Первая часть сложной трёхчастной формы

Первая часть сложной трёхчастной формы представляет собой простую двух- или трёхчастную форму.

С тематической стороны первая часть обычно внутри себя однородна, новые темы в её середине не вводятся. Чаще всего здесь происходит развитие основной темы, в соответствии с тем, с чем эта часть носит название развивающей середины. Появление же новой, самостоятельной темы ослабило бы основной контраст всей формы, заключённой между средней и крайними частями. Второй раздел нередко приобретает значение разработочного эпизода, отличающегося интенсивным тематическим и ладогармоническим развитием.

С гармонической стороны первая часть является самостоятельным замкнутым построением с полной каденцией.

В основе сложной трёхчастной формы лежит сопоставление различных образов, а не их сопряжение – контрастирующие образы в ней как бы изолированы, резко ограничены друг от друга. Так, тема первой части не оказывает влияния на тему средней части, не подготавливает её ни тематически, ни тонально.

Середина сложной трёхчастной формы:

• Трио

• Эпизод

Сложной трёхчастная форма со средней частью – эпизодом отличается от той же формы с трио лишь строением именно средней части; крайние же её части строятся одинаково. Несмотря на отличие трио и эпизода по форме между ними имеются сходные черты: и трио, и эпизод строятся на новом музыкальном материале; и трио и эпизод пишутся в новой, не главной тональности и, следовательно, отличаются от крайних частей и в тональном отношении. Возникающий при этом контраст способствует контрасту тематическому

Середина сложной трёхчастной формы – трио

Происхождение сложной трёхчастной формы с трио связано со старинными танцевальными сюитами. Вторая часть, имеющая простую двухчастную или трёхчастную форму, а иногда форму одного периода называется трио (Trio). Встречаются и другие названия – Alternativo, Maggiore (если эта часть в мажоре, а главная тональность всей пьесы – минорная) и Minore (в обратном случае). Независимо от того, имеется ли в нотном тексте название или никакого названия там нет, что бывает нередко, мы будем называть среднюю часть указанного строения – трио.

Термин этот сохранился от времени (XVIII в.), когда такие части было принято писать на три голоса.

С тематической стороны трио большей частью однородно. В его среднем разделе, как правило, новые темы не появляются. Но разработочное развитие, свойственное среднему разделу первой части, для аналогичных разделов трио не типично. Здесь чаще встречается переизложение, обычно в тональности минорной доминанты или парралельной. Отмеченные особенности тематизма трио – отсутствие разработочности, построение всего трио на одной теме, данной в изложении и переизложении, - способствует созданию спокойного, уравновешенного характера. Трио иногда повторяется.

С гармонической стороны, прежде всего, важно то, что тематический контраст, вносимый трио, обострённый введением новой тональности, подкрепляется ещё и тональным или ладовым скачком от конца первой части к трио.

Отношение тональности трио и главной тональности всей формы выражается следующей таблицей, охватывающей самые типичные случаи:

Тональности трио	I ч Мажорная главная тональность	I ч Минорная главная тональность
Без смены лада Со сменой лада	I Главная тональность IV Субдоминантовая VI (бемоль) Субдоминантовая группа VI Параллель главной тональности I Минорная одноименная тональность	- IV Субдоминанта - VI Субдоминантовая группа III Параллель главной тональности I Мажорная одноименная тональность

В структурном отношении трио характеризуется общей оформленностью, ясной разделённостью частей и периодичностью строения, в мере свойственной простой двух- или трёхчастной форме или периоду (формы обычные для трио). В этом – отличие средней части от середины, потому термины эти не следует смешивать.