1 История – Гомер «Илиада» (Елена Прекрасная

– жена Менелая, её похищает Парис, начинается война).

Фантазии Игоря: всё сорвалось из-за пустяка – похитили жену

нефтяного магната Эллину Менелайзес. В результате Пушкин погибает во

второй раз снова из-за женщины.

Взрывается Пушка АС (Пушкина А.С.), от взрыва погибают многие люди.

_Христианский претекст._

После взрыва на простыне отпечатались африканские черты лица. Черты

лица Иисуса были запечатлены в момент воскрешения.

_Булгаков. Мастер и Маргарита_

Всё сгорело, уцелели только рукописи. «Рукописи не горят у Булгакова».

Профессору З открылся отрывок 1937 года, в котором слово «младость»

превратилось в НРЗБ.

3 Писателя пытаются тем или иным образом вернуть Пушкина:

o Битов- - человек из будущего, который предотвращает покушение.

o Толстая – продляет жизнь.

o Жолковский – воскрешает.

*Попытки оказались безуспешными. Русские писатели – постмодернисты

отказывают в праве на другое прошлое.*

Тема Пушкина есть в следующих произведениях:

o А. Бушков «АС секретная миссия». У него Пушкин – шпион, ему

помогает американский спецназовец Эдгар По.

o А.Битов «Пушкинский дом»: сиротливо без хозяина. Жизнь без

солнца, первой любви, радуги, безо всего (Пушкин – наше всё!)

o Тимур Кибиров пишет: «Там под духовностью пудовой затих навек

вертлявый Пушкин, поник он головой садовой – ни моря, ни степей,

ни кружки»

*4. В.В. Набоков и современная русская литература*

*Одной из авторитетных традиций для русской прозы рубежа XX— XXI

веков остается традиция В.В. Набокова*, а сам писатель приобретает

статус знаковой фигуры в современной русской литературе. Основные образы

и мотивы, которые являются общими для Набокова и современных писателей:

зеркало, память, мнимость/подлинность, «детский рай», судьба эмигранта,

псевдоним, двоемирие и т. д Более полутора десятка тем воспринимаются

отечественными постмодернистами в качестве «набоковских»:

театрализованная смерть, бабочка, нимфетка, инцест, шахматы, велосипед,

открытие ужасной тайны мира, тело как одежда души, самоубийственное

возвращение на Родину, превосходство искусства, воображения, памяти над

реальностью и др.

*Аксенов*: герой Игнатьев Игнатьев как у Набокова Гумберт Губмерт.

Прототип Игнатьева Игнатьева – Падук из романа Набокова «под знаком

незаконно рожденного». Игнатьев – от лат. «игнатус» - неродившийся.

Набоков и Аксенов выдумывают страны, и даже отдельный язык, который

получается путем гибридизации (у Набокова это русско-немецкий, а у

Аксенова – «яки» - русский+английский+татарский). Аксенов переосмысляет

Набоковские романы («Остров Крым» - гибрид двух набоковских сюжетов):

утопическое начало из «Ада» и самоубийственное возвращение домой (Крыма

в СССР) из «Подвига». К «Подвигу» отсылает и тема нелегального перехода

границы. Ориентация на кинематограф также взята у Набокова («Камера

Абскура»). Полемика с Набоковым – у Набокова зло призрачно, а у Аксенова

зло сгущается, оно реально, но не тотально и не всесильно.**

*Акунин*: Критики указывают на шахматный (набоковский) подтекст

романа «Турецкий гамбит», но констатируют, что Акунин еще «не до конца

проникся всеми драгоценными сверхидеями Набокова». Для Акунина

продуктивной оказывается «детективная» составляющая прозы Набокова: тема

игры (шахматы), тема патологически одержимых одной идеей «гениальных»

людей, сюжеты с чередой мнимых развязок. Набоков.

*_Защита Лужина._*__Лужин заканчивает свою жизнь самоубийством.

Анвар выдает за самоубийство смерть турецкого султана. Анвар акунина –

Турати Набокова. Фандорин и царь Алесандр – аналоги Александра Лужина.

Анвар и Лужин путают с шахматами жизнь, различие в том, что Анвар сам

манипулирует, а Лужиным манипулируют другие.

_Рассказ «Пассажир». _У Набокова «критик» в рассказе говорит

писателю: «Я знаю вашу манеру….Если бы вы писали детективный рассказ, то

вы бы сделали злодеем того, кого с самого начала подозревают все».

Детективный сюжет Турецкого гамбита строится именно таким образо: Шарля

начинают подозревать все уже в 5 главе.

*Пелевин*: роман «Священная книга оборотня» начинается с предисловия

– комментария эксперта. Но это как у Набокова в «Лолите» – не

предисловие, а на самом деле послесловие. Эпиграф к книге –

стихотворение Гумберта Гумберта из «Лолиты» Набокова. Пелевин цитирует

рассказ Набокова «Ультима Фулле» - герою внезапно открылась истина, но

она была настолько ужасна, что он утратил интерес к жизни, а другие люди

вообще были не в состоянии вынести эту истину.

*_Владимир Набоков. Лолита._*

Набоков: */Твой волшебный ковер какой марки?/*

*/ Кагуар ли кремовый в моде днесь?/*

*/ Ты в каком запаркована парке?/*

Волшебный ковер у Набокова, волшебный велосипед у Пелевина.

У Пелевина Битцевский парк, у Набокова «Ты в каком запаркована парке?».

*Толстая: Соня.*

* _Набоков «Королек». _*

1. Королек (жаргон) – фальшивомонетчик. Главный герой –

фальшивомонетчик - живет в Германии.

2. Королек – птичка. Походка главного героя книги «Королек»

Романтовского была, как у птички: «ступит и взлетит».

Романтовский – романтик по своим ощущениям. Соня */«была романтична

и по-своему возвышенна»./*

У Набокова главный герой - «королек», у Толстой Соня -белый эмалевый

голубок.

Романтовского убивают 2 соседа, которые являются братьями

и состоят в гитлеровской партии.

Над Соней издеваются брат и сестра с говорящим отчество «Адольфовны».

_Набоков. «Приглашение на казнь»._

Цинцинат раздевается: снял халат, тапочки, ключицы, руки, т.о. тело

– это одежда. У Сони тело – одежда для души.

*/«Ну, грудь, ноги -- это не одежда... Тоже одежда, милая

моя, это тоже считается как одежда!»/*

К фамилии _Набоков_ отсылает фраза Толстой*/«Обувь набок снашивала»./*

Набоков «Ада».

Поздний роман Набокова, написан на английском языке. У Набокова

Ада – идеальная возлюбленная. В рассказе Толстой

Ада оказывается человеком с сердцем, с душой.

*Толстая. «На золотом крыльце сидели».*

1-е предложение: «Вначале был сад…», параллель с евангелие

(«вначале было слово»), Детство было это райским садом. Набоков

вспоминает детство как рай. Географически «рай» Набокова и место где

провела детство Татьяна очень близко. У Толстой- дача под Ленинградом, у

Набокова- усадьба под Петербургом.

*Толстая. Петерс.*

Петерсу кажется, что у него несчастливая судьба. Чтобы сбить с толку

судьбу, он кликнул такси. Ряд текстов («Пьеса судьбы» Блока, «Пиковая

дама» Пушкина, «Защита Лужина» Набокова) посвящены борьбе с судьбой.

5. Роман Аксенова «Остров Крым» - кинопоэтика и карнавальность.

Публикуется в журнале «Юность». Числится в «молодежной прозе»

(«исповедальной прозе»).

*Ранние вещи А. отличаются оптимизмом и утопизмом, что было

характерно для 60-х – послесталинисткий период.*

После истории с альмонахом «Метрополь», А. стал эмигрантом.

Р-н «О.К.» - 1-е постмодернистское произведение в его творчестве ,

последнее написанное в СССР произведение.

*1979г*. – написал роман (создавался он три года)

*1981г.* – роман опубликовали на Западе

*Исследователи:*

- Липовецкий «В романе «О.К.» проявляется характерная для

постмодернизма критика утопизма».

- Смирнов «Смерть неисторического прошлого

– смыслообразующее начало самых разных постмодернистских произведений.

*Р-н «О.К.»* - историческая фантастика, в этом р-не тема

исчезновения неисторического прошлого повернута политически».

Сама идея альтернативной истории была высказана еще Борхесом

в рассказе «Сад расходящихся тропок» (Пелевин «Сад расходящихся Петек»)

Филип Дик в 1962 г. опубликовал роман «Человек в высоком замке».

Роман создает альтернативное прошлое – радикальная новация Дика.

Историческая фантастика рождается вследствие недоверия

к истории как к науке, к верности исторического дискурса.

* Набоков в 1969 г. «Ада»* - свободной от диктата большевиков

осталась территория Амероссия.

Идею Крыма, освобожденного от большевиков, А. перенимает у Набокова.

*Главный герой* – Андрей Арсеньевич Лучников. Имя и отчество героя

позаимствовано у одного из знаменитых современников Аксенова –

А.А.Тарковского – это подчеркивает проблематику, которая была важна для

героя Тарковского и Аксенова – нравственность, вера в Бога.

*Имя А.А.* – знак кинокода, см. 2 стр. романа, там упоминается

московский друг А.А. – Марлен Кузенков – параллель с кинорежиссером

Марленом Хуцыевым ( «Застава Ильича»).

Ориентацию на кинематограф А. перенимает у Н. (роман «Камера

Обскура») – главный герой входит в кинотеатр и незаметно для себя

становится гроем жестокой мелодрамы. В романе А. жизнь и кино сильно

пересекаются, и герои порой не могут отличить одно от другого – наличие

кинокода – Лучникову предлагают снять фильм о воссоединении Крыма и

СССР. Эпизод покушения на А. – «…вижу впервые, просто как в кино». «Наш

остров стал большой киноплощадкой» - Андрей в финале романа в момент

оккупации острова думает, что это грандиозные киносъемки. Н. «Под знаком

незаконнорожденных» - главный герой сходит с ума, узнав, что его сын

убит, также и Андрей теряет рассудок. «Это киносъемки, я уверен, что вы

и сейчас меня снимаете».

*В первом абзаце – сексуальный код* – «…плейбойский пентхаус»

(названия двух мужских журналов).

«Русский курьер» перекликается с названием эротического

журнала «Ходок».

*Нагнетание антонимов* – начало/конец создает впечатление

_амбивалентности_ (термин Бахтина). В романе также возникает слово

«карнавал» («…, вечный карнавал Крыма») – все творчество А. можно

охарактеризовать как «карнавал свободы».

*1 глава* «Приступ молодости» - амбивалентность в названии.

*1 абзац* (зависит от времени выхода книги) – подчеркивает условность

повествования, обнажается прием. ( «Учебники истории врут! Крым во время

Гражданской войны не был взят большевиками, а остался свободной и

независимой территорией, имя которой Остров Крым. Эта фантастическая

историческая гипотеза легла в основу…»).

*Остров –* это утопическое создание. В современно литературе, остров

– это, зачастую, пространство старой дореволюционной стихии, т.к.

революция – это потоп.

А.Блок - поэма «Двенадцать». Революция – вьюга.

А.Н. Толстой «Гиперболоид инженера Гарина» (Русский учёный-физик

Пётр Петрович Гарин изобретает новый вид оружия и с его помощью

захватывает необитаемый остров в Тихом океане).

Шолохов «Поднятая целина» (В станицу Гремячий Лог приезжает

коммунист-25-тысячник Давыдов и начинает проводить коллективизацию.

Главный враг коллективизации - есаул Половцев, не устает вредить

колхозникам. Но в числе коммунистов есть и скрытый враг - Яков Лукич

Островнов, который втерся в доверие к товарищам).

*А. «О.К.»* - нестандартная утопия, вымышленные города и горы Грина,

О.К. как земля обетованная, это Запад на Юге, вечный праздник.

Эпштейн о российском западничестве: «Да и сама идея Запада, как

целостного культурного образования, обретает вторичную реальность лишь в

России. Это соединение русской призрачности, тоски и порыва в никуда с

западными материальными возможностями… Такого Запада на западе нет, он

есть только в России. Нет на свете цивилизации более пьянящей и

порочной, прелестной и гибельной, чем архипелаг Запад на территории

России».

*Маяковский «Мистерия Буфф» - после земли обетованной. *

*О.К. – земля обетованная для белых.

*

*6. Утопические и мессианские идеи в романе Аксенова «Остров Крым»*

Аналогия с библейским сюжетом исхода работает в рассказе

о поражении красной армии. (Евреи убежали от египтян – море

расступилось для евреев, поглотив египтян) - «Дрались красные

отчаянно, старались найти другие пути к крымским берегам, но Чонгар

замерз только в горловине, западнее и восточнее была вода. Красноармейцы

цеплялись за песчаные банки и гибли среди ледяного месива тысячами и

тысячами».

Красные наступают, белые – наоборот. *Чудо* – впервые за сто лет

пролив замерз – красная армия идет по льду, белые теряют надежду,

Д.Бэйли – английский лейтенант открыл огонь по красным, лед проломился,

красные утонули, а остров Крым остался свободным от большевиков. – А.

ссылается на сюжет повести Булгакова «Роковые яйца» - мороз спас людей

от доисторических чудовищ. – Отсыл к истории – сражение на Чудском озере.

*Отец главного героя сравнивается с Моисеем: *«Этот тип похож на

пастыря всего этого рода». Тогда сын Лучникова – антимоисей – Моисей

наоборот – инициатор воссоединения О.К. с советской Россией.

*Реальный геополитический прообраз О.К. – китайский остров

Тайвань*. Андрей Лучников ведет О.К. к воссоединению с союзом. Его

пытаются убить. (А.Л. правым радикалам: «Вы охотились за Милюковым,

убили Набокова старшего»). Л. напоминает отца писателя (Л. – политик и

лидер влиятельной общественной силы «Союз Общей Судьбы») и самого

писателя (занимается автогонками почти профессионально).

*Покушение на Лучгикова было подготовлено Игнатьевым-Игнатьевым.

Его литературный прообраз – Падук * (антигерой набоковского романа «Под

знаком незаконнорожденных»). Падук – одноклассник главного героя,

уродлив также как И.-И., по своим политическим взглядам комунно-фашист,

он гоомсексуалист также как И.-И.

«И.-И. икая и дрожа разразился своим комплексом неполноценности…»

А. как и Н. изображает вымышленное государство, страну.

Оба выдумывают особенный язык, на котором говорят жители

– путем гибридизации нескольких известных языков.

В романе Н. помесь русского и немецкого, у А. – язык яки- гибрид

русского, английского, татарского.

*Антиутопия Н. – роман А. «О.К.»*

*/Хронологически совпадают два события - установление

тоталитарного режима совпадают со смертью любимой главного героя./*

И.-И. – удвоенность фамилии заставляет задуматься о ее семантике.

«Игнатус» с латинского – «неродившийся».

Т.о. проводится параллель с названием романа Н. – И. «Под знаком

незаконнорожденных» - он не родился творчески, нравственно, как человек.

Он и сам рождать не способен, а способен убивать - в конце романа

убивает возлюбленную А. – Кристину Паролей, сжигая ее заживо. *Значимо и

имя героини – Кристина. Она как Христос становится жертвой, принимая

мученскую смерть, е*е прообраз Христина Орлецова из романа «Доктор

Живаго», которая была повешена фашистами. Убийство Кристины происходит в

последней главе романа, не менее символична смерть советского либерала

Марлена Кузенкова (13 гл.) – во время морской бури он погиб. Морская

буря – символ, предвестие приближающегося тотального потопа –

воссоединения О.К. с СССР.

*А. активно использует советскую символику,

символику революционно-демократической культуры, меняя их оценки:

«+» на «-». – символы потопа и острова. Утопическую солярную

символику А. тоже выворачивает наизнанку. В утопической традиции солнце

– символ нового утопического мира. У А. же солнечен О.К. – в советской

Москве идут дожди. *

Фамилия же главного героя позволяет автору обыграть сокращенный ее

вариант, его называют Лучом – луч светав темном царстве.

Жену Кузенкова зовут вера Павловна (параллель с произведением «Что

делать?» Чернышевского – сон веры Павловны).

Р-н Ч. был с подзаголовком: «Из жизни новых людей». Марлен

и его жена – тоже новые люди, но уже в другом смысле: новые люди по

отношению к советским идеалам – они либералы.

Также А. переосмысливает некоторые произведения Н. – контраст с

первоисточником:

Н. «Ада» - утопия почти лишенная драматизма/ «О.К.» - тоже утопия,

однако с трагическим финалом.

*/А. гибридизирует 2 набоковских сюжета:/* из «Ады» - 1й сюжет, 2й

сюжет – р-н «Подвиг», сюжет самоубийств и возвращения (присоединение

О.К. к СССР – «самоубийственное возвращение»). К «Подвигу» относится

тема нелепого пересечения границы - Антон Лучников, сын Андрея,

пересекает границу.

*Однако, А. все таки и полемизирует с Н*. – зло, которое

олицетворяется в романе Н. Падуком – призрачно, у А. – наоборот,

карикатурный, призрачный И.-И. огустевает, становится явным и совершает

убийство. У А. зло реально, но не тотально и не всемогуще.

Название последней главы неоднозначно – «Весна» - издевательский

смысл изначальон бросается в глаза – белогвардейцы-врэвакуанты ждут

весеннего похода и реванша – оккупация острова, которому дается

официальное название военно спортивный праздник «Весна».

*Композиционное кольцо* – название последней главы звучит также

амбивалентно, как название первой. На новую весеннюю оттепель надеется А.

*К такому выводу нас подводят несколько деталей:*

- описание авианосца («Вдруг авианосец сказал

огромным скучным голосом:- Отрядам _Попова и Ерофеева_ построиться на

третьей палубе для встречи с представителями местного населения»).

Друзья А., которые остались в советской России. Он тем самым дает

понять, что такие люди, как П. и Е., тоже советские люди, не все так

однозначно. Рональд Рейган: «СССР – империя зла».

- двое советских летчиков Комаров и

Макаров получили задание уничтожить плот,

на котором находились беглецы: Антон Лучников, его жена, ребенок

и проводник. Фамилии советских военных созвучны – это говорит

о взаимозаменяемости людей.

В день воссоединения острова с СССР погибает отец Андрея Лучникова, и

у Антона Лучникова рождается сын, которого назовут в честь деда Арсения.

Рожденный ребенок символизирует рождение нового государства.

*Сексуальный код романа*: советская Россия – гигантская

женственная плоть, а О.К. мужское начало.

Эпизод со стрелками на часах полковника госбезопастности Сергеева

(«Вдруг что-то случилось с современным механизмом: стрелки, секундная,

минутная и часовая, закрутились с невероятной скоростью»). – Лозунг

Маяковского: «Время вперед!». Вперед по А. означает не «вперед к

коммунизму», а к демократизации общества.

*В последней главе важны религиозные мотивы –* с *главным героем мы

расстаемся у храма Св. Владимира:*

- по А. – это значит, что советской Неоруси предстоит новое

крещение там, где оно тысячу лет назад начиналось. Имя главного героя -

Андрей в этом контексте : Апостол Андрей – проповедник среди скифов,

будто бы доходивший до Киева, Андрей Рублев, о котором А. Тарковский

снял свой фильм. Андрей Лучников – новый креститель, который готов

принести себя в жертву, стать новым мессией.

Мессианизм:

- христианский, православный (М. Кузенков говорит А.:

«Ты хочешь только себя принести в жертву, а остальных спасти.

Мессианство? Протоптал себе дорогу на Голгофу?»);

- мессианизм российской интеллигенции ( Л. распространялся о своем

комплексе вины перед замороченным народом);

- коммунистический (Л.: «…выбор общей судьбы обернется

для нас всех жертвой. О масштабах

жертвы нам остается лишь догадываться»). А. не осуждает этот вид

мессианизма. Он либерал-шестидесятник.

*Поэтику А. называют поэтикой конвергенции двух систем

– советской и западной (Жолковский) – сочетание российского

благородства с западным консюмеризмом (потреблением). *

1990 г. Журнал «Юность» публикует роман А.

1991 г. распад СССР.

Буржуазная утопия А. соблазнила многих его читателей.

*В заключении, о постмодернисткой принадлежности романа:*

- Лучников – супермен;

- у него есть враг;

- в романе масса сюжетных поворотов: любовь, секс, убийства.

12. Рассказ Татьяны Толстой «Соня»: художественная философия и

интертекстуальные связи.

«Соня» - */рассказ-портрет/*, написан он был в 1984 году. Назван

*/по имени главной героини/*.

О главной героине мы практически ничего не знаем. Авто говорит:

«*/Ясно одно - Соня была дура/*». Но на самом ли деле Соня дура? Нет,

её считают такой, потому что она бескорыстно помогает людям, к ней в

этом случае относятся негативно или в лучшем случае снисходительно.

Можно провести аналогию с главной героиней рассказа _Солженицина _

«*/Матренин двор/*».

Формулировке «Соня была дура» противоречит и имя главной героини:

*/София – «мудрая»./*

Соня наивна, простодушна, об этом свидетельствует следующий эпизод:

*/"Я вас видела в филармонии с какой-то красивой дамой:

интересно, кто это?" - спрашивала Соня у растерянного мужа,

перегнувшись через его помертвевшую жену. /*

*/Время действия/* - предвоенная пора. События рассказа происходят в