Простая трёхчастная форма

Простая трёхчастная форма – форма, состоящая из 3-х частей, где крайние – в форме полного периода, а средняя - период или построение сквозного характера.

Середина может быть 4-х типов:

1. переход (основан на доминантовой тональнальности, представляет собой развернутую связку между 1 и 3 разделами);

2. варьированная, или вариант 1 части;

3. развивающее-разработочная;

4. на новой теме.

Для середины типична тональность D группы. Завершается чаще доминантовым предыктом. Если заканчивается Т, то между серединой и репризой вводится связка.

Реприза может быть точная или варьированная, динамизированная (с активным преобразованием темы, с изменением масштаба, гармонии, формы).

Реже встречается простая 3-хчастная безрепризная (АВС) форма, где отсутствие репризы компенсируется слабым контрастом частей, единством фактуры, ритма.

Простая трехчастная форма может иметь достаточно развитые вступление и коду.

Схемы строения:

a – a1 – a2

a – b – c

а – b – b1

a – b – a (a – b – a1)

Примеры простой трехчастной формы:

Вебер К., опера «Волшебный стрелок»: Вальс

Григ Э., «Пер Гюнт»: Танец Анитры

Шопен Ф., Мазурки: соч. 24, №5; соч. 30, № 1, № 3; соч. 55, № 2, соч. 67, № 2; соч. 68, № 4

Шопен Ф., Прелюдии №№ 12, 1

Григ Э., «Ноктюрн» до мажор

Чайковский П., «Спящая красавица»: Фея-Щебечущая канарейка, Вариация Феи Серебра; «Лебединое озеро»: Танец маленьких лебедей; «Щелкунчик»: Чай (Китайский танец), Танец Феи Драже

Гаврилин В., «Анюта»: Галоп

Крамер Д., «Танцующий скрипач»

Сложные музыкально-танцевальные формы Сложная двухчастная форма

Сложная двухчастная форма – форма, состоящая из двух резко контрастных разделов, каждый из которых (или один из двух) изложен в форме сложнее периода.

Разделы идут в одноименных, реже параллельных тональностях:

1 раздел – в медленном темпе,

2 раздел – в быстром темпе.

Встречается сложная двухчастная форма в характерных танцах и вокальных произведениях с необратимым развитием сюжета.

Двойная двухчастная форма – двухчастная форма, звучащая 2 раза с какими-либо изменениями:

АВ – А1В1 или АВ – А В1.

Примеры сложной двухчастной формы:

Равель М., Форлана, Ригодон, Менуэт из сюиты для фортепиано «Гробница Куперена»

Минкус Л., балет «Баядерка»: Танец Никии (3 акт)

Чайковский П., балет «Спящая красавица»: Па-де-катр (3 акт); «Лебединое озеро»: Венгерский танец, Русский танец (3 акт); «Неаполитанский танец» («Детский альбом»)

Шопен Ф., Ноктюрны: соч. 15, № 3; соч. 72

Сложная трёхчастная форма

Сложная трехчастная форма – форма, состоящая из трех разделов, где каждый, или хотя бы один из трех изложен в форме более сложной, чем период: в простой 2-хчастной или 3-хчастной, в форме рондо или вариаций, сонатной и т.д.

Другой характерный признак этой формы – резкий образно-тематический контраст среднего раздела.

Тональность среднего раздела – субдоминантовая или одноименная, реже – далекая.

Типы середин:

1. Трио (ясная, четкая форма)

2. Эпизод (не имеет четкой, ясной формы, основан на сквозном развитии, может иметь внутренние кадансы)

3. Контрастно-составная (несколько тем, 2 и более, слабо связанных друг с другом, имеющих как бы сюитную последовательность).

Середина может быть завершена кадансом, но чаще – доминантовым предыктом к репризе.

Иногда между серединой и репризой появляется ложная реприза не в основной тональности. Она быстро прерывается, вводится модулирующий переход в основную тональность, и начинается истинная реприза.

Реприза может быть:

1. точной (тождественной) - не выписывается в нотах (ставят знак Da capo al Fine);

2. cокращенной (не меньше периода);

3. варьированная.

Трехчастная сложная форма может иметь развитое вступление и коду. В ней пишется большинство маршей, вальсов, скерцо, менуэтов, других жанров, прежде всего танцевальной музыки, а также хоры, оперные арии.

Тройная трехчастная форма – 3-хчастная форма с двукратным повторением середины и репризы, каждый раз с новыми изменениями: АВА – В1А1– В2 А2.

Промежуточная 2-х – трехчастная – это форма, в которой 2-е репризное предложение 2-й части, внутренне расширяясь, по масштабам приближается к 1 части, уравновешивает её, и на слух форма может восприниматься скорее как трехчастная:

А В секвенция

|____| |____| |_-_-_| |_____|_____|

а в C (А)

Трехчастная, промежуточная между простой и сложной:

А – ВСВ – А

Крайние части – в форме периода, как в простой 3-хчастной, а середина – по принципу трио, в простой 2-хчастной или 3-хчастной форме (как в сложной).

Примеры сложной трехчастной формы:

Глинка М., опера «Иван Сусанин»: Вальс, Полонез (2 акт)

Чайковский П., «Времена года»: «Баркарола», «У камелька»

Шопен Ф., Ноктюрны: соч. 2, № 1; соч. 15, №2; соч. 32, № 2

Моцарт В., Симфония № 40 соль минор: Менуэт; Симфония до мажор («Юпитер»): Менуэт

Чайковский П., «Лебединое озеро»: Па-д`аксьон (1 акт); «Щелкунчик»: Трепак;

«Евгений Онегин»: Полонез

Минкус Л., балет «Баядерка»: Tempo di valse brillante (Па-де-катр, 3 акт)

Черепнин Н., балет «Павильон Армиды»: Большой вальс

Равель М., Форлана, Ригодон, Менуэт из сюиты для фортепиано «Гробница Куперена»

Рондо

Рондо (от фр. «круг») – форма, основанная на не менее чем трехкратном проведении основной темы-рефрена, чередующихся с новыми построениями, или эпизодами. Происхождение рондо – от песен-танцев, исполнявшихся по кругу.

Разновидности рондо: классическое, старинное и рондо романтиков.

Старинное рондо было распространено в музыке композиторов-клавесинистов XVIII века. Рефрен здесь всегда в форме периода, при повторе рефрен не изменяется. Эпизоды – развивающие, на материале рефрена. Например:

А – А1 – А – А2 – А и т.д., где А – рефрен (от фр. – «припев», повторяющаяся часть). Тональности эпизодов не далее 1-й степени родства (отличаются на 1 ключевой знак).

Классическое рондо окончательно сложилось в конце 18 века у венских классиков.

Традиционная схема: А – В – А – С – А. Рефрен не только может быть периодом, но и 2-х – 3-хчастной формой, при повторе может варьироваться. Последнее проведение может иметь функцию коды. Эпизоды всегда контрастны, на новом тематическом материале. Их форма тоже может быть сложнее периода, а тональности – до 3-й степени родства:

А – В – А1 – С – А2 (с измененным рефреном).

Рондо романтиков

Смысловой центр перемещается с рефрена на эпизоды. Они превосходят рефрен по значительности, масштабу, самостоятельности, они могут быть изложены в любых тональностях, контраст может доходить до жанрового. Рефрен здесь исполняет фоново-связующую роль.

Рондо может совмещаться с другими формами – с трехчастной (простой или сложной):

А – В – С – В – А – В;

с вариациями:

А – А1 –А – А2 – А – А3 и т. д.;

с сонатной формой.

Примеры рондо:

Бетховен Л., «К Элизе», Рондо-каприччиозо «Ярость по поводу утерянного гроша»

Бах И.С., «Партита» № 3 для скрипки соло: Гавот

Прокофьев С., балет «Ромео и Джульетта»: Джульетта-девочка, Монтекки и Капулетти

Чайковский П., «Лебединое озеро»: Вальс невест (3 акт)

Родригес М., Кумпарсита (танго)

Шопен Ф., «Вальс» №7 cis-moll

Сен-Санс К., «Рондо-каприччиозо» для скрипки с оркестром

Шуман Р., «Венский карнавал» соч. 26, 1 ч.

Глазунов А., «Раймонда»: Мазурка

«Кумпарсита» (танго)