Фотоетюд
Близько до жанру пейзажу примикає лінія фотографічної творчості - жанр фотоетюдів . Етюд існує в мистецтві здавна як первісний начерк , як робота, яка дає можливість вивчити будь образотворчий прийом. Найчастіше матеріалом етюду стає пейзажний мотив, тому- то і змикаються так близько ці дві лінії творчої фотографії . Вони близькі не тільки за матеріалом, а й за змістом, оскільки засобами фотоетюду вирішуються не формальні завдання чисто зовнішньої виразності знімка, а завдання справді художні, з глибоким проникненням у світ людини .
Характерним фотоетюдом можна вважати знімок С. Тараскіна "Етюд композиції", де відпрацьовується прийом заповнення картинної площини, розподілу матеріалу в межах поля кадру.
Але сьогодні фотоетюд - це вже не просто зручна форма навчальної роботи, накопичення досвіду, ведення своєрідної записної книжки, куди систематично заносяться спостереження, штрихи, замітки і пр. Фотоетюд став більш змістовним , пошук йде одночасно і в галузі образотворчого рішення і у сфері утримання. Наприклад , робота В. Мошинського. Знімок носить характер етюду ; фотографа займає питання композиції кадру, поєднання глибокого чорного тону і фактурності обрамляють його умовних лаштунків . На чорному тлі, контрастуючи з ним, виділяються постаті людей. Архітектоніка знімка строга, лаконічно вибудувана, це, безсумнівно, етюд композиції. Але він має закінчений сюжет і точну назву : " Дорога в казку" . У знімку, вирішеному з творчою вигадкою , реальний об'єкт стає казковим.
Але, звичайно, зйомка фотоетюдів не обмежується тільки рамками пейзажу.
Види зйомки
Зйомка зображення проводиться за допомогою цифровий кінокамери . Види зйомок діляться за такими ознаками:
за місцем проведення - павільйонні ( в декораціях , побудованих у знімальному павільйоні), і натурні, які відбуваються поза студійного павільйону. Ще один різновид зйомки, яка останнім часом майже повністю замінила павільйонні - зйомка в природних інтер'єрах;
за способом кріплення камери - з рук, зі штатива, з крана або іншого спеціального пристрою ;
по виду зйомки - звичайна , спеціальна або комбінована ;
за характером - ігрова , хронікально - документальна , репортажна або мультиплікаційна ;
по виду освітлення - з штучним , природним або зміщуються освітленням;
за умовами - наземна , повітряна або підводний ;
Висновки
Не секрет, що слово "фотожурналістика" для більшості асоціюється з тією фотографією, що звичайно публікується в суспільно-політичних виданнях. І у принципі так воно і є. Є фотожурналістика, що виключно оповідає про політичне життя, є - про життя соціальне.
У сучасному комунікативному середовищі форми/види фотографії, до яких ми звертаємося, щоб одержати надійну інформацію про оточуючі нас соціальні і політичні реалії, насилу піддаються чіткому визначенню. Межі таких понять як «фотодокументалістика», «фотожурналістика» і «прес-фотографія» розмиті і знаходяться в постійному русі щодо один одного. За останню третину століття всі три жанри зазнали радикальні зміни під впливом таких чинників як імперативи практикуючих фотографів, издательские/дистрибуционные системи, що «поставляють» результати їх роботи публіці, очікування і бажання публіки і нові технології, що зароджуються, у сфері візуальних комунікацій. Ці жанри продовжують змінюватися і сьогодні, коли телевізійні новостниє каналы/шоу-программы витісняють газети, відео витісняє «застиглі» картинки, а трансформація електронних зображень підриває віру в «продукт», одержуваний за допомогою цифрових об'єктивів (digitized lens imagery).
Спочатку, документальна фотографія і фотожурналістика виконували, в першу чергу, інформаційну и/или репрезентацію функцію. Їх основна мета - інформувати, або, буквально, вдягатися у форму те, що, по суті, є сумбурною, неструктурованою, неоформленную реальністю; бажання «представити свідомості в ясній і чіткій формі» події, що відбуваються, - от як можна визначити функцію репрезентації фотографії. Сьогодні такий підхід, здається вже не актуальним, хоча ми продовжуємо використовувати ті ж терміни, що і сорок років тому, забувши про те, що значення їх з тих пір вже змінилося. Якщо ми спробуємо усвідомити зміни, що відбулися, і причини, що викликали їх, ми, можливо, дійдемо нового, адекватнішого розуміння предмету.
Список використаних джерел
1. http://glosspress.ru/janri_fotojurnalistiki.php
2. Черняков Б. І. Зображальна журналістика як предмет і як об’єкт журналістикознавчого дослідження. – К., 1998.
3. Афанасьєв Л. І. Основи фотожурналістики: Методичні матеріали для студентів заочного та дистанційного навчання з спеціальності “Журналістика”. – Харків, 2001.
4. Пуськов В.В., ред., "Краткий фотографический справочник" М.,
"Искусство", 1953
5. Ворон М.І. Жанри журналістики. – Москва 2012.