
- •Квинтовый круг. Параллельные и одноименные тональности. Родственные тональности.
- •Родственные тональности.
- •Мажор, минор и их виды. Лады
- •Греческие лады, пентатоника, симметричные лады*, дважды- лады*.
- •Ионийский - совпадает с нат. Мажором Лидийский - повышенная IV ст.
- •Хроматическая гамма
- •Простые интервалы с обращением
- •Тритоны в гармоническом мажоре VI-
- •Характерные интервалы.
- •Доминантовый септаккорд
- •Обращения доминантового септаккорда.
- •Побочные ступени лада. Трезвучие и септаккорд второй ступени ii7.
- •Главные трезвучия лада
- •Обращения главных трезвучий лада о б р а щ е н и е – это перенос нижнего звука интервала или аккорда на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз
- •Строение обращений главных трезвучий лада
- •Трезвучия вне лада, их обращения.
- •Отклонение и модуляция Отклонение – в р е м е н н ы й переход в новую тональность.
- •Каденция и кадансовый квартсекстаккорд
- •Виды каденции
- •Прерванный оборот
- •Ритм. Метр. Размер
- •Вводные септаккорды.
- •Септаккорды вне лада
- •Период его деление.
Квинтовый круг. Параллельные и одноименные тональности. Родственные тональности.
Квинтовый круг – это система (порядок) расположения всех мажорных и минорных тональностей по чистым квинтам (вверх – диезные, вниз - бемольные), в котором с шестизначных тональностей звукоряды становятся энгармонически равными (т.е. звучат одинаково, но записываются по разному, например: Ges-dur и Fis-dur).
|
Параллельными называют такие тональности, у которых ОДИНАКОВЫЕ КЛЮЧЕВЫЕ ЗНАКИ, но разные тоники и лады. Тоники параллельных тональностей находятся на расстоянии малой терции. Например C-dur – a-moll G-dur – e-moll F-dur – d-moll
и т.д. см. квинтовый круг
Одноименные – тональности, у которых ОДИНАКОВЫЕ ТОНИКИ, но РАЗНЫЕ ЛАДЫ и ключевые знаки. Например: C-dur - c-moll, H-dur - h-moll.
|
Родственные тональности.
Тональности, которые имеют большое количество общих (совпадающих) аккордов, называются родственными. Может быть несколько степеней родства, в зависимости от количества общих аккордов. Наиболее близкими (1-я степень родства) являются тональности тоники, субдоминанты, доминанты и их параллелей. Например: родственные к C-dur – F-dur (S-субдоминантовая), G-dur (D-доминантовая), a-moll (параллельная тонике), d-moll (параллельная субдоминантовой-F-dur), e-moll (параллельная доминантовой -G-dur).
Задание: написать родственные тональности
к D-dur:_____________________________________________
к fis-moll_____________________________________________
Мажор, минор и их виды. Лады
Мажор – dur (от лат.- твердый), минор – moll (от лат.- мягкий) – лады, образованные от греческих (см. далее). Имеют три основных вида: натуральный, гармонический и мелодический.
|
DUR |
MOLL |
НАТ |
2тона-полутон-3т-полутон |
тон-полутон-2тона-полутон-2тона |
ГАРМ |
VI – понижение обостряет тяготение в Vступень |
VII+ (повышение обостряет тяготение в Iст.) |
МЕЛОД |
VI- ,VII- только в нисходящем движении |
VI+, VI+ только в восходящем движении |
Греческие лады, пентатоника, симметричные лады*, дважды- лады*.
Греческие лады.
Греческие лады- это семиступенные лады мажорного и минорного наклонения.
Мажорные
Ионийский - совпадает с нат. Мажором Лидийский - повышенная IV ст.
Миксолидийский - пониженная VII ст.
Минорные
Эолийский –совпадает с нат. Минором
Дорийский – повышенная VI ст.
Фригийский – пониженная – II ст.
Локрийский - пониженные V, II ст.
Примеры использования композиторами:
Лидийский – мазурки Шопена
Дорийский – Эдвард Григ (мажорная субдоминанта)
Фригийский - песня Варлаама из оперы «Борис Годунов» Мусоргского.Iд., 2к.
Пентатоника – (от греч. Пента- пять) пятиступенные бесполутоновые (или ангемитонные) лады мажорного и минорного наклонения. Образуются: мажорная пентатоника – натуральный мажор с пропуском IV и VII ступеней, минорная – натуральный минор с пропуском II и VI ступеней. Лад характерен для восточной музыки.
Дваждыгармонические лады* - лады, в звукоряде которых есть две увеличенные секунды, образованные II пониженной ступенью в мажоре и IV повышенной ступенью в миноре. Дваждыгармонический мажор – ув2 на II - и ув2 на VI - . Дваждыгармонический минор – ув2 на III (III – IV + ) и ув2 на VI (VI – VII+ ) ступенях.
Симметричные лады – лады, образованные по принципу зеркальной симметрии. К ним относятся: увеличенный или целотоновый лад, гамма тон-полутон (гамма Римского-Корсакова). Симметричные лады, особенно целотоновый лад, часто используются для воплощения фантастических образов. Так, например, в опере «Садко» Римский-Корсаков изобразил погружение в подводное царство нисходящей целотоновой гаммой.