Сложные формы

Сложными формами принято называть формы, все (или начальные) части которых изложены в простых формах. Название «сложная» - условно, так как:

• существуют более сложные формы (сонатная, рондо-сонатная, концентрическая, поэмная)

• термин характеризует лишь субординацию частей, а не особую их усложнённость и развитость.

Сложным формам присущ составной, «складной» характер, который объясняется исторически и логически. Возникновение сложных форм происходило путём сочетания отдельных произведений, написанных в простых формах (чаще – танцы из сюит), их «осложнение» предопределило тип сложной формы. С логической точки зрения причиной составного характера сложной формы является небольшая степень единства, общности между крупными частями. Это свойство проистекает от законченности отдельных частей, замкнутых в собственных пределах. Наличие какого-либо сквозного процесса не заложено в конструкции сложной формы изначально.

Основная эстетическая функция сложных форм – способность вмещать контрасты, обеспечивая в то же время достаточную степень целостности и сохраняя возможности развития внутри крупных частей.

Почему в определении сложных форм приводится указанное требование лишь первой части? Будучи первой частью, она имеет решающее значение: если часть, открывающая форму, изложена в завершённой форме, превышающей период, то форма уже не может считаться простой.

Среди простых форм весьма часто встречаются как двухчастные, так и трёхчастные. Наоборот, среди сложных форм трёхчастные получили большее распространение, чем двухчастные, по причине отсутствия архитектонической стройности, симметрии и завершенности (закруглённости) последних. Поэтому вначале мы рассмотрим сложную трёхчастную, а затем сложную двухчастную форму.

Сложная трёхчастная форма

Сложная трёхчастная форма откристаллизовалась к концу XVII – началу XVIII в связи со стремлением к отображению контрастов в более крупных и вместе с тем цельных произведениях. Прототипом сложной трёхчастной формы встречавшееся в старинных сюитах непосредственное сопоставление двух одноимённых танцев (например, двух менуэтов, двух гавотов) с повторением первого из них после второго: Менуэт I, Менуэт II, Менуэт I (Бах английская Сюита F-dur). При этом повторение первого танца не выписывалось в нотах, а обозначалось с помощью специального указания после второго танца, например Menuet I da capo, da capo означает «с начала». Каждый танец в отдельности излагался в простой двухчастной или трёхчастной форме. Сопоставление же двух одноименных танцев и повторение первого из них образовало внутри сюиты сложную трёхчастную форму, которая стала затем выделяться в самостоятельное произведение.

В КОНЕЦ У Гайдна и Моцарта сложная трёхчастная форма применялась прежде всего в много численных менуэтах, а также и в медленных частях цикла. Большое развитие получила эта форма в заменивших менуэт бетховенских скерцо. Весьма обогатил сложную трё

Определение сложной трёхчастной формы у разных авторов:

• Холопова «Сложная трёхчастная форма – такая репризная контрастная форма, I часть которой имеет форму более крупную, чем период, а остальные части не содержат структур более сложных

• Мазель «Сложной трёхчастной формой называется такая репризная трёхчастная форма, в которой первая часть изложена в простой двухчастной или трёхчастной форме, а остальные части не содержат более развитых форм.

• Способин «Сложной трёхчастной называется форма, крайние части которой, тематически одинаковые, представляют собой простую двух- или трёхчастную форму, средняя же часть, строение которой бывает различным,ярко контрастирует с крайними частями»

• Задерацкий «Под сложной трёхчастной формой подразумевается репризная композиция, в которой хотя бы одна из частей превосходит рамки периодической структуры и написана в простой двухчастной или трёхчастной форме»

• Тюлин «Сложная (или развитая) трёхчастная форма состоит из 3 основных частей, содержащих более широкое развитие, чем в простой 3-х частной форме (построения превышающие период). Её крайние части (экспозиция и реприза) симметрично обрамляют среднюю.

Отсюда выделим свойства сложной трёхчастной формы::

• Сложенность из двух простых форм с возвратом первой из них

• Отчётливая расчленённость частей, наличие цезур между ними

• Контрастное сопоставление. тип контраста – оттеняющий (не дополняющий, но и не конфликтный)

• Спокойное чередование явлений. «Логика повествования» - логика драматургическоо развёртывания

• Прочная опора формы, благодаря наличию развитых и завершённых крайних частей

• Преобладание крайних частей, более заметных и «дублирующих» друг друга

Итак, сложная трёхчастная форма базируется на принципе контраста. И первое, что обдумывается композитором, это энергия контрастирования на различных этапах формы. Уровень главного контраста между частями формы должен превосходить уровень контрастирования в малых формах. Контраст частей достигается мелодико-ритмическими средствами, изменением фактуры, регистра, используется смена тембров. Часто, особенно у романтиков и позже, меняется темп. Одним словом, для создания контраста могут быть привлечены любые средства порознь и в их различных сочетаниях.