Билет 6

1. Все светлоты натуры, от самой светлой до самой темной, составляют тоновой масштаб.

В природе, особенно при ярком солнечном освещении, тоновой масштаб велик, яркость меняется в миллионы раз.

В рисунке тоновой масштаб очень мал (яркость меняется лишь в десятки раз). Возможности бумаги, белил, карандаша очень ограниченны. Добиться буквального совпадения тона в природе и на рисунке невозможно, поэтому для реалистического изображения натуры мы мысленно сокращаем градацию тонов, имеющуюся в природе, выбираем самые основные тоновые отношения и переносим их на рисунок. Самую яркую светлоту в натуре передаем белилами или оставляем в этих местах непокрытую тоном (белую) бумагу. Самую темную светлоту передаем темным цветом графита или черной краской. Все промежуточные светлоты передаем в этом диапазоне от белого до черного в пропорциональных натуре отношениях.

Большое значение при выявлении объема тоном имеет направление штриха или мазка, которые кладутся по форме предмета то чаще, то реже, создавая впечатление то более светлого, то более темного тона, передавая таким образом форму предмета. Штрихи, положенные не по форме предмета, мешают выявлению объемной формы.

Чтобы понять, как надо класть штрих по форме или как штрих должен лепить форму, представим себе какой-либо сосуд, построенный карандашом на бумаге. Для этого через ось вращения сосуда проведем вертикальные секущие плоскости, которые, пересекаясь с поверхностью сосуда, образуют линии, идущие по форме. По направлению этих линий и надо класть штрихи.

2.Начерк - малюнок, який намічає тільки загальні риси того, що планується зобразити. Вид первісних малюнків. Малюнок, що намічає лише найважливіші, загальні риси того, що повинно бути зображене.

Билет 7

1. Линия горизонта

Слово «горизонт» всем, конечно, знакомо. Все мы этим словом называем линию, отделяющую видимое небо от видимой земли.

Условно можно считать, что перспективный горизонт и знакомый нам горизонт географический в нашем зрении совпадают.

Если мы вообразим бесконечно большую плоскость, горизонтальную и находящуюся на высоте зрачков наших глаз, нетрудно представить себе, что вся эта плоскость будет нам видна в виде бесконечной линии.

Плоскость, горизонтальная, бесконечная, находящаяся на высоте глаз наблюдателя и видимая в виде прямой горизонтальной линии, называется в перспективе горизонтом.

Все предметы, находящиеся ниже этой плоскости, ниже горизонта, мы видим сверху; все предметы, находящиеся выше горизонта,- видим снизу. У всякой горизонтальной плоскости, находящейся ниже горизонта, мы видим верхнюю поверхность; у плоскости, находящейся выше горизонта, мы видим нижнюю поверхность.

Все горизонтальные линии, находящиеся ниже перспективного горизонта, то есть видимые сверху, при удалении как бы поднимаются и приближаются к нему, но никогда его не пересекают. Все линии, расположенные выше горизонта, удаляясь, кажутся опускающимися и приближающимися к нему. Они не пересекают его.

Если вы сядете на землю, то перспективный горизонт опустится вместе с вами, при подъеме в гору он поднимается.

Понятно, что горизонт, находящийся всегда на высоте глаз, пересекает все предметы перед рисующим на той же высоте.

Точка сходження – це всі лінії горизонту які сходяться в одну точку, в залежності від того де знаходиться предмет відносно лінії горизонту.

Точка зору – це той ракурс з якого ми малюємо. Ми обираємо точку зору тобто місце з якого будемо малювати самі…

2. Особое место в составе рисунка занимают набросок и зарисовка. Известные определения этих понятий в изображении следует чуть подправить тем, что ни набросок, ни зарисовка не выполняются «предварительно, бегло, в общих чертах», а исполняются твердой рукой, спокойно, точно, с намерением уловить и передать самую суть изображаемого. Это своего рода афоризм, но не в изречении, а в изображении. Зарисовка это тот же набросок, но уточняющий фрагменты изображения в более крупной детальной проработке.

И хотя набросок с натуры и набросок по представлению родственны по сути, но в наброске по представлению все же явно просматривается наработка, манерность, повторяемость, что упрощает выразительность, лишает её неожиданности.

Как правило, прием, использованный в удачном наброске с натуры, не повторяется автором, он эксклюзивен, оригинален. Каждый раз автор ищет новые формы передачи своих эмоций в моментальном изображении — наброске.