Середина сложной трёхчастной формы – эпизод

Средняя часть называется эпизодом в том случае, если она не обладает чёткой самостоятельной формой, подобно форме трио, а представляет собой ряд построений, свободно следующих друг за другом.

С тематической стороны средняя часть эпизод контрастирует с крайними частями примерно в той же степени что и трио (об этом сказано выше). Но эпизод в тематическом отношении нередко оказывается свободнее, менее однородным. В нём чаще встречаются новые тематические образования, чем в трио или крайних частях.

Вторая отличительная черта эпизода – его тональная неустойчивость. С гармонической стороны для эпизода типичны те черты, которые связывают его с развивающей серединой простой трёхчастной формы: модулирование, текучесть, иногда появление органного пункта доминанты перед репризой. В этом его отличие от трио и известное сходство с серединой простой формы.

Структурная сторона эпизода очень отличает его от трио. В эпизоде не образуются замкнутые периоды, внутреннее строение, в связи с гармонической и мелодической неустойчивостью, часто дробно, в отличие от крайних частей.

В отличие от трио эпизод не повторяется.

Явно выраженное структурное развитие в трио, четкость граней между разделами определили и характер его применения в XVIII и начале XIX века, преимущественно в сфере моторно-танцевальной музыки, марша, скерцо и других. Специфические же для эпизода черты – текучесть, свободное развитие, вариационность – сделали его пригодным для медленных частей сонатных циклов или пьес лирического склада. В классическом стиле различие между сложной трёхчастной с трио и с эпизодом выступает очень явственно. Начиная с середины XIX столетия, черты трио и эпизода иногда смешиваются, благодаря чему различие между ними почти стирается.

Составная середина

В произведениях романтиков встречается новый тип строения средней части, с так называемой «составной серединой». Здесь в средней части объединяются два (или более) раздела, имеющих самостоятельное значение и обычно контрастных:

А + ВС + А; А + ВСD + А и т.д.

Контраст между разделами бывает не только тематическим, но и тональным.

Связки

В сложной трёхчастной форме иногда имеется связка, приемущественно между средней частью и репризой. Значение этих связок – обычно небольших построений – заключается в создании постепенного перехода к репризе. Такой переход сглаживает контраст, образовавшийся между первой и второй частями.

Необходимо различать три типа связок:

1. связки, использующие материал предыдущей темы и как бы продолжающие её развитие;

2. связки-«предвестники», основанные на предвосхищении материала следующей части;

3. связки, построенные на материале обеих частей. Этот тип связки встречается крайне редко

В менуэте из «Лондонской симфонии» №7 Гайдна связка построена на материале трио. В вальсе из симфонии №6 Чайковского связка строится на материале обеих частей.

Реприза

Третья часть сложной трёхчастной формы – реприза – очень часто представляет собой точное повторение первой части. Поэтому в нотном тексте реприза часто не выписывается и повторение обозначается ремаркой Da capo (сокращённо D. C.). Принцип Da capo предлагает своеобразную «игру» с временем формы, вносит качество диссимметрии в изначально ожидавшуюся симметрию первой и репризной частей. Существуют четыре основных разновидности этого принципа:

Da capo (точное повторение времени)

Da capo senza repetizione

Da capo al Fine

Da capo al Fine senza repetizione

Соответственно три из них вносят временнУю диссимметрию.

Иногда реприза выписывается полностью, даже при точном повторении. Если же в репризу вносятся изменения, - она должна быть выписана.

Для её динамизации часто применяется приём, ускоряющий процесс, - сокращение. Наиболее типичен пропуск середины и репризы первой части, так что от неё остаётся один период. Такая форма называется сложной трёхчастной с неполной репризой.

В зависимости от степени и характера преобразования тематического материала, изменённые репризы бывают: варьированные и динамические.

В варьированных репризах изложение материала даётся с некоторыми изменениями, приемущественно фактурного порядка, существенно не меняющими характера основной темы.

Варьирование может выражаться в орнаментировании мелодии при помощи неаккордовых звуков, в изменениях ритма и т.д.

В сложной трёхчастной форме встречаются особые типы реприз, называемые динамическими. Они определяются большой эмоциональной насыщенностью и высоким уровнем драматического напряжения. Специфической чертой динамических реприз является их кульминационный характер. Они возникают всегда как следствие длительного развития, в результате накопления качественно новых черт, как итог сквозного развития всей формы. В создании нового, трансформированного облика темы в динамических репризах участвует большое количество выразительных средств. Одним из важнейших факторов динамизации репризы является фактура. Сюда также присоединяются изменения темпа, оркестровки, динамики.

Фактура динамической репризы бывает тесно связана с фактурой средней части и нередко вытекает из неё. Обычно в репризу проникают важные и значительные элементы фактуры средней части, игравшие в ней особую «взрывчатую» роль.

Большое значение в переосмыслении образа в динамических репризах имеет гармония, изменения которой оказывают значительное воздействие на характер тематизма. Больше чем другие выразительные средства, гармония одна может существенно видоизменять начальный облик темы.

В некоторых динамических репризах имеет место контрапунктическое соединение тем первой и средней части.

Таким образом в отличае от варьированных реприз, динамические подвергают тематический материал существенным, качественным преобразованиям.