Программное обеспечение для монтажа[править | править исходный текст] Видеомонтаж[править | править исходный текст]

Проприетарное программное обеспечение:

• Final Cut Pro — профессиональный видеоредактор от Apple для OS X

• iMovie — программа для любительского видеомонтажа от Apple, входящая в состав OS X

• Adobe Premiere Pro — профессиональный видеоредактор для Windows и OS X

• Windows Movie Maker — программа, входящая в Windows, рассчитанная на непрофессиональный монтаж

• Avid Liquid — профессиональный видеоредактор для Windows

• Avid Studio — видеоредактор для Windows

• Avid Media Composer — профессиональный видеоредактор для Windows и OS X

• Sony Vegas — профессиональный видеоредактор для Windows

• Canopus Edius — профессиональный видеоредактор для Windows

• Pinnacle Studio — видеоредактор для Windows

Свободное программное обеспечение:

• Lightworks — система нелинейного видеомонтажа компании EditShare

• Cinelerra

• Kdenlive

• Kino

• LiVES

• AviSynth

• OpenShot Video Editor

• Free Studio Manager

Аудиомонтаж[править | править исходный текст]

Проприетарное программное обеспечение:

• Adobe Audition

• Apple Logic Pro

• Cakewalk Sonar

• GoldWave

• Magix Samplitude

• Sony Sound Forge

• Steinberg Nuendo

• Steinberg Wavelab

• Steinberg Cubase

• Pro Tools

• Acoustica Mixcraft

Свободное программное обеспечение:

• Ardour

• Audacity

Литература[править | править исходный текст]

• Рейсц К. Монтаж фильма

 

 // Техника киномонтажа. — М.: Искусство, 1960.

• Иванов Вяч. Вс. Монтаж как принцип построения в культуре первой половины ХХ в.

 

 // Монтаж: Литература. Искусство.Театр. Кино / Отв. ред. Б. В. Раушенбах. — М.: Наука, 1988. — C.119—149.

• Раппапорт А. К пониманию поэтического и культурно-исторического смысла монтажа

 

 // Монтаж: Литература.Искусство. Театр. Кино / Отв. ред. Б. В. Раушенбах. — М.: Наука, 1988. — C.14—23.

• Салганик Р. И. Рекомбинации как творческий прием в искусстве, науке и природе

 

 // Монтаж: Литература. Искусство.Театр. Кино / Отв. ред. Б. В. Раушенбах. — М.: Наука, 1988. — C. 5—14.

• Синецкий Дм. Видеокамеры и видеосъемка. Практическое руководство

 

. Второе издание. — М: Международное агентство «A.D.&T», 1998. — 157 с.

• Соколов А. Г. Монтаж. В 4-х частях. — М.: Изд-во А. Дворников, 2005.

• Утилова Н. И. Монтаж. — М.: Аспект Пресс, 2004. — 167 с.

См. Также[править | править исходный текст]

• Монтажный стол

• Монтажный пульт

• Внутрикадровый монтаж

• Видеоредактор

• Аудиоредактор

• Монта́ж

•         в кино, творческий и одновременно технический процесс в создании фильма, особая форма художественного мышления, интерпретация снятого киноматериала путём отбора, сочетания отдельных кусков изображения, или т. н. монтажных кадров (см. Кадр). М. связан с драматургической или тематической структурой фильма, определяется его сценарием или съёмочным планом, а в документальном кино иногда самим ходом события, снятого средствами кинорепортажа. Включённые в кинокартину кадры объединяются в большие и малые группы, монтажные фразы и целые эпизоды, составляя композицию кинопроизведения, между кадрами устанавливаются смысловые, изобразительные, масштабно-пространственные, динамические и звуковые соотношения. Выразительность и эмоциональная окраска М. зависят от характера действия, игры актёров; его назначение — найти определённый темпоритм чередования кадров и в соответствии с режиссёрским замыслом расставить акценты. Особенно важную роль в становлении и развитии монтажной формы сыграли в 1900-е гг. режиссер А. Смит (Великобритания) и Э. Портер (США), в период расцвета «немого» кино в 1920-е гг. — Т. Инс, Д. У. Гриффит (США), А. Ганс (Франция), советские режиссеры С. М. Эйзенштейн, Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, Д. Вертов. Введение звука в кино в большой степени изменило и расширило выразительные возможности М., вызвало появление новых технических приёмов. Уже в первые годы звукового кино были созданы фильмы, в которых использовались эти новые возможности М. В киноискусстве 60 — начала 70-х гг. основными формами являются: расчленённый М. — разделение действия, ансамбля мизансцены на отдельные кадры-фрагменты, снятые с разных точек; М. на движении, переходящем из кадра в кадр; М., подчинённый содержанию диалога или авторского текста; параллельный М. — чередование-сопоставление нескольких действий, происходящих одновременно в разных местах; тематический М. — по принципу смыслового обобщения или перечисления сходных фактов и явлений; М., в котором реальное действие сочетается с воображаемыми, субъективными образами (воспоминания, сны и другое); внутрикадровый М. — изменение объектов съёмки, их «крупностей» внутри одного куска действия, снятого движущимся киноаппаратом. Монтажная стилистика фильма находится в большой зависимости от его жанра, творческих устремлений режиссёра, избирающего ту или иную форму М. Монтажное ви́дение стало новой эстетической категорией, одним из характерных свойств киноискусства 1-й половины 20 в. Приёмами кинематографического М. пользуется телевидение, его влияние проявляется в некоторых произведениях художественной литературы, в области изобразительных искусств, в полиграфин, в экспозиции выставок.

•          Как технический процесс М. производится на Киностудиях в специальных цехах, связанных в своей работе с цехом обработки киноплёнки и звукоцехом. В монтажных цехах установлены монтажные столы и приборы — моталки для перемотки киноплёнки, прессы для склейки, синхронизаторы, метромеры и др. Обычно при монтажном цехе есть небольшие кинопроекционные залы, где просматривают части фильмов на разных стадиях их готовности, отбирают дубли эпизодов, проверяют синхронность изображения и звука и т. п. М. проводится группой специалистов по сценарию или плану фильма и указаниям режиссёра.

•          М. проходит ряд последовательных этапов. Полученный материал — киноплёнка с позитивным изображением эпизодов и магнитная лента с фонограммой — подготавливается к просмотру: склеиваются и маркируются куски киноплёнки, синхронизируются изображение и звук. Из отобранных дублей эпизодов составляются сцены и сюжеты. Куски киноплёнки с эпизодами обычно неоднократно переставляются и подрезаются, т. к. монтажёр стремится найти наиболее точные и выразительные их сочетания. Для ускорения работы над фильмом М. проводится иногда параллельно со съёмкой последующих эпизодов.

•          После окончания съёмок все ранее смонтированные эпизоды просматриваются в их сюжетной последовательности, вставляются заглавные и другие надписи (титры), иногда производится досъёмка необходимых сцен. М. заканчивается перезаписью фонограмм звуковых компонентов фильма, размещённых на 3—5 магнитных лентах, на одну общую ленту. После этого кинофильм приобретает форму т. н. рабочего экземпляра на двух плёнках (одна с изображением, другая с фонограммой). Его передают в цех обработки киноплёнки, где по нему изготавливают Негатив и печатают контрольный Позитив, в котором изображение и фонограмма совмещены на одной плёнке.

•          Такие же стадии М. проходят и телевизионные фильмы (см. Кинотелевизионная техника). Однако в телевидении распространена особая форма М. во время прямых, непосредственных передач в эфир с места событий, без предварительной фиксации изображений на киноплёнку. В этих случаях передача ведётся на пульт телецентра одновременно с разных точек съёмки и режиссёр передачи, следя за изображениями на экранах видеоконтрольных устройств, выбирает наиболее важные фрагменты событий для трансляции телезрителям. Применение видеомагнитофонов в кинотелевизионной технике позволило усовершенствовать М. и сделать его более оперативным.

•