Акценты при выявлении пространства в различных поворотах

При рисовании головы всегда встаёт проблема пространственного моде­лирования формы. Мы разберём три основных поворота (рис. 1, а-в) на при­мере античного образца головы Германика: в фас, в профиль и поворот в три четверти. Перечислим основные приёмы передачи пространства:

1) стилизация (обобщение) дальней формы и прорисовка ближней;

2) проработка светотеневых (тональных) контрастов на ближних участ­ках, ослабленный тональный контраст на дальних;

3) приближение формы с помощью ясной штриховки (мелкий штрих или растушёвка всегда будет смотреться более удалённо по отношению к активно­му штриху).

а б в

Рис. 1. Акценты при выявлении пространства в различных поворотах

В трех ракурсах головы Германика (рис. 1, а-в) линиями подчеркнуты участки, которые необходимо проработать. Разберём их подробнее:

в фас (рис. 1, а) такими участками будут глаза, нос, губы, которые рас­полагаются посередине головы и более выступают, чем уши; линия скулового угла и мозговая часть черепа, практически вся лицевая часть прорисовывают­ся; глаза, по отношению к надбровным дугам, середина губ к их краям необхо­димо выстраивать пространственно.

поворот в три четверти (рис. 1, б), при этом ракурсе ближе к нам распо­ложены участки, находящиеся в центре головы; на глазе, носе, губах, ухе, под­бородке отмечены ближние к нам участки, которые необходимо выявлять; на­ружный край и дальнюю половину головы необходимо рисовать пространст­венно, используя приёмы, описанные выше;

при рисовании в профиль (рис. 1, в) всегда возникает трудность переда­чи объёма. Необходимо прорисовать часть головы, находящуюся ближе к нам, и найти на силуэте лица линии, выявляющие передние и боковые площадки. Наиболее близкие участки находятся в центре головы: височная и скуловая кость, скуловая дуга, жевательная мышца, ухо. Эти части нужно тщательно прорабатывать, наполняя их формой. Нельзя оставлять без внимания лицевую часть, иначе рисунок не будет завершенным. Для правильной передачи про­странства на лицевом силуэте необходимо найти передние площадки (если, конечно, их видно) лба, носа, губного стока, губ, подбородка. Их изображение добавит ощущение глубины и сделает рисунок завершённым.

Блочная, линейная и тональная структура

Говоря о методе линейно-конструктивного изображения, следует отме­тить, что линия является одним из основных средств рисунка. Она определяет контуры предметов, ею обозначают объемно-пространственные величины: вы­соту, длину, ширину, конструктивные оси, вспомогательные линии, в том чис­ле и линии построения, намечают тон штрихами и т. д. Но изображение обыч­ных форм предметов одними линиями осложняет объемно-пространственное представление. Необходимо дополнительно пользоваться точками, так как они определяют характерные пункты, узлы и конструкции предметов. Точками фиксируются узлы конструкции, легко устанавливается взаимно пространст­венное расположение узлов. Для более точного и лаконичного определения форм пользуются и точками, и линиями, хотя в действительности на модели нет ни точек, ни линий (они условны). Есть только воображаемая форма с гра­нями и планами, находящимися в условном пространстве изображения на плоскости листа бумаги. Использование точек и линий при изображении объ­емных форм в пространстве - это и есть линейно-конструктивный метод изо­бражения.

На рис. 2, б-в изображена линейно-конструктивная схема головы. На рис. 2, а показана универсальная блочная форма. Блочный метод дает возмож­ность наиболее обобщенно передать как отдельные части лица, так и всю го­лову с плечевым поясом. Все рисунки демонстрируют основную конструкцию, которой можно пользоваться при изображении головы.

Рис. 2. Блочная, линейная и тональная структура

Следует отметить, что линейно-конструктивное построение должно не­пременно основываться на знаниях пластической анатомии, пропорций и за­кономерностей перспективного сокращения форм в пространстве. Без них невозможно правильно и убедительно показать форму черепа, а следователь­но, и голову человека.

На рис. 2, г дана схема тональной модели. Она демонстрирует распреде­ление тона по голове при условии, если свет прямой и падает немного сверху. Тональная схема дает возможность проследить тон в трех основных качествах: свет, объединяющий ряд передних участков головы; полутон, обобщающий боковые грани; темный тон, отмечающий нижние площадки.

Студенты, усвоив закономерности линейно-конструктивного метода и блочного строения формы головы, а также овладев умением использовать его, могут без особого труда построить изображение в самых сложных перспек­тивных положениях.