Тема 7. Архітектура православних храмів давньої русі

( кінець Х ст. - перша половина ХІ ст.)

ЛЕКЦІЯ 7

Архітектура православних храмів Давньої Русі (кінець Х ст. - першої половини ХІ ст.) – періоду княжеського будівництва.

ПЛАН.

1. Загальна характеристика періоду.

2. Основні архітектурні пам’ятки:

2.1. Десятинна церква. В Києві.

2.2. Софійські собори: Київ, Новгород, Полоцьк.

2.3. Спасо – Преображенській собор в Чернігові.

3. Загальна характеристика православних храмів Давньої Русі (кінець Х ст.- першої половини ХІ ст.)

Начало строительства в 1045 г. сыном Ярослава - Владимиром собора Софии в Новгороде-втором по значению городе Древнерусского государства - следует рассматривать как продолжение политики укрепления государственности и упрочнения авторитета великого князя .

Каменный храм ставится в детинце, на месте сгоревшей дубовой Софии (989 г.) как княжеский собор. Он закладывался, по-видимому, при участии княжеских зодчих из Киева. План Софии Новгородской во многом схож с планом Софии Киевской. Это тоже пятинефный крестово-купольный храм с широкими хорами и галереей, но эта схема , как бы подчиняясь принципам иерархии , упрощена. Собор имеет одну галерею и одну башню-лестницу, ведущую на хоры, вместо пяти апсид здесь три, ветви «креста» заканчиваются двухпролетной аркадой, а не трехпролетной, как в Киеве, и, наконец, София Новгородская увенчана всего пятью главами, а не тринадцатью. Последнее особенно показательно , ибо деревянная предшественница, согласно летописи . имела тринадцать «верхов».

Основной объем Софии Новгородской воспринимается как единое целое, а не механическое объединение отдельных соподчиненных пространственных ячеек, как в Софии Киевской. Впечатлению единой массы способствует и компактное расположение глав . Большие плоскости стен , расчлененные сильно выступающими лопатками , напоминающими контрфорсы , маленькие проемы без обрамления , замкнутость галерей - придают зданию особую монументальность , вызывают ощущение необычной его мощи . София Новгородская , несмотря на использование в качестве образца Софии Киевской , в результате воздействия местных эстетических традиций и природных условий приобрела образную индивидуальность и самобытность.

В середине 11 в. Новгород представлял собой крупнейший торговый и культурный центр Древнерусского государства .

Природа дала новгородским строителям не только дерево, но и удобный для обработки камень - известняк . За год до закладки Софии, в 1044 г. , новгородцы начали возводить каменные стены и башни детинца . Скорее всего , часть мастеров , сооружавших «каменный город », приняла участие и в строительстве Софийского собора, продолжавшемся семь лет .Косвенным подтверждением этому служит своеобразие кладки стен Софии в Новгороде , в которой как бы сочетается техника чисто каменной кладки .

К особенностям строительной техники Новгорода относится устройство необычных для других древнерусских городов свода в виде четверти цилиндра и свода треугольного очертания . Если последний, очевидно , был навеян формами деревянных двускатных покрытий , то свод , представлявший в разрезе четверть окружности , был достаточно распространен в романской архитектуре . Можно предположить , что новгородцы, имевшие широкие торговые связи с Прибалтийскими странами , творчески перерабатывали строительный опыт не только Киева и Византии , но и Западной Европы .

Интерьер Софии Новгородской тоже свидетельствует о самостоятельных путях освоения мастерами композиционных основ типа крестово-купольного храма. При общности основных принципов пространственной композиции наблюдаются отличия в деталях. Пространственные ячейки в Новгороде меньше, чем в Киеве, а толщина стен и столбов больше. Это создает впечатление меньшей целостности внутреннего пространства . Высота Софии Новгородской на два метра с небольшим превосходит Киевскую (28,5м.). Интерьер Софии в Новгороде лишен тематических мозаичных изображений , они заменены фресками, что снижает общую репрезентативность внутреннего пространства этого замечательного памятника архитектуры .

Современный вид собора - полностью побеленного, с надстроенной еще в 12в. галерей, растесанными окнами - все же дает некоторое представление о его первоначальном облике. Большой урон зданию нанесли фашисты : погибла уникальная фреска Вседержителя в центральном разрушенном и затем воссозданном куполе , пострадали и другие росписи .

Между 1044 и 1066 г. возводится еще один Софийский собор в третьем важнейшем городе Древней Руси - Полоцке. Таким образом , в трех центрах формирования древнерусской культуры , сыгравших значительную роль в образовании единого государства , сооружают соборы Софии, которые в эпоху аллегорических образов служили наглядными символами государственности и силы великого князя .

От собора Софии в Полоцке 11 в. до наших дней дошли только апсиды, участки фундаментов и фрагменты внутренних столбов , а также отдельные противоречивые письменные сведения . Это был тоже пятинефный крестово-купальный храм с хорами и тремя апсидами , но без наружной галереи . Однако и полоцкие зодчие, подобно новгородским, внесли существенные изменения в каноническую структуру храма . В интерьере они выделили промежуточными столбами лишь южную и северную ветви подкупольного «креста», в силу чего пространство получило продольную ориентацию оси восток - запад. Ощущению вытянутое™ пространства .напоминающего базилику, способствуют дополнительные пространственные ячейки между апсидами и средокрестием. Некоторое представление о внешнем виде Софии Полоцкой дают фрагменты кладки апсид , выполненных в киевских традициях .

Несколько особняком от известных памятников первой половины 11 в. стоит Спасо-Преображенский собор в Чернигове. Этот древнейший после Десятичной церкви каменный храм (строительство началось около 1036г.)возводился на средства князя черниговского и тмутараканского -Мстислава - сына Владимира .

План описываемого собора проще, чем его предшественников. Это прямоугольник, расчлененный столбами на три нефа, завершенный апсидами; с запада устроен нартекс, к которому с севера примыкает лестничная башня. Вытянутость собора с востока на запад усиливается, как и в Софии Полоцкой, дополнительными столбами между алтарем и средокрестием, а также отсутствием галерей.

Трудно представить первоначальный облик одного из первенцев каменных храмов Руси, гордо возвышавшегося среди деревянной застройки детинца. Монументальность основного объема Спасо-Преображенского собора, его мощь подчеркивалась окружавшими небольшими строениями. Увеличила торжественную величавость храма и прижавшаяся к нему с южной стороны, подобно лестничной башне, маленькая церковь, выполнявшая функции крещальни. Она была пристроена несколько позже и как бы уравновешивала башню, придала симметричность и ступенчатость композиции сбора со стороны западного входа.

Спокойное пирамидальное развитие объемов в Софии Киевской уступило место более контрастной и динамической устремленности масс вверх. Высота Спасо-Преображенского собора - 30м. До замка купола немного превышает высоту Софии в Киеве, но отношение высоты к ширине или длине храма резко отличается.

В нижней части Спасо-Преображенского собора преобладает массивная глухая кладка, поверхность которой по мере ее подъема становится пластичнее; поверхности стен начинают дробиться и визуально облегчаются , благодаря чему создавалось впечатление большой устойчивости сооружения , возникало ощущение нарастающей книзу нагрузки и напряжения воспринимающих ее стен . Сопоставление маленьких и больших ниш, своеобразный масштабный ряд, согласованный с размерами человека , как бы увеличивали высоту.

Особую роль в архитектурном образе Спасо-Преображенского собора играла кладка . Согласно общему тектоническому принципу , в цокольных участках стен посредствам росписи имитировалась кладка из квадров, в средних участках ряды из камня перемежались с кирпичными, а в верхних использовался только кирпич . Отличительной чертой собора в Чернигове является обилие орнаментных вставок из кирпича. Составляя органичное целое с конструкцией стены, эти декоративные детали не разрушали ее целостности и в тоже время придавали нарядность наружной поверхности.

От внутренней отделки Спасо -Преображенского собора, былого великолепия его мраморных колонн, фресковых росписей, полов с мозаичной инкрустацией почти ничего не осталось. В настоящее время мы можем судить в основном о пространственной композиции интерьера. В нем господствует пространство среднего нефа, завершающегося куполом. Более простая схема этого собора не осталась одинаковой, именно она получила дальнейшее развитие.