2.3 Художественно-публицистические жанры

Художественно-публицистические жанры отличаются тем, что в них тесно переплетаются черты публицистики и художественности на всех уровнях текста в выражении авторского отношения к происходящему и отражение этой специфики в отборе и сочетании различных языковых и речевых средств [11, с. 221].

Очерк – редкий жанр в спортивной журналистике, главной его особенностью является то, что он соединяет в себе как публицистическую составляющую, так и художественную. Выделяют портретный очерк, объектом которого выступает определенная личность; проблемный очерк, предметом отображения в котором выступает некая проблемная ситуация.

Примером проблемного очерка может служить материал А.Вашкевича «Непал-2070. Трехзвездочные» («Прессбол», 10.02.2014). В очерке рассказывается о недостроенном и не используемом по назначению, заброшенном тренировочном комплексе в Непале и о тренировках непальской команды в этих условиях. Место описано автором достаточно подробно и эмоционально: Гордая надпись на бетонной торцевой трибуне с осыпающейся побелкой гласила: "Региональный технический центр Всенепальской футбольной ассоциации". Ниже, шрифтом помельче: «Построено по программе ФИФА «Гол» в Чиасале (Лалитпур, Непал)». Под надписью в трибуне красовались проемы со всякой ветошью. Видимо, когда-то там хотели сделать подсобные помещения, но потом непальская тяга к стихийным свалкам все-таки пересилила. Свалки частично закрывали в меру аккуратные деревца [10].

В текст включены диалоги, которые оживляют материал, придают ему динамику: Вторая трибуна лалитпурского тренировочного комплекса шла вдоль поля. Со стороны игровой площадки на ней были голые бетонные ступени. С обратной – балкончики, на которых сушилось белье и детская одежда.

– В трибуне живут люди? – спросил я у Дипеша.

– Да. Но к футболу они не имеют никакого отношения [10].

Очерк написан очень эмоционально, включает в себя средства художественной выразительности: метафоры, повторы, парцелляцию: Тренировочный центр в Чиасале мог стать декорацией ко многим фильмам. «Сталкер». «Терминатор. Самый страшный судный день». «Годзилла возвращается на места боевой славы». Он мог стать местом сражения Дункана Маклауда в финале планетарного конкурса бессмертных. Кажется, будто он находится на ядерном полигоне, где регулярно проходят испытания – не в эпицентре, а в стороне, так, чтобы взрывная волна выжигала все, кроме железобетона [10].

В очерк включен и исторический экскурс: Тогда, на заре времен, Патан, как еще называют Лалитпур, был отдельным городом. В долине Катманду тогда было фактически три отдельных княжества: Кантипур (старое название главного города Непала), Бхактапур и Лалитпур, между которыми существовали кое-какие полосы отчуждения. Теперь это один сплошной и бесконечный Катманду. Номинальные границы не видны невооруженным глазом. На одной стороне моста — непальская столица, на другой — уже Лалитпур [10]. 

Заканчивается очерк практически, как художественное произведение, где автор, пребывая под впечатлением от игры непальцев, передает свой разговор с другом:

Мы, не торопясь, шли по направлению к площади. Слева вдруг возникли двери храма, которые совершенно никто не охранял. Мы вошли во дворик, где никого не было. Артем ударил в висевший колокол и сел между двумя статуями обезьяноголового Ханумана, как БГ на обложке «Костромы Mon Amоur», погладил одну из голов и спросил:

– Интересно, мог бы я реально сыграть в третьей местной лиге хотя бы минут пятнадцать? Все-таки здесь физуха нужна. Бегать-то они бегают.

– Ты велик по своей сути, – сказал я. – Ты можешь все! [10]

Таким образом, художественно-публицистические жанры встречаются в белорусской спортивной прессе достаточно редко. Можно встретить такой жанр, как проблемный очерк, предметом отображения в котором выступает некая проблемная ситуация.