ФКПОГУ «Курский музыкальный колледж-интернат слепых» Министерства труда и социальной защиты Российской Федерации

Предметно-цикловая комиссия общепрофессиональных дисциплин

ОПОРНЫЕ КОНСПЕКТЫ

дисциплины ОП. 04 «Гармония»

для студентов III курса

специальности 073101 Инструментальное исполнительство

(по видам инструментов) углубленной подготовки

Автор: преподаватель Лозовая О.А.

Курск - 2014 г.

I. Трезвучие VI ступени (VI53).

В VI53 является самым «слабым» среди аккордов субдоминантовой функциональной группы, так как в его составе находятся I и III ступени. Это качество делает VI53 промежуточным между тонической и субдоминантовой функциональными группами (медиантовое). Поэтому, в зависимости от аккордового окружения, оно может выступать в разных значениях.

VI53 в значении тоники.

VI53 условно замещает тонику при разрешении D7. Этот оборот называется прерванным. Здесь в VI53 удваивается терцовый тон. Прерванным оборотом является также последовательность D53 – VI53 (также возможно удвоение терции в VI53, а в миноре оно необходимо для избежания хода на ув2).

Пример № 1 (С-dur: D7«g-d-f-h» - VI53 «a-c-e-c»; D53«g-d-g-h» - VI53 «a-c-e-c»).

VI53 в промежуточном значении.

В плагальном гармоническом обороте T53 – VI53 – S53 трезвучие VI ступени выполняет функцию промежуточного звена. Соединение аккордов гармоническое.

Пример № 2 (С-dur: T53 «c-c-e-g» - VI53 «a-c-e-a» - S53 «f-c-f-a»).

VI53 в субдоминантовом значении.

Являясь «слабым» аккордом субдоминантовой функциональной группы, VI53 приготавливается аккордами тоники (T53, T6). После него следуют: К64 (соединение мелодическое, а при удвоении терции в VI53 также и гармоническое), D53 (мелодическое соединение), D7.

Пример № 3 (С-dur: T53 «c-c-e-g» - VI53 «a-c-e-a» - К64 «g-e-g-c» - D7 «g-d-f-h» - T53 «c-c-e-c»).

Пример № 4 (С-dur: T53 «c-c-e-g» - VI53 «a-c-e-a» - D7 «g-d-f-h» - T53 «c-c-e-c»).

Пример № 5 (С-dur: T53 «c-c-e-g» - VI53 «a-c-e-a» - D53 «g-d-g-h» - T53 «c-e-g-c»).

В миноре при соединении с D53 возникает опасность хода на ув2, поэтому допускается удвоение терции в VI53.

Возможно применение VI53 в качестве вспомогательного аккорда в обороте: T53 – VI53 – T53.

Пример № 6 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - VI53 «a-e-a-c» - T53 «c-e-g-c»).

Приёмы расширения периода.

Прерванный оборот, введённый в каденции, называется прерванной каденцией. Прерванная каденция вместо заключительной вызывает необходимость продолжения гармонического движения до заключительной каденции. Таким образом, прерванная каденция является средством расширения периода.

К расширению периода приводит также несовершенная заключительная каденция:

- заключительная тоника в мелодическом положении терции или квинты,

- заключительная тоника на слабой доле такта,

- предшествующая ей доминанта в виде обращения, например D2.

II. Ii7 с обращениями. Приготовление. Разрешение. Проходящие обороты с ii7.

II7 – один из трёх главных септаккордов, самый диссонирующий аккорд субдоминантовой функциональной группы («сильная субдоминанта»). Приготавливается аккордами тонической и более простой («слабой») субдоминантовой гармонии: Т53, T6, T64, S53, S6, VI53, II53, II6.

Пример № 1 (С-dur: T53 «c-g-c-e» - II2 «c-a-d-f»; T6«e-g-c-g» - II7 «d-a-f-c»; T64 «g-c-g-e» - II43 «a-c-f-d»).

Пример № 2 (С-dur: S53«f-c-f-a» - II65 «f-c-d-a»; S6 «a-c-f-c» - II43 «a-c-f-d»).

Пример № 3 (С-dur: VI53 «a-c-e-a» - II65 «f-c-d-a»).

Пример № 4 (С-dur: II53«d-a-d-f» - II7 «d-a-c-f»; II6 «f-d-f-a» - II65 «f-c-d-a»).

Разрешается II7 разными способами:

1. Непосредственно в тонику гармоническим способом: II7 – T6, II65 – T53, T6, T64 (K64), II43 – T64 (K64), II2 – T53. Возможно как плавное соединение так и со скачками (септима аккорда остаётся на месте или движется на ступень вниз, возможна опасность скрытых квинт или октав). Гармонический оборот II65 – T53 может применяться в заключительной каденции (плагальный каданс).

Пример № 5 (С-dur: II7 «d-c-f-a» - T6 «e-c-g-g»; II65 «f-c-d-a» - T53 «c-c-e-g»; II65 «f-c-a-d» - T6 «e-c-g-c»; II65 «f-c-d-a» - T64 (К64) «g-c-e-g»; II43 «a-c-f-d» - T64 «g-c-g-e»; II2 «c-a-d-f» - T53 «c-g-c-e»).

2. Переходит в D7 и его обращения гармоническим способом: II7 – D43, II65 – D2, II43 – D7, II2 – D65.

Пример № 6 (С-dur: II7 «d-c-f-a» - D43 «d-h-f-g» - T53 «c-c-e-g»; II65 «f-c-d-a» - D2 «f-h-d-g» - T6 «e-c-c-g»; II43 «a-c-f-d» - D7 «g-h-f-d» - T53 «c-c-e-c»; II2 «c-a-d-f» - D65 «h-g-d-f» - T53 «c-g-c-e»).

3. В D53 аналогично разрешению D7 в тонику: II7, II65, II43 – T53; II2 – T6.

Пример № 7 (С-dur: II7 «d-c-f-a» - D53 «g-h-d-g»; II65 «f-c-d-a» - D53 « g-h-d-g »; II43 «a-c-f-d» - D53 «g-h-g-d»; II2 «c-a-d-f» - D6 «h-g-d-g»).

II7 и его обращения применяются в проходящих оборотах, где в качестве проходящих аккордов употребляются T6 (VI64), T64. Данные обороты могут быть как однородными, так и неоднородными.

Однородные проходящие обороты:

II7 – T6 – II65;

II7 – VI64 – II65;

II65 – T64 – II43.

Неоднородные проходящие обороты:

II7 – T6 – II6;

II65 – T64 – S6; и т.д.

Пример № 8 (С-dur: II7 «d-c-a-f» - T6 «e-c-g-e» - II65 «f-c-a-d»; II7 «d-c-a-f» - VI64 «e-c-a-e» - II65 «f-c-a-d»; II65 «f-c-d-a» - T64 « g-c-e-g» - II43 «a-c-d-f»).

II2 употребляется также как вспомогательный между T53 и её повторением во вспомогательных оборотах.

Пример № 9 (С-dur: T53 «c-e-g-c» - II2 «c-f-a-d» - T53 «c-e-g-c»).

III. Вводные септаккорды. Приготовление. Разрешение. Проходящие обороты с vii7.

Вводные септаккорды – малый в натуральном мажоре и уменьшённый в гармоническом мажоре и миноре - один из трёх главных септаккордов, самый диссонирующий аккорд доминантовой функциональной группы («сильная доминанта»). Приготавливается аккордами субдоминантовой, тонической (реже) и более «слабой» доминантовой гармонии: Т53, S53, II53, II7, D53, D7 с обращениями, а также VI53.

Пример № 1 (С-dur: T53 «c-g-c-e» - VII7 «h-a-d-f»; T6 «e-g-c-g» - VII65 «h-a-d-f» и т. д.).

Пример № 2 (С-dur: S53 «f-c-f-a» - VII65 «d-h-f-a»; II6 «f-d-f-a» - VII43 «f-h-d-a»; II7 «d-c-f-a» - VII65 «d-h-f-a» и т.д.).

Пример № 3 (С-dur: D53 «g-d-g-h» - VII43 «f-d-a-h»; D43 «d-h-f-g» - VII65 «d-h-f-a» и т.д.).

Разрешается VII7 разными способами:

1. Непосредственно в тонику с удвоенной терцией (во избежание параллельных квинт, однако если голоса движутся параллельными квартами, то удвоение терции необязательно): VII7 – T53, VII65 – T6, VII43 – T6, T64 (K64), T6, VII2 – T64 (K64). Гармонический оборот VII43 – T53 может применяться в заключительной каденции (здесь VII43 выступает в субдоминантовом значении, как разновидность плагального каданса II65 – T53).

Пример № 4 (С-dur: VII7 «h-d-a-f» - T53 «c-e-g-e»; VII7 «h-a-d-f» - T53 «c-g-c-e»; VII65 «d-h-f-a» - T6 «e-c-e-g»; VII43 «f-h-d-a» - T6 «e-c-e-g»; VII43 «f-h-d-a» - T64 (K64) «g-c-g-e»; VII43 «f-h-d-a» - T53 «c-c-e-g»;VII2 «a-d-f-h» - T64 (К64) «g-e-g-c»).

2. Переходит в D7 и его обращения (внутрифункциональное разрешение): VII7 – D65, VII65 – D43, VII43 – D2, VII2 – D7.

Пример № 5 (С-dur: VII7 «h-a-d-f» - D65 «h-g-d-f» - T53 «c-g-c-e»; VII65 «d-h-f-a» - D43 «d-h-f-g» - T53 «c-c-e-g»; VII43 «f-h-d-a» - D2 «f-h-d-g» - T6 «e-c-c-g»; VII2 «a-h-f-d» - D7 «g-h-f-d» - T53 «c-c-e-c»).

VII7 и его обращения применяются в однородных и неоднородных проходящих оборотах, где в качестве проходящих аккордов употребляются трезвучия, секстаккорды и квартсекстаккорды разных функций.

Однородные проходящие обороты:

VII7 – T53 – VII65;

VII65 – T6 – VII43;

VII43 – T64 – VII2;

VII43 – D53 – VII2.

Пример № 6. (C-dur: VII7 «h-f-a-d» – T53 «c-e-g-c» – VII65 «d-f-a-h»; VII65 «d-a-h-f» – T6 «e-g-c-e» – VII43 «f-a-h-d»; VII43 «f-h-d-a» – T64 «g-c-e-g» – VII2 «a-h-d-f»; VII43 «f-h-d-a» – D53 «g-h-d-g» – VII2 «a-h-d-f»).

Неоднородные проходящие обороты:

II7 – T6 – VII43;

S6 – T64 – VII43;

S6 – D53 – VII43; и т.д.

Пример № 7. (C-dur: II7 «d-a-c-f» – T6 «e-g-c-e» – VII43 «f-a-h-d»; S6 «a-c-f-f» – T64 «g-c-e-g» – VII43 «f-h-d-a»; S6 «a-c-f-f» – D53 «g-h-d-g» – VII43 «f-h-d-a»).