VII. Менее употребительные аккорды доминантовой группы. Доминанта с секстой (d53(6)).

В музыкальной литературе нередко встречаются доминантовые аккорды, в которых вместо квинтового тона как задержание звучит секстовый тон, т.н. доминанта с секстой. С секстой вместо квинты могут быть: D53, D7 (иногда D65, D2) и даже D9. При этом секста аккорда может перейти в квинту и наоборот. Наиболее желательно применение секстового тона в верхнем голосе. Данные аккорды в основном встречаются в каденции.

Пример № 1 (С-dur: D53(6) «g-g-h-e», D7(6) «g-f-h-e», D2(6) «f-g-h-e», D9(6) «g-f-a-h-e», D7(6-5) «g-f-h-e» - «g-f-h-d»).

Приготавливаются доминантовые аккорды с секстой также, как и любой аккорд доминантовой функции. Разрешаются в T53 (VI53) двумя способами:

1) c предварительным переходом сексты в квинту;

Пример № 2 (С-dur: D7(6) «g-f-h-e» - D7 «g-f-h-d» - T53 «c-e-c-c», D7(6) «g-f-h-e» - D7 «g-f-h-d» - VI53 «a-e-c-c»).

2) без предварительного перехода сексты в квинту (секстовый тон остаётся на месте или переходит в приму T53).

Пример № 3 (С-dur: D7(6) «g-f-h-e» - D7 «g-f-h-d» - T53 «c-e-c-c»).

VIII. Натуральный минор во фригийском обороте.

При нисходящем поступенном движении от тоники, в гармоническом миноре между VI и ♯VII ступенями образуется запрещённый ход на ув2, избежать который позволяет применение натуральной VII ступени. Верхний тетрахорд натурального минора называется фригийским, т.к. имеет одинаковое строение с нижним тетрахордом фригийского лада (полутон – тон – тон). Гармонизованный фригийский тетрахорд называется фригийским оборотом. VII ступень лада, как известно, является признаком доминантовой функции, однако в общеупотребительных аккордах (D53, D7, VII7) применяется ♯VII ступень. Поэтому для гармонизации VII натуральной ступени во фригийском обороте используются менее употребительные аккорды доминантовой функциональной группы: III53, VII53, d53, а также t7 в качестве проходящего аккорда.

Фригийский тетрахорд в басу.

При гармонизации VII натуральной ступени в басу применяются: VII53, d6, t2. Образцы гармонических оборотов:

- t – VII – VI – D;

- t – d6 – s6 – D;

- t – t2 – s6 – D; и др.

Пример № 1 (a-moll: t53 «a-e-a-c» - VII53 «g-g-h-d» - VI53 «f-a-c-f» - D53 «g-

g-h-d»;

t53 «a-c-e-a» - d 6«g-h-e-h» - s6 «f-a-d-d» - D53 «e-gis-e-

h»;

t53 «a-a-c-e» - t2« g-a-c-e» - s6 «f-a-d-d» - D53 «e-gis-h-

e»).

Фригийский тетрахорд в сопрано.

При гармонизации VII натуральной ступени в сопрано применяются: III53, VII6, t7 с обращениями (кроме t2). Образцы гармонических оборотов:

- t – III – s – D;

- VI – III – s – D;

- t6 – VII6 – VI6 – D6;

- t6 – VII6 – II6 – D65;

- VI – III6 – II6 – D7;

- t – d – VI – III;

- t – t7 – s – t6;

- t6 – t65 – II6(s) – D2;

- VI – t43 – S – D; и др.

Примечание! При движении параллельными секстаккордами (t6 – VII6 – VI6 – D6) VI6 неизбежно оказывается «дубовым» (между тенором и альтом ч8).

Пример № 2(a-moll: t53 «a-c-e-a» - III53 «c-c-e-g» - S53 «d-a-d-f» - D53 «e-

gis-h-e»;

t6 «c-e-a-a» - VII6 «h-d-h-g» - s6 «a-c-c-f» - D6 «gis-e-h-e»;

VI53 «f-f-c-a» - t43 «e-a-c-g» - S53 «d-a-d-f» - D53 «e-gis-h-e»).