Часть III. Ле Корбюзье

Архитектура – это не профессия, а определенное состояние духа.

Архитектура – это способность нашего сознания закреплять в материальных формах чувство эпохи

Le Corbusier

В XX веке нет другого такого архитектора, как Ле Корбюзье, который бы решал самые разные вопросы преобразования пространственной среды – от структурных принципов организации городов и решения транспортных вопросов, индустриализации строительства жилых и общественных зданий до предметного наполнения проектируемых объектов, включая мебель, скульптуру, живопись.

В то же время нет такого архитектора, идеи которого, понятые буквально, под знаком «это – современная архитектура», не приводили бы в некоторых случаях к серьезным отрицательным последствиям в пространственной организации жизни.

Это касается, прежде всего, понимания различия между архетипом и типизацией, а также их связи с индустриализацией. В итоге, как произошло в нашей стране, разрабатывались целые типовые районы и в основном все жилые и общественные здания по типовым проектам.

Широкая просветительская работа Ле Корбюзье привела к тому, что значительная часть архитектуры XX века развивалась во всех странах под сильным воздействием его проектов.

Ле Корбюзье (псевдоним Шарля Эдуарда Жаннере) родился в 1887 году в маленьком городке французской Швейцарии Ла-Шо де Фон. Первой художественной школой для него стала мастерская отца, который делал эмалированные крышки и циферблаты для часов.

Большую роль в его жизни сыграл преподаватель живописи в художественной школе Л’Эплатенье. Учитель первым увидел у него склонности к архитектуре. В 17 лет Жаннере получает заказ на постройку виллы для одного из членов совета училища. Этот дом был первым и последним в его деятельности, выстроенным в духе декоративизма 1900 – х гг. После этой работы возникла необходимость учиться и искать свой путь в архитектуре.

В 19 лет в 1906 году он отправляется с альбомом в путешествие по Италии, рисуя и анализируя увиденное. Затем начинается поиск архитектора и мастерской, в которой можно учиться. Так он посещает архитектора Йозефа Гофмана. Проработав полгода, Шарль Эдуард уезжает учиться в Париж, но не в Высшую школу изящных искусств, так как там сохраняются традиции академизма. Его школой становятся творческие мастерские наиболее известных архитекторов того времени – тех, кто стремился использовать для развития архитектуры новые технические достижения. Это Анри Соваж (будущий автор «дома уступами») и затем Огюст Перре, построивший в 1903 году в Париже первый дом из железобетона.

Перре предвидел перспективы применения железобетона в строительстве и передал свои идеи ученику (теоретические изыскания Ле Корбюзье «Новый дух в архитектуре», 1924). Жаннере изучает памятники Парижа, слушает лекции в Сорбонне, берет уроки математики, практику усваивает не только в мастерской, но и на стройках. Изучая новое искусство, пересматривает возникшее в первые годы жизни в Париже отрицательное отношение к нему.

У Перре Ле Корбюзье проработал один год и три месяца; выполнил проект мастерских для художников – комплекс стандартных студий; впервые в 1910 году Ле Корбюзье вводит в свою практику элементы типового проектирования, идея которого занимает всю его жизнь.

В мае 1911 года художественная школа в его родном городе Ля Шо де Фон командирует Жаннере в Германию для изучения нового декоративного искусства. Результатом явилась первая теоретическая работа Корбюзье «Состояние декоративного искусства в Германии», в которой размышляет о роли архитектуры: «Ныне, когда искусству предстоит закрепить в материальных формах чувство эпохи, когда любая декоративность уже не может более считаться фактором, согласующимся с современным уровнем сознания, – ныне пробил час архитектуры».

В Берлине Корбюзье проработал пять месяцев у архитектора Петера Беренса, где познакомился с Вальтером Гропиусом, с которым дружил до конца своей жизни, а также Мисом Ван дер Роэ.

Вернувшись в Париж, Корбюзье отказывается от сотрудничества с Перре, так как вынужден заняться преобразованием художественно-декоративной школы вместе с бывшим учителем Л’Эплатенье. В эти годы Ле Корбюзье не только преподает в школе, но и занимается экспериментальным проектированием. К 1914 г относится проект сборных серийных домов «Дом-ино» (рис.57) – первая в истории архитектуры идея каркасного дома для серийного производства (не был реализован).

Рис.57. Проект «Дом – ино», 1914 г.

В этой модели заложен принцип строительства жилых домов: незыблемы лестницы и узлы коммуникаций, а планировка не зависит от несущих стен, возможны любые решения наружных поверхностей.

В 1918 году навсегда уезжает в Париж. Первые пять лет работает управляющим на заводе строительных материалов. Одновременно занимается живописью и скульптурой, сближается с кубистами, но вскоре понимает, что кубизм, войдя в моду, становится салонным и деградирует. В поисках «нового чистого искусства» объединяется с Озанфаном, вместе с которым развивает эстетику пуризма. Живопись для Корбюзье всегда была частью архитектуры. По мнению Корбюзье, наши глаза устроены так, чтобы видеть формы освещенными, простые геометрические формы прекрасны, потому что они легко воспринимаются. И его натюрморты подчиняются задачам архитектуры.