1. *Анализ двух стихотворений Иосифа Бродского*

Любимые темы поэта*: *смерти – центральная тема, утраты, потери,

страдания, времени, пустоты, небытия, вечности.

*Анализ стихотворения «Ниоткуда с любовью»*

Стихотворение делится как бы на две части. *Первая часть* – это

апофеоз безличности, размытости лица, пространства, времени, сообщаемых

пустотой (ниоткуда, не поянтно какого числа и какого месяца, ничей).

Слово «мартобря» уже было использовано до Бродского Гоголем в «Записках

сумасшедшего».

*Далее становится понятно, что герой находится в Америке *(«вас

приветствует с одного

из пяти континентов, /держащегося на ковбоях/»). Начинается некоторая

конкретизация. Америка здесь выступает в роли чужой, враждебной автору

стороны, он не принимает Америку и хочет на родину.

*Далее еще более конкретизируется местоположение героя:* «далеко,

поздно ночью, в долине, на самом дне, в городке, занесенном снегом по

ручку двери». Мотив снега у Бродского – символ трагичности.

«Я взбиваю подушку мычащим "ты"» - фраза, в которой происходит

иллюзорное воссоединение

Бродского и его жены, которую он очень любил, Марии Басмановой. Слово

«*мы*чащий» позволяет предположить это. Можно сказать, что стихотворение

заканчивается абсолютной неделимостью двух людей. Кстати говоря, все

стихотворение посвящено его жене, с которой он вынужден был расстаться,

уехав в Америку из СССР.

«За морями, которым конца и края» - фраза, свидетельствующая о том,

что словам и призывам поэта не суждено преодолеть расстояние и

пространство. Он так и останется один.

*Примечательно, что в начале стихотворения поэт говорит о том,

что не помнит ни образа, ни черт. * В конце же «в темноте всем телом

твои черты как безумное зеркало повторяя». Безумное зеркало здесь

символ, который стирает границы между отражением и отражаемым, здешним и

потусторонним. «Я» превращается в «Ты». И это безумное зеркало в конце

стихотворения никогда не позволит ему закончиться.

*Анализ «Осенний крик ястреба»*

*Это стихотворение о поэте, о смерти поэта.* О том, что он, поэт,

забрался слишком высоко. И даже если захочет опуститься, он не сможет.

Долина Коннектикута, над которой поднимается ястреб (поэт)

развивается от темно-серого с синеватым оттенком до «лиловый, пунцовый,

алый». Цвета переходят от мрачного до более насыщенных оттенков.

Сначала взгляд поэта обращен на низменное, земное (курицу, совершающую

прогулку по двору, обветшалую ферму, суслика). Но чуть дальше в предметы

пейзажа уже более возвышены: серебро реки, живой клинок реки, «сталь в

зазубринах перекатов». Ястреб взмывает выше, и появляются предметы

внебытового ряда: остывшие до нуля термометры, лары в нише, шпили

церквей – то есть именно то, к чему стремится человек в духовных своих

устремлениях. Но ястреб выше даже этого. Он «в голубом океане» (небе) -

где материальное и идеальное переходят одно в другое.

*Ястреб - это хищник-одиночка, в коем автор продолжает выражение

присущей* его поэзии времен изгнания одиночества.

*Далее поэт обращает внимание на "человеческие" детали в облике

ястреба:* сердце «бьющееся с частотою дрожи», собственное тепло,

движение. И в то же время возникает мучительно трагическая нота: живое

существо, сгусток энергии – в пространстве и времени оказывается всего

лишь точкой, «видимым глазу коричневым пятном», иллюзорно увеличенным за

счет собственной тени. Умаление и снижение – это иллюзия

приземленно-бытового взгляда на явления и предметы, согласно которому

личность воспринимается безликим пятном в на фоне текущей жизни:

замерзший ребенок с пустым лицом, унылая пара, «вышедшая из машины»,

женщина-домохозяйка.

«Эк куда меня занесло!» - возглас, в котором смешивается тревога и

гордость: если для человека, стоящего на краю бездны падение

привлекательно возможностью испытать ощущение полета, то для птицы полет

заканчивается падением – в никуда, в ничто, в ионосферу. Ястреб пытается

лететь вниз, «но упругий слой воздуха его возвращает в небо, в

бесцветную ледяную гладь. В глазах его появляется злость. Падение

становится «низвержением».

*/Низвергающаяся, «скованная морозом» птица становится символом гибели

Поэта./* Поэта именно с большой буквы, потому что иной уход для него не

существует. Но это и свидетельство начала великого оледенения, к

которому стремится мир, в котором на такую гибель обречены истинные Поэты.

*/Крик ястреба подчеркнуто антиэстетичен /* - он должен пронзить

насквозь все мироздание, пронзить не гармонией, а болью, какофонией

("механический, нестерпимый звук, звук стали, впившейся в алюминий"),

звуком хаоса ("похожий на визг эриний"). Но результатом этого крика

становится превращение погибшего ястреба в снег, соединяющий землю и

небо, снег, несущий свет, снег, состоящий из знаков языка ("многоточия,

скобки, звенья") и осколков живого тела ("колоски, волоски - бывший

привольный узор пера"). *В снег, т. е. в связь, то есть - в поэзию.*

Искалеченное пространство заполняется «юркими хлопьями», летящими на

склон холма, вызывая радостные крики американской детворы.