Дополнительная литература

Асеев Б.Н. Русский драматический театр от его истоков до конца XVIII века. М., 1977. С. 121, 133—134.

Моисеева Г.Н. Древнерусская литература в художественном созна­нии и исторической мысли России XVIII века. Л., 1980. С. 126—129.

Буранок ОМ. Исследование исторических источников в трагедо-комедии Феофана Прокоповича "Владимир" //Жанровое своеобразие русской поэзии и драматургии. Куйбышев, 1981. С. 3— 11; Особенно­сти эволюции жанра трагедокомедии в русской драматургии первой трети XVIII века (Феофан Прокопович и Феофан Трофимович)// Про­блемы изучения русской литературы XVIII века. Л., 1990. С. 14—23.

Смирнов Виктор. Феофан Прокопович. М., 1994. С. 38—40 (о первой постановке "Владимира").

Материалы к занятию Мнение исследователей трагикомедия как жанр литературы

"Трагедокомедия (или трагикомедия) — особый вид драматургиче­ского произведения, несводимый к жанру драмы, так как в нем имеются признаки как трагедии, так и комедии. "В основе трагикомедии опреде­ленное — трагикомическое — мироощущение, которое всегда связано с чувством относительности существующих критериев жизни"*. По оп­ределению Феофана Прокоповича ("Поэтика"), в этом жанре "остроум­ное и смешное смешивалось с серьезным и грустным и ничтожные дейст­вующие лица — с выдающимися"". Своими истокамижанруходит в ан­тичность. Плавт создает пьесу "Амфитрион", ставшую образцовой для многих последующих драматургов, разрабатывавших трагедокомедию. На протяжении веков жанр эволюционировал, приобретал свою струк­туру, свои типологические черты — и содержательные, и формальные.

* Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. М., 1965—1978. Т. 7. С. 593.

**Прокопович Феофан. Соч. М.; Л., 1961. С. 432.

Жанр трагедокомедии появился в России в переломную Петров­скую эпоху, когда создавалась новая культура, когда полярность, кон­трасты становились определенными знаками времени, когда новое со­держание бытия требовало наиболее адекватного нового художест­венного отражения. Трагедокомедия сумела ответить на запросы вре­мени и передать характер Петровской эпохи, такой же противоречивой, смешанной, как и природа этого жанра. Жанр трагедокомедии позволил, совместив высокое и низкое, не только прославить рефор­мы, но и высмеять противников преобразований.

Трагедокомедия — гибридный жанр, невозможный для класси­цизма, требующего предельно строгого соблюдения тематических и жанровых демаркаций. Не только трагедокомедии не допускал теоре­тик русского классицизма А.П. Сумароков, но и проникновения коми­ческого в трагедию, а трагического в комедию, советуя писателям не раздражать "слезами Талию, а Мельпомену смехом" (Талия — муза комедии, Мельпомена — муза трагедии). Однако в поэтике русской литературы начала XVIII в. совмещение комического и трагического опиралось на традиции первых русских пьес, традиции школьной дра­матургии. Трагедокомедия — это жанровая разновидность одной из наиболее распространенных литературных форм первой половины XVIII в.: произведений этого жанра, бывших популярными вплоть до 1740-х годов, насчитывается около десяти. Тип совмещения трагиче­ского и комического с сохранением их конституирующих начал в тра­гедокомедии Феофана Прокоповича "Владимир" для русской эстети­ки совершенно нрвый: одним из конструктивных принципов пьесы стала сатира.

Теория предклассицизма не выработала сколько-нибудь жестких, канонических правил для понимания природы жанра трагедокомедии. Неразработанность, неустойчивость, свобода и стихийность — ха­рактерные черты предклассицизма. Здесь кроются и сильные, и сла­бые стороны этого направления: с одной стороны, законы поэтики не соблюдались, нарушались традиции, а с другой — художественная мысль имела больший простор, художник не ограничивался уже имеющимся в том жанре, к которому он обращался. Последователями Феофана Прокоповича в жанре трагедокомедии были Лаврентий Гор­ка ("Иосиф патриарха...", 1708), Феофан Трофимович ("Милость Бо-жия...", 1728), Сильвестр Ляскоронский ("Трагедокомедия...", 1729), Варлаам Лащевский ("О мзде в будущей жизни", 1742), Георгий Ко-нисский ("Воскресение мертвых...", 1747), Георгий Щербацкий ("Фо-тий", 1749). Сходство этих произведений с "Владимиром" Феофана Прокоповича то на уровне проблематики, то на уровне поэтики боль­шее, нежели их различия. Это типологическое родство пьес объясня­ется единой культурной почвой — эстетикой школьного театра, а так­же стремлением авторов подражать "Владимиру". Но ни один из дра­матургов, разрабатывавших этот жанр, не смог подняться до уровня Феофана Прокоповича, поэтому трагедокомедия в своем развитии шла по ниспадающей" {Бурачок ОМ. Русская литература XVIII века: Учебно-методический комплекс. М., 1999. С. 46—48).