Вариации

Вариации (от лат. – «изменение») – музыкальная форма, основанная на экспозиции темы и многократном ее повторении с новыми изменениями каждый раз. Вариации бывают строгие и свободные, орнаментальные, на basso ostinato, двойные.

Форма вариаций появилась в ХVI веке. Существуют две разновидности вариационных форм:

1. вариации строгого типа, в которых неизменной остаётся форма, масштаб,

основа гармонического плана темы, но могут изменяться фактура, ритм, регистры.

Существуют вариации на неизменную мелодию (орнаментальные, «глинкинские») и на неизменный бас, на basso ostinato (могут быть мелодического или гармонического типа, использовались в старинных танцах пассакалия и чакона). Вариации строятся по принципу «от простого к сложному» (при небольшом количестве). Большое количество вариаций делят на группы, соотношение которых даёт форму второго плана (рондо, соната, циклическая и т. д.)

2. вариации свободного типа, чаще всего инструментальные, в которых

может меняться масштаб, структура, гармония, нередко тональность и жанр (жанровые вариации). Сохраняется общность интонационного строя, вариации увеличены по масштабу, контраст между ними усиливается, и они напоминают сюиту.

В свободных вариациях возможно использование полифонического, разработочного развития.

Свободные вариации встречаются в вокальной музыке. Обычно есть несколько куплетов, отличающихся по масштабу, внутренней структурой, гармоническим планом. Особенность – фактическое сходство куплетов, благодаря чему образ не меняется, и каждый куплет – вариант.

Двойные вариации – вариации на две разные темы. В процессе развития они влияют друг на друга, обогащаются, обычно сближаются (приобретая черты симфоничности и сонатности). Существует три типа:

1. с поочередным варьированием:

А – В – А1 – В1 – А2 – В2 – А3 – В3 и т.д.;

2. с групповым варьированием:

А – А1 – А2 – А3 – А4 – А5 – В – В1 – В2 – В3 – В4 – В5 – В6 – А6 – А7 – А8 – А9 – А10 – В7 – В8 – В9 – В10

3. со смешанной структурой (поочередной и групповой).

Примеры вариаций:

Гендель Г., Пассакалья из Сюиты соль минор для клавира

Глинка М., «Камаринская» (1, 2 темы)

Глиэр Р., «Красный мак»: Танец русских моряков «Яблочко» (1 акт)

Равель М., «Болеро»

Рахманинов С., «Рапсодия на тему Паганини»

Пахельбель И., «Канон» ре мажор

Теодоракис М. «Сиртаки»

Стефанів Р., «Молдавская хора»

«Барабушки»

«Крыжачок»

Сонатная форма

Сонатная форма – сложная, диалектичная по содержанию, универсальная по выразительным возможностям музыкальная форма, состоящая из трех разделов (экспозиция, разработка и реприза), изложенных в соответствии с особым тональным планом.

Сонатная форма может иметь развитые вступление и коду.

В экспозиции противопоставляются две темы (главная и побочная: ГП и ПП), их тональные сферы. Каждая партия может состоять из 1-й или нескольких тем, не объединяющихся в 2-х – 3-хчастные формы (за редким исключением), а называются порядковыми номерами.

Связующая часть (СЧ) обеспечивает тональную подготовку ПП. Иногда контраст встречается не только между главной и побочной, но и другими темами экспозиции, а также может быть конфликт между разделами формы.

Заключительная часть (ЗЧ) – всегда в тональности ПП, является цепочкой кадансовых оборотов или самостоятельной темой (несколькими темами).

Тональность проведения ПП у венских классиков – D (доминанта), а если ГП в миноре – то параллельная; у романтиков и русских композиторов может быть терцового и секундового соотношения. В ХХ веке могут быть и более далекие, резкие соотношения тональностей.

В разработке происходит активное тонально-гармоническое развитие тем (или темы).

Структура ее может быть однородной (с едины сквозным развитием) либо делиться на фазы, этапы.

Могут разрабатываться все темы или одна, иногда встречается введение новой эпизодической темы. Здесь избегается главная тональность, часто преобладает тональность S (субдоминанты), часто разработка завершается доминантовым предыктом к репризе. Может встретиться проведение ложной репризы.

В репризе контраст тем и тональных сфер ослабляется, утверждается главная тональность произведения. Темы могут качественно измениться: расшириться по масштабу, сократиться, могут быть не все темы из-за тональной близости, может измениться последовательность тем («зеркальная реприза» - где сначала проводится ПП, а затем ГП). Объединение ПП и ГП в одновременном звучании называют «контрапунктической репризой».

Особые виды сонатных форм:

1. сонатная форма без разработки;

2. сонатная форма с эпизодом вместо разработки;

3. сонатина (упрощенная сонатная форма);

4. старосонатная форма;

5. сонатная форма в жанре инструментального концерта;

6. рондо-соната.

Примеры сонатной формы:

Чайковский П., «Щелкунчик»: Увертюра

Моцарт В., Симфония № 40, 1 ч., первые части сонат для фортепиано, увертюры к операм «Свадьба Фигаро» и «Дон Жуан»; финалы сонат №№ 3, 4, 17, Симфония № 40, 1 ч.

Римский-Корсаков Н., симфоническая сюита «Шехерезада», 1 ч.

Бетховен Л., первые части симфоний №№ 1, 3, 4, 8; Соната № 14 («Лунная»),

1 ч.

Шостакович Д., первые части симфоний № 5, № 7

Чайковский П., «Щелкунчик»: Увертюра