5. Цвет как организатор антропо­метрической, визуальной и материальной структур

Рассмотрим методические принципы и приемы цве­товой организации предметно-пространственной сре­ды функциональных и средовых комплексов, элементы которых имеют высокую степень унифицированности (агрегатированности). Принцип цветовых гармоничес­ких сочетаний родственных элементов среды между собой и с другими элементами при минимальном числе установленных цветовых тонов (а значит, минимуме применяемых конструкционных и декоративно-отде­лочных материалов и покрытий) не ведет к сокраще­нию разнообразия систем и ситуаций, в которых эти цветовые тона и их сочетания применяются. Кроме того, варианты сочетаний в пределах установленной номенклатуры цветовых тонов позволяют решать воп­росы композиционной организации унифицированных рядов оборудования и других элементов среды, путем их цветовой ритмизации, пропорционирования, связи с масштабностью и тектоникой и т.д., а также переноса (распространения) выбранных цветовых решений че­рез унифицированные элементы с базовых изделий на производные (модификации) ряда, объединения эле­ментов по видовому и типовому признакам и т.п.

Предлагаемая методика формирования и визуаль­ной, и антропометрической, и материальной структуры проектируемого комплексного объекта предполагает выделение неких оснований для рассмотрения цвето­вых композиций в виде своеобразных знаковых сис­тем, посредством построения отношений «цветовое пятно — знак». Такая проектная позиция — выражать те или иные тематические сообщения о проектируемом объекте и его структурных элементах с помощью зара­нее определенных цветовых сочетаний — легла в ос­нову проводимых работ по его цветовой организации. Такую работу методически можно подразделить на не­сколько основных проектных этапов.

Первый этап. На этом этапе идет формирование базовых понятий (их блоков, реп­резентирующих конкретные объекты и их элементы). Сущность процедуры формирования блоков поня­тий заключается в получении ответа на вопрос: о цвете каких предметов и ограждающих поверхностей в пер­вую очередь должна идти речь при колористическом решении всей предметно-пространственной среды. На этом этапе определяются и анализируются простран­ственные и временные характеристики деятельности людей на различных средовых объектах.

Процедура анализа деятельности строится с учетом того, что воздействие цвета на психику человека осуществляется, прежде всего, через формирование цветовых ассоциаций и последующей выработки цветовых пред­почтений. Здесь, как правило, учитывались предпочте­ния не только отдельных цветов, но и их сочетаний.

В ходе проведения анализа строятся карты-схемы функциональных помещений с указанием расположе­ния рабочих мест, мебели, основного и вспомогатель­ного оборудования т.п. Затем на основе данных на­блюдений и хронометража на карте-схеме фиксируют­ся перемещения и основные действия персонала в этих помещениях. Фиксируются также предметы и поверх­ности ограждающих конструкций, находящиеся в поле зрения и время их нахождения в поле зрения.

Дальнейший анализ зафиксированных вербальных ответов персонала дает основание выделить наиболее характерные для каждого вида деятельности блоки по­нятий-репрезентантов колористического пространства.

Второй этап. Основное содержание второго этапа заключалось в структурировании и иерархизации данных блоков по­нятий. Несмотря на совершенно индивидуальные пси­хофизиологические реакции людей на цвет, они все же характеризуются некоторой общностью, что использо­валось при иерархизации блоков понятий. Одним из основных шагов в этом направлении должно быть вы­явление личностных предпочтений цветового решения предметного пространства, формирующихся у соответ­ствующих категорий персонала.

Далее блоки понятий ранжируются по их значимо­сти и после соответствующей статистической обработ­ки выстраиваются в иерархически организованные це­почки.

Третий этап. На этом этапе предполагается цветовое выражение иерархизированных блоков понятий путем установле­ния стереотипных семантических связей на основе предъявления испытуемым цветовых образцов. С целью реализации этой процедуры была разрабо­тана и апробирована специальная анкета, вопросы ко­торой были связаны с выбором цвета основных цвето-носителей (репрезентантов), выраженных вербально и иерархизированных на предшествующем этапе (напри­мер, ограждающие поверхности, коммуникации, рабо­чие помещения, рабочая одежда персонала, средства визуальной ориентации, оборудование и т.д.). Ставят­ся также вопросы об общем предпочтительном цвето­вом решении среды объекта, а персоналу (дополни­тельно) о цветовом решении своих рабочих мест.

Четвертый этап. Здесь необходимо построить схемы вы­бора гармоничных цветовых сочетаний. Предла­гается специальная процедура, заключающаяся в коди­ровании отобранной системы цветов (базовых цветов и их вариаций) на основе колористической матрицы. В матрице каждый цвет имеет свои координаты, а цвето-сочетания устанавливаются при помощи своеобразных кодов (ключей).

Последним этапом методики является фиксация цвета на основе применения одной из метрологичес­ких систем (например, на цветовом теле МКО).

В данной методике предпринята попытка интерпре­тировать известные в психологии и искусствоведении принципы образования целостных объектов примени­тельно к цветовой организации предметно-простран­ственной среды комплексных объектов.

Первый — «принцип повторяемости целого в его частях». Относительно гаммы цветов данный принцип реализуется посредством выделения ведуще­го (композиционно и психологически наиболее значи­мого) цвета гармонии и повторения его путем, напри­мер, ахроматических преобразований или хроматичес­ких смешиваний главного цвета с другими второсте­пенными, но в пропорции, оставляющей доминанту за избранным цветом. С точки зрения психологии, нали­чие близких значений одного и того же признака со­здает при восприятии условия суммирования сигналов от различных частей объекта в воспринимаемой систе­ме, что способствует появлению доминирующего пер­цептивного, чувственного образа. С другой стороны, хроматическая близость облегчает восприятие при пе­ремене зон внимания. Данный принцип можно охарак­теризовать как «композицию сближенных цветов», то есть сочетание цветов соседних или близко располо­женных в цветовом круге, а также сочетаний цветов, близких по своим физическим характеристикам.

Второй — «соподчиненность частей в целом». Данный принцип оговаривает соподчиненность элементов, объединяемых в целом на основе различия, где в целом может быть выделено главное, второсте­пенное и дополнительное. Этот принцип возможно ре­ализовать путем иерархического дифференцирования отобранной гаммы цветов, выделения главной темы и вариаций. Данный принцип наиболее полно проявля­ется в предложенной методике цветового выражения тематических сообщений, где возможно построение многоступенчатой иерархии и координации связей между цветовыми элементами.

Третий - «соразмерности частей в целом». Сущность этого принципа заключается в определе­нии оптимального пропорционального отношения всех элементов цветовой гаммы. С одной стороны, площадь, занимаемая конкретным цветом, исходя из функцио­нальной необходимости, является определяющим фак­тором для согласования пропорционального отноше­ния цветовых поверхностей; с другой стороны, яркость, светлота, насыщенность конкретного цветового тона по отношению к тем же параметрам другого цвета (напри­мер, фона) определяются путем их сопоставления.

Четвертый - «уравновешенности частей». Здесь необходимо со­гласовать противоположные (по цвету) части целостного объекта. Данный принцип основан на контрастных цветосочетаниях. Такой гармонии свойственна большая мера различия цветов, касающихся их физических свойств, а также усиление качества каждого цвета при непосред­ственном взаимодействии с другими.

Пятый — «принцип единства», заключающийся в степени повторяемости цветовых элементов гаммы цветов, организующих единство це­лого.

В определенном смысле данный принцип оговари­вает и степень единства связей между элементами. В то же время он оговаривает уравновешенность, как степень единства противоположностей. Этот принцип как бы суммирует все ранее сформулированные прин­ципы. Он также непосредственно связан с такими ком­позиционными признаками единства, как высокая орга­низованность, связанность, согласованность элементов объекта, а также со средствами цветоритмической орга­низации и пропорциональной координации.

На основе предлагаемой методики и выделенных принципов был разработан концептуальный подход к проблеме цветовой организации предметно-простран­ственной среды какого-либо комплексного объекта (производственного, жилого или административного). Этот подход включает три основных аспекта:

первый аспект — «функциональное соответствие». Во всех случаях цветовая организация предметно-пространственной среды должна отражать происходя­щие в ней процессы. Другими словами — цветовое пространство должно структурироваться таким обра­зом, чтобы вызывать у субъекта соответствующую эмо­циональную реакцию, обусловленную эстетическими, информационными и, в ряде случаев, компенсацион­ными функциями цвета. Функциональное соответствие понимается как не­обходимость рассмотрения всех определяющих и вли­яющих на цветовое решение факторов, в конечном ито­ге, дающее возможность приспособить предметно-про­странственную среду к специфике деятельности, харак­терной для конкретного объекта;

второй аспект — «осмысленности», который ба­зируется на процессе познания окружающего, прояв­ляющегося у субъекта в непосредственном осмыслении видимого. Использование цвета в этом процессе объек­тивно может быть выражено системой программируе­мых цветовых картин, дающих исчерпывающую инфор­мацию о проходящих в среде процессах. Эта информа­ция проявляется в предоставлении возможности субъекту легко опознать и идентифицировать состав­ляющие среду элементы, а также легко ориентировать­ся в данном пространстве;

третьим аспектом концептуального подхода — «колористическая целостность» объекта. Форми­рование целостной цветовой композиции подразуме­вает организацию совокупности цветовых пятен, исходя из трех основных требований:

комбинаторики цветосочетаний, то есть группи­рования цветов по одному из выбранных принципов (например, подобия цветовых пятен или их контраста);

динамики цветосочетаний, то есть организации цветовых пятен по ранее продуманной программе;

гармонизации цветосочетаний.

В то же время аспект целостности понимается как необходимость целенаправленной организации всех факторов, воздействующих на субъект при восприятии им цветовой среды, в некое единство, структурирован­ное и организованное на основе художественного за­мысла и программно отображенное в колористической композиции.

Пример.

В качестве примера рассмотрим процесс и резуль­таты построения концептуальной модели цветовой организации средового комплекса амбулаторно-поликлинического учреждения городского типа (АПУ).

В ряду факторов, определявших характеристику среды АПУ, цвет играет существенную роль. Примене­ние цвета в организации среды АПУ имеет свои спе­цифические особенности, обусловленные, с одной стороны, наличием в ее составе разнообразных по составу, конструкции и форме специальных техничес­ких устройств и оборудования, а с другой, — необхо­димостью учета состояния психики как пациентов, так и, в определенной мере, медперсонала, учитывая раз­личия в их восприятии средовых и функциональных ситуаций.

Рассматриваемая работа имела несколько взаимо­связанных этапов.

1. этап. На первом этапе проводились ис­следования и формулировались концептуальные пред­ставления о цветовом решении АПУ; определялись ба­зовые цвета; шла разработка матрицы обоснования выбора цветового решения АПУ. В ходе работ на этом этапе авторами проекта были обследованы несколько поликлиник в ряде крупных го­родов. В круг обследования были включены самые различные цвето-средовые факторы АПУ. Цветовые характеристики определенных в ходе анализа элементов цветоноси-телей фиксировались в специальных таблицах цветовых решений, которые за­тем классифицировались и обобщались по отношению к каждой функциональной службе АПУ. Каждому образцу выкрасок в таблицах присвоены соответствующие номера и характеристики цвета. Ана­лиз данных по каждой группе основных цветоносителей выявил следующую исходную ситуацию существу­ющей цветовой среды АПУ. Несмотря на то, что отделка и окраска ограждаю­щих поверхностей выполнена в соответствии с обще­принятыми архитектурно-строительными нормами и требованиями, их цветовой тон выбран безотноситель­но к функционально-смысловому характеру процессов, происходящих в АПУ. В цветовом решении помещений отсутствует четко выраженная композиционная идея, которая явилась бы основой создания и художествен­ного образа, и необходимой информативности.

Цвет практически не используется в качестве сред­ства формирования специфических функциональных зон с целью повышения комфортных условий пребыва­ния там пациентов и медперсонала.

Группы цветоносителей, в силу своих недостаточно высоких цветовых характеристик, (однообразная гамма цветов, низкие качества покрытий и т.п.), ограничива­ют возможности цветового формирования среды АПУ.

Анализ цветовых решений зарубежных медучрежде­ний и медоборудования показал, что в интерьерах, наря­ду с применением сдержанных, мягких «пастельных» то­нов, широко используются и яркие насыщенные цвета.

Инженерные коммуникации решаются различно: имеются решения маскирующей окраски (в тон фона), есть и контрастные сочетания с использованием акцен­тирующих цветов. Обращает на себя внимание актив­ное использование голубого, зеленоватого, светло-фи­олетового, светло-розового цветов спецодежды и го­ловных уборов медперсонала, постельного белья и т.п.

В образцах медтехники необходимо отметить ис­пользование широкой цветовой палитры. Наиболее ха­рактерны теплые охристо-светло-коричневые тона. Ха­рактерны также тонкие нюансные цветовые сочетания. Вместе с тем, активно практикуется использование цве­товых контрастов и ярких, насыщенных тонов.

2 этап. На втором этапе работ для построения схем выбора гармоничных сочетаний была предложена специальная методика, заключающаяся в кодировании отобранной системы цветов на основе колористической матрицы. Изложим ее основные положения.

Цветовая среда АПУ характеризуется совокупнос­тью различаемых субъектом цветовых пятен, имеющих конкретную предметную обусловленность, иначе гово­ря, цвет среды АПУ формируется через цветоносители — элементы ее структуры, которые возможно объе­динить в следующие основные функциональные груп­пы: ограждающие поверхности, мебель, спецодежда медперсонала, медоборудование, медпринадлежности и приспособления, информационные элементы, элемен­ты декора и озеленения, осветительные элементы.

Концентрация и набор перечисленных цветоноси­телей в пределах различных помещений и зон функци­ональных служб АПУ весьма различны. Поэтому все по­мещения АПУ подразделяются, в свою очередь, на три характерные группы, каждой из которых соответствует определенный типаж цветоносителей. Таковыми явля­ются группа помещений функциональных служб, груп­па помещений общего пользования и группа вспомога­тельных помещений.

Цветовая характеристика среды АПУ определяется такими факторами, как учет психофизиологических особенностей находящихся там пациентов и медперсо­нала, степени точности зрительной работы медперсо­нала; условий освещения; особенностей объемно-про­странственного, тектонического, масштабного, пропор­ционального и др. решения структурных элементов этой среды, объединенных в группы.

Таким образом, комбинации цветовых решений групп цветоносителей, в зависимости от факторов, оп­ределяющих их цветовую характеристику, приобрета­ют достаточно сложный и множественный характер. На этом этапе работ были выбраны базовые цвета, комбинации которых дают возможность формировать цветовую среду АПУ. Базовые цвета используются в цветовых решениях как наиболее насыщенные и яр­кие тона (например, для декоративных элементов, некоторых элементов медоборудования и т.п.; несу­щих основную функциональную нагрузку), либо в сме­си этих тонов с ахроматическими или дополнительны­ми цветами (для ограждающих поверхностей, спецме­бели, одежды и т.п.).

В целях систематизации и упорядочения цветовых комбинаций, а также облегчения выбора цветового ре­шения конкретных функциональных зон и служб все возможные варианты цветовой среды зафиксированы в специальной матрице обоснования выбора цветового решения среды АПУ, в которой каждому отобранному базовому цвету соответствуют определенные типы цве­товых комбинаций.

На выбор цветовых композиций влияют, помимо до­стижения чисто художественного эффекта, необходи­мость цветовой идентификации (кодирования) элемен­тов среды с целью удобства ориентации в ней и паци­ентов и медперсонала АПУ. Цветовое кодирование под­разумевает закрепление определенного цвета (или со­четаний цветов) за какой-либо функциональной груп­пой элементов среды. Кодирование цветом осуществ­ляется также по признаку принадлежности элементов среды той или иной функциональной службе или зоне АПУ, когда единое цветовое решение имеют, как пра­вило, ряды унифицированных изделий (или их элемен­ты) и родственные функциональные службы. Например, помещения АПУ получили поэтажное цветовое кодиро­вание.

Далее рассматриваются средства, связанные с гар­монизацией цветосочетаний. Для оперативного решения выбора цветовых гар­моний на основе отобранных базовых цветов разрабо­тана матрица кодирования цветовых гармоний среды АПУ, в которой зафиксированы все возможные цвето­вые сочетания. Каждый код (или ключ) представляет собой графическое обозначение определенного типа цветовой гармонии, которая может быть использована в конкретной ситуации при решении цветовой среды. Например, можно построить следующие типы гармоний на основе:

комбинации одного базового цвета и цвета, по­лученного путем его смеси с ахроматическими цвета­ми;

сочетания двух близких базовых цветов и цве­тов, полученных путем их смеси с ахроматическими цветами;

сочетания комбинаций двух дополнительных ба­зовых цветов и цветов, полученных путем смеси их с ахроматическими цветами;

сочетания смешанных с ахроматическими цвета­ми двух близких базовых цветов и дополнительного к одному из них цвета, применяемого в «чистом» виде.

Получается, что на основе ограниченного числа отобранных цветов можно достичь многообразия цветовых сочетаний. Таким образом, здесь сохраняется исходный принцип унификации — из рационально ог­раниченного количества исходных элементов достига­ется неограниченное множество их сочетаний.

На основании проделанной работы была построена концептуальная модель цветового решения АПУ. По­добная методика цветовой организации была использована в проекте создания (уже упоминавшегося нами ранее) токарно-револьверного станка с ЧПУ.

Обобщая сказанное, отметим, что рас­сматриваемый объект формообразования и композиции типологически представлен двумя уровнями — I «уровнем унификации» и «уровнем агрегатирования», и проектно рассматривается в искусственно выделяемых структурах: визуальной (стилевой), антропометри­ческой (антропоморфной) и материальной (размерно-параметрической), чему соответствуют особенности приложения формальных средств композиции. В ре­зультате такого рассмотрения выявляется следующий целесообразный набор средств и приемов организа­ции унифицированных и агрегатированных объектов:

К первой группе средств и приемов организации визуальной структуры относится применение пропорциональных зависимостей (геометрического подобия, шкалы «золотого сечения», кратных отношений), а так- же приемов геометрической систематизации поверхностей и других вспомогательных формальных приемов, устанавливающих визуально-стилевое единство изделий и их элементов, объединенных в комплексы различных типов, когда выделяются признаки целостности объекта, предполагающие способ его композиционного членения.

Ко второй группе относится такое средство, как масштабность и, соответственно, приемы масштабной организации (организация антропометрической или антропоморфной структуры).

Из группы таких приемов для унифицированных изделий и их комплексов подходит прием «согласования» морфологии человеческого тела с морфологией изделия, приемы применения пропорциональных систем для согласования размеров изделий с размерами человека и визуализация человеческого масштаба в изделии. На пример, в визуальной структуре выделяются так называемые «указатели масштаба», которые унифицируются или стандартизируются и являются общими для всех изделий ряда (комплекса). Такой прием характерен и для агрегатированных изделий и их элементов, непосредственно контактирующих с человеком.

Для согласования размеров изделия с размерами человека, то есть объективизации в формальных системах масштабной характеристики отношения человека и изделия, служат, в частности, разнообразные пропорциональные и модульные системы, где осуществлена связь масштабных соотношений с пропорциями, модулем, а также с размерами человека.

Упорядочение размерно-пространственных связей в зоне непосредственного контакта человека с унифицированными объектами осуществляется с помощью модуля, который характеризует в антропометрической структуре точки контакта человека с изделиями.

В первую очередь это относится к упорядочению тех элементов изделия, которые непосредственно кон­тактируют с человеком, непосредственно участвуют в функциональном процессе, а также элементов контро­ля и управления этими процессами и т.д.

К третьей группе относятся такие средства, как объемно-пространственная организация и тектоника, а также приемы размерно-модульной координации, ког­да выделяют признаки формального согласования от­дельных элементов изделия между собой и самих изде­лий в их совокупностях (организация материальной структуры). Внимание акцентируется на тех общих для всего ряда (комплекса) элементах морфологии, кото­рые символизируют, например, искомый характер объемно-пространственной структуры, а также спосо­бы структурной взаимосвязи элементов изделия. В этом случае во внешней форме изделия выделяются харак­терные структурные признаки и приемы организации морфологии, которые устанавливаются в виде типовых признаков и приемов формирования всех изделий ряда.

Признаки конструктивно-тектонической связи от­дельных характерных элементов морфологии могут быть перенесены с базовых (эталонных) моделей на все другие изделия ряда (комплекса), способствуя их композиционному объединению. Другой группой при­емов организации являются приемы размерно-модуль­ной координации. Такая организация осуществляется с помощью различных модульных и модульно-пропорциональных систем, в том числе универсальных систем, учитывающих связи масштабности, пропорций и моду­ля. Для целей формообразования выделяются исход­ные размерно-параметрические модули из размеров пространственных членений внешних элементов, не­посредственно контактирующих с человеком, унифици­рованных элементов образца-эталона или базовой мо­дели (основания) ряда, силовых и несущих (опорных) агрегатных элементов для агрегатированных изделий и их совокупностей. Кроме того, возможно выделение непосредственно «конструктивного модуля» — основ­ного «строительного» элемента материальной структу­ры агрегатированных изделий и их совокупностей.

Любая из трех выше названных групп средств и приемов организации дополняется приемами ритмичес­кой и цветовой организации, которые, смыкаясь с про­порциональными, масштабными, тектоническими при­емами, образуют тот или иной тип членения и объеди­нения объекта. Своеобразие модульной мерности наи­более четко выражается с помощью ритма. Например, наличие основного конструктивного элемента — кон­структивного модуля, который, развертываясь по мет­рической канве числовых рядов принятой размерно-модульной системы, организует размерно-параметрическую структуру изделий. Ритмическое чередование модуля проявляется как в самих изделиях, характери­зуя процесс построения их морфологии, так и в функ­циональных совокупностях этих изделий, где происхо­дит организация их тектонической структуры на ритми­ческий лад. Формирование унифицированных рядов осуществляется через одинаковую повторяемость уни­фицированного узла (узлов) во всех изделиях ряда, выявления характерных ритмических групп элементов базового изделия (или образца-эталона), что позволя­ет их унифицировать, сделать типовыми характерными признаками организации материальной структуры все­го ряда. То же можно сказать и об агрегатированных изделиях и их функциональных совокупностях, органи­зация которых происходит через повтор и чередование однотипных элементов, их размеров и конфигураций, через ритм их пространственных положений и переме­щений в пространстве. Через ритм в композиционном строе может быть выражена структура действий чело­века с изделием. Здесь уже ритмические приемы орга­низации соединяются с масштабными приемами.

Общие для всего ряда унифицированные элементы, а также элементы, непосредственно контактирующие с человеком могут выделяться цветом. В унифицирован­ных и агрегатированных комплексах цветом может выделяться конструктивный модуль, как наиболее ха­рактерный элемент. В агрегатированных изделиях и их совокупностях цветом подчеркивается структурность, членимость их морфологии на отдельные составляю­щие ее элементы, сборность, трансформируемость, ха­рактер взаимосвязи несущих и несомых элементов, основные метроритмические связи и т.д. Цвет может отображать в морфологии агрегатного элемента или изделия в целом конструктивное устройство и непос­редственно сам процесс его формообразования. Кроме того, цветом выделяются и подчеркиваются компози­ционные членения, соразмерные человеческому телу, организуются в единую систему элементы, непосред­ственно участвующие в функциональном процессе, и элементы, осуществляющие непосредственный контакт с человеком, то есть происходит масштабная человеку организация антропометрической структуры.

Цветовая организация средового объекта предпо­лагает изначальное структурирование его на исходные функциональные зоны (участки, службы и т.п.), на со­ответствующие им помещения, а также на основные, составляющие их элементы-цветоносители, которые обычно унифицируются и объединяются, в свою оче­редь, в функциональные группы или унифицированные ряды. Затем устанавливается оптимальная номенклату­ра базовых цветов, которые как бы присваиваются этим элементам, зонам, участкам и т.д., исходя из требова­ний и условий их цветового кодирования, достижения образности, композиционного единства, комфортных условий труда и быта находящихся там людей, техноло­гических возможностей производства и т.д.