Заключение

Анализ специфики и своеобразия музыкальной программы в формате современного радиовещания показал, что, во-первых нацеливая человека на адекватное отображение и осмысления действительности, требует от него характерных данному виду деятельности качеств дарования, особого психологического склада личности, хорошей профессиональной подготовки. Среди подобных качеств можно выделить наличие у журналиста развитого восприятия. Там где зрение обычного человека рассеивается, не находя в окружающем ничего примечательного и существенного, профессионал должен уметь увидеть, услышать, уловить массу живых, неповторимых подробностей человеческого поведения, характерные детали во внешности людей, в окружающей их обстановке, отметить особенности их речи и мышления и других качеств либо не качеств. Во-вторых, радио не является средством массовой информации, привлекающим внимание нескольких органов чувств слушателя одновременно, потому что оно обращается только к его уху. Именно поэтому радио может сопровождать человека, когда он занимается другими делами. Оно как бы задает ритм его жизни, привязывая слушателя к событиям окружающей действительности посредством выпуском новостей, музыкальных программ, развлекает и не дает ему чувствовать себя одиноким.

Следует отметить на какие именно критерии нужно ссылаться, чтобы улучшить свою музыкальную программу в формате радиовещания. Итак, это:

1. Известность и популярность исполнителей (рейтинг исполнителей)

• Какие музыкальные исполнители известны различным группам опрошенных (по полу, возрасту, образованию, роду занятий).

• Рейтинг известности музыкальных исполнителей у различных групп населения.

• Возрастные, половые, образовательные, профессиональные и региональные характеристики известности исполнителей.

• Полный список исполнителей, названных респондентами.

• Исполнители, которые нравятся и не нравятся зрителям и слушателям и полученные ими оценки.

• Рейтинги и ранги исполнителей для различных целевых аудиторий.

• Структура известности исполнителя - источники и средства раскрученности.

2. Известность и популярность композиций песен.

• Какие музыкальные композиции известны различным группам опрошенных (по полу, возрасту, образованию, роду занятий).

• Рейтинг известности музыкальных композиций у различных групп населения.

• Возрастные, половые, образовательные, профессиональные и региональные характеристики известности композиций.

• Полный список композиций, названных респондентами.

• Композиции, которые нравятся и не нравятся зрителям и слушателям и полученные ими оценки.

• Рейтинги и ранги композиций для различных целевых аудиторий.

3. Предпочитаемые потребителями стили музыки

• Известность и предпочитаемость музыкальных стилей и направлений.

• Оценка емкости рынка определенных музыкальных стилей и исполнителей.

4.) Покупки музыкальной продукции

• Рейтинг покупаемости исполнителей. Кого покупали за последнее время.

• Платежеспособность населения и траты на музыкальную продукцию.

• Наличие аудио-магнитофона и CD|DVD|MP3-плееров у разных слоев населения.

• Предпочитаемые места покупки. Рейтинги мест продажи аудиопродукции.

  5. Имидж исполнителей

• Тестирование имиджа исполнителей.

• Песенный и клиповый имидж.

• Построение ассоциативного портрета исполнителя.

• Критерии оценки исполнителей.

• Период «увлеченности» и приверженность потребителей исполнителю, стилю, направлению.

6.) Информационные источники

• Какой информацией пользуются потребители музыкальной продукции и откуда ее получают.

• Популярность музыкальных программ.

• Популярность музыкальных изданий.

• Посещение концертов, выступлений.

• Популярность различных площадок.

7.) Оценка новых исполнителей

• Тестирование “потенциала популярности” новых исполнителей при помощи целевой аудитории.

• Выявление и конструирование имиджа исполнителя.

• Разработка стиля.

Конечно, если мы находимся за пультом управления, и введем эфир, мы не будешь конкретно заниматься этой деятельностью, этими исследованиями занимаются маркетологи, если это достаточно крупный холдинг и радиокомпания. В точный срок, они обязаны ввести в курс музыкальной структуры директора, главного редактора и остальных уполномоченных служащих о состоянии на рынке. Но если такие исследования не могут быть у той или иной волны и радиостанции, следует исходить из нашей личной наблюдательности, чтобы быть в курсе и тренде музыкального рынка.

Мы можем слушать разные радиоканалы, отдавая предпочтение оперативной информации, анализу актуальных событий, компетентному мнению специалиста, музыкально-развлекательным передачам. В эфире всегда можно найти программу на любой вкус, интерес, пристрастие.

Радио – временная коммуникация, поэтому программы – естественная форма фиксации, отражения и трансляции звукового материала. Существует много типов программ, и все они собирают конкретный материал в определенное целое. Программа одновременно выражает концепцию вещательного канала, отношение радио организации к событиям, а также ожидания, запросы, интересы аудитории. Программа – своего рода «мозаика», состоящая из определенных речевых и музыкальных элементов.