IV. Менее употребительные аккорды доминантовой группы (d9).

Нонаккорды состоят из 5 звуков и образуются путём добавления к септаккорду сверху ещё одной терции. В профессиональной музыке наиболее распространён доминантовый нонаккорд (D9), значительно реже – II9.

В натуральном мажоре встречается большой D9, в гармоническом мажоре и миноре – малый D9. Употребляется только в основном виде полным и неполным (без квинтового тона). При этом прима и нона аккорда должны находиться в разных октавах.

Пример № 1 (С-dur (натуральный): D9 «g-d-f-h-a», D9(-5) «g-f-h-a»; С-dur (гармонический): D9 «g-d-f-h-as», D9(-5) «g-f-h-as»).

Приготавливается D9 аккордами всех функций в плавном соединении:

1. Субдоминантовой функции – S53, II53, II7 с обращениями, реже VI53. Соединение гармоническое.

Пример № 2 (С-dur: S53 «f-c-f-a» - D9(-5) «g-h-f-a»; II6 «f-d-f-a» - D9 «g-h-d-f-a»; II7 «d-c-f-a» - D9(-5) «g-h-f-a»; VI53 «a-c-e-a» - D9 «g-h-d-f-a»).

2. Тонической функции – T53, T6.

Пример № 3 (С-dur: T53 «c-c-e-g» - D9(-5) «g-h-f-a»; T6 «e-c-g-g» - D9(-5) «g-h-f-a»).

3. Доминантовой функции – K64, D53, D7. При соединении с D7 возможно перемещение септимы в нону (как и обратное перемещение ноны в септиму в обороте D9 – D7).

Пример № 4 (С-dur: K64 «g-c-e-g» - D9(-5) «g-h-f-a»; D53 «g-h-d-g» - D9(-5) «g-h-f-a»; D7 «g-h-d-f» - D9(-5) «g-h-f-a»).

Разрешается D9 двумя способами:

1. Непосредственно в тонику. В случае опасности образования параллельных квинт полный D9 разрешается в T53 как VII7 на доминантовом басу (квинта D9 разрешается в терцию T53).

Пример № 5 (С-dur: D9 «g-h-d-f-a» - T53 «c-c-e-e-g»).

Неполный D9 разрешается по тяготению в полное Т53.

Пример № 6 (С-dur: D9(-5) «g-h-f-a» - T53 «c-c-e-g»).

2. Через переход в D7. Здесь нонаккорд воспринимается как задержание: нона D9 переходит в приму D7 (полный D9 переходит в пятизвучный D7 с удвоенной примой

Пример № 7 (С-dur: D9 «g-h-d-f-a» - D7 «g-h-d-f-g» - T53 «c-c-c-e-g»),

неполный D9 – в неполный D7).

Пример № 8 (С-dur: D9 (-5) «g-h-f-a» - D7 (-5) «g-h-f-g» - T53 «c-c-e-g»).

V. Менее употребительные аккорды доминантовой группы (vii6).

В мажоре и гармоническом миноре VII53 является уменьшённым, поэтому данный аккорд применяется почти исключительно в виде секстаккорда в отдельных гармонических оборотах(VII53 применимо только в натуральном миноре):

1. В проходящем обороте от T53 к T6(и обратно) вместо D43.

Пример № 1 (С-dur: T6 «e-g-c-c» - VII6 «d-f-h-d» - T53 «c-g-c-e»).

2) При гармонизации VII ступени в восходящем верхнем тетрахорде (S – VII6 – T). Впрочем, в данном обороте VII6 могут заменить D43 или D2.

Пример № 2 (С-dur: S53 «f-c-f-a» - VII6 «d-d-f-h» - T53 «c-e-g-c»).

3) При гармонизации VII ступени в нисходящем верхнем тетрахорде (T – VII6 – II7 – D43).

Пример № 3 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - VII6 «d-d-f-h» - II7 «d-c-f-a» - T6 «e-c-g-g»).

В данном аккорде чаще удваивается бас (терция), реже квинта.

VI. Менее употребительные аккорды доминантовой группы (iii53).

III53 – это наименее диссонантный аккорд доминантовой функциональной группы («слабая доминанта»), т.к. имеет два общих звука с тоникой. Однако такое медиантовое (промежуточное) положение данного аккорда позволяет применять его в особых гармонических оборотах:

1. При гармонизации VII ступени в нисходящем верхнем тетрахорде (T – III – S – D).

Пример № 1 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - III53 «e-e-g-h» - S53 «f-c-f-a» - D53 «g-h-d-g»).

2) В соединении с VI53, находящемся с ним в кварто-квинтовом соотношении и создающем эффект параллельно-переменного лада. Как и в соединениях главных трезвучий кварто-квинтового соотношения здесь возможны скачки терцовых тонов в сопрано (теноре) на тех же условиях.

Пример № 2 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - III53 «e-e-g-h» - VI53 «a-e-a-c» - D53 «d-fis-a-d»).

3) В соединении с T53 (особенно с сохранением общих звуков).

Пример № 3 (С-dur: T53 «c-g-c-e» - III53 «e-g-h-e» - T53 «c-g-c-e»).