниматься, демонстрируя единство музыки и движения.

Рис. 4. Метрические доли Действительная длительность звуков

На рис. 4 приведен пример ритмической фигуры музыкального отрывка, а в табл. 1. представлены два варианта одной и той же двигательной композиции с учетом и без учета ритмической фигуры отрывка. Как видно, учет особенностей ритмической фигуры позволяет обогатить двигательную композицию.

Таблица 1. Возможные варианты двигательной композиции с учетом и без учета ритмической фигуры музыкального отрывка