Глава III. Художественное своеобразие романтизма.

§ 1. Эстетические принципы романтизма.

Романтизму свойственно обостренное внимание к душевной организации человека. Писатели, относящие себя к романтикам, интересуются особенными личностями в особенных обстоятельствах. Для романтического героя свойственны бури чувств, «мировая скорбь», стремление к идеалу, мечта о совершенстве. Герой противопоставляет себя окружающей его среде, он конфликтует не с отдельными людьми, не с социально-историческими обстоятельствами, а с миром в целом, со всей вселенной. Если отдельно взятая личность соответствует целому миру, то она должна быть столь же масштабной и сложной, как целый мир. Романтическое сознание в бунте против ежедневной одинаковости устремляется к крайностям: одни герои романтических произведений – к духовным высям, уподобляются в своем поиске идеала самому творцу, другие – в отчаянии предаются злу, не зная меры в глубине морального падения. Одни романтики ищут идеал в прошлом, особенно в средневековье, когда еще было живо непосредственное религиозное чувство, другие – в утопиях будущего.

Сформированный в романтической литературе тип героя оказался жизнеспособным. Романтический герой, «чужой среди своих», с его внутренней раздвоенностью, с несоизмеримым уровнем его притязаний и самоиронией, оказался первым, кто соединил в себе подлинно современное мировосприятие. Создание такого героя потребовало новых приемов литературного изображения, углубления психологизма.

Первая треть XIX века ознаменовалась развитием романтического сознания, заключающимся в постепенном переходе от утопических надежд на немедленное воплощение высших идеалов в действительность к постепенному отрезвлению, пониманию непреодолимости давления исторических и социальных обстоятельств. Воплощенный дух действия и борьбы, дерзость и презрение ко всякой вялости, отсутствию действия, потребность в пробуждающей людей от малодушия битве, жажда действий, зажигающих сердца и мотивирующих их на совершение подвига, - самые примечательные особенности романтических произведений.

Произведение считается романтическим, если: в нем нет четкой дистанции между автором и героем; автор не критикует героя, даже если изображает его духовное падение, из сюжета становится очевидна невиновность героя в этом – виновны сложившиеся таким образом обстоятельства. Обычно у такого произведения сюжет загадочный, таинственный.

Романтический герой – это индивидуалист, прошедший в своем развитии две стадии: стремясь к подвигу, сталкивается с пасмурной реальностью, после чего формируется желание перестроить мир; после столкновения с реальной жизнью герой все еще считает этот мир пасмурным, никчемным и подлым, становится циником и пессимистом. Поняв, что мир изменить нельзя, герой больше не стремится к подвигу, но все равно каждый раз натыкается на опасность.

Те, кто относят себя к романтикам, совершенно по-особому чувствуют природу, им нравятся такие ее проявления, как бури, грозы, катаклизмы.

Романтическое искусство в принципе отличает наличие в нем субъективно-лирического момента. Передача страданий героя, его отношения к жизни для романтизма важнее изображения самой жизни. Из всех видов искусства романтики всегда выбирают музыку, так как через нее многограннее и полнее можно проявить внутренний мир человека.

Эстетика романтизма расставляла акценты (в том числе и теоретические) на возможных скрытых креативных возможностях природы, души художника; на потенциале хаоса как беспредельного накопления творческих возможностей бытия и художника; на восходящем к Ф. Шиллеру⁹ игровом принципе жизни во всех ее проявлениях; на пронизывающем природу и истинное искусство духе возвышенного. Поэзия, живопись, музыка романтиков обычно направлены к сферам возвышенного. В противоположность ортодоксальной христианской доктрине они понимали зло в качестве объективной реальности, характерной для космоса («мировое зло») и природы человека. Следствием этого является наличие трагизма бытия у писателей, присоединившихся к романтизму позже.

Выводы по § 1. Итак, для эстетики романтизма свойственны возведение в культ художественного гения в качестве духовного пророка, устремленность к бесконечному, сокровенному; чувственный лиризм, стремление к смешению фольклора с реальностью; ироническое дистанцирование. Из всех искусств в эстетике романтизма музыка и музыкальность – это основная парадигма. К ней восходит и популярная в среде романтиков идея синтеза искусств на основе музыки – Gesamtkunstwerk.