Монтаж.

«Основы видеосъемки и видеомонтажа»

Теоретические знания и практические навыки съемки видеофильмов, компьютерного монтажа с использованием видео редакторов Adobe premier  и Pinnacle Studio, а также  экспорта видеофильмов в различных форматах. Программу отличает комплексный подход к созданию видеофильма от замысла до конечного результата. Для успешного освоения курса слушателям необходимо желание научиться снимать видеофильмы, видеокамера любого формата и компьютер, компакт-диск с отснятыми им учебными работами и широкие возможности использования знаний и навыков в различных сферах от создания интересного домашнего видео до коммерческих съемок с использованием профессиональной аппаратуры. 1 занятие (теория) Цели, задачи, структура курса, рекомендуемая литература. Выбор аппаратуры и оборудования для различных задач.  Просмотр и обсуждение фотографий учащихся.

2 занятие (практика) Съемки фотопортрета в павильоне

3 занятие (теория) Просмотр и разбор фотопортретов, выполненных учащимися. Понятие о композиции в живописи, фотографии  и видео.

4 занятие (практика) Подробное ознакомление с принципами работы и основными элементами видеокамеры. Съемочные упражнения: общий, средний, крупный планы.

5 занятие (теория) Просмотр и разбор видеоматериалов учащихся. Понятие о монтаже, ритме и чередовании крупностей.

6 занятие (практика) Съёмочные упражнения: наезд, отъезд, панорама сопровождения, панорама обозрения.

7 занятие (теория) Выбор и организация освещения при видеосъемках.

8 занятие (практика) Видеосъемка при естественном и искусственном освещении в интерьере и на натуре. Оптимальная экспозиция и баланс белого.

9 занятие (теория) Освоение программы Pinacle studio 14. Обсуждение методики выполнения задания слайд-фильм «Фотографии Брессона под музыку».

10 занятие (практика) Выполнение задания «Фотографии Брессона под музыку».

11 занятие (теория)   Просмотр и обсуждение выполненного задания  «Фотографии Брессона под музыку».

12 занятие (практика) Съемка сцены, состоящей из нескольких монтажных планов в павильоне или на натуре.

13 занятие (теория)   Технические и творческие аспекты звука в видеофильме.

14 занятие (практика) Съемка интервью в интерьере.

15 занятие (теория)  Особенности и методика видеосъемки событийного репортажа.

16 занятие (практика) Событийная видеосъемка в интерьере или на натуре.

17 занятие (теория) Просмотр и обсуждение исходных материалов событийной видеосъемки.

18 занятие (практика) Освоение методики компьютерного видеомонтажа. Монтаж событийного репортажа 3–4 минуты.

19 занятие (теория) Просмотр и обсуждение работ учащихся по заданию «Событийный репортаж».

20 занятие (практика) Эффекты и возможности трансформации изображения при видеосъемке и монтаже

21 занятие (теория)   Замысел неигрового и игрового фильма. Заявка на видеофильм. Сценарий. Этапы работы над видеофильмом.

22 занятие (практика) Просмотр и обсуждение учебных работ студентов санкт-Петербургскго университета кино и телевидения.

23 занятие (теория)   Основные тенденции и перспективы развития  непрофессиональной видеотехники. 24 занятие (практика) Сферы практического применения и коммерческого использования видеосъемкиПросмотр и обсуждение заказного свадебного фильма.

Разговор о планах

Планы разные нужны, планы разные важны

Стоп-кадр 1

Стоп-кадр 2

Стоп-кадр 3

Стоп-кадр 4

Без предварительной подготовки (наша статья, скорее, посвящена аспектам практики, а не теории) рискнем утверждать, что, если в течение какого-либо значительного отрывка видеоматериала нам придется любоваться только одним планом (посмотрите четыре картинки вверху и выбирайте любой) — наш взгляд заскучает. В первом стоп-кадре мы захотим взглянуть в глаза героям ближе и увидеть место, где они так трогательно смотрят друг другу в глаза. В стоп кадре 2 — увидеть пальцы стилиста, порхающие над прической девушки, в стоп-кадре 3 — увидеть невесту полностью в свадебном платье... Стоп-кадр 4 непонятен, хочется увидеть место, где находится свеча, что происходит рядом.

Даже такое специфичное видео, как, скажем, футбольный матч, съемочная бригада старается показывать не одним общим или дальним планом (чтобы ни в коем случае не упустить стремительные и непредсказуемые перемещения мяча), а постоянно разнообразить видеоряд более крупными планами. Показываются напряженные лица игроков и тренера во время некритичных ситуаций, эмоции на лицах болельщиков. Если показывать весь матч одним планом — чем это будет отличаться от сидения на трибуне?

О том, какие планы и в каком порядке уместно показывать зрителю, мы сейчас и поговорим. Наша задача — сделать материал максимально комфортным для просмотра. Итак, для начала введем классификацию планов по крупности. Не забудем, что в подавляющем большинстве случаев мерилом всего происходящего в кадре является человек, поэтому всю классификацию мы будем проводить относительно человека. Итак:

Детальный план

Мы видим в кадре именно деталь, подробность. Кисть руки, туфелька, свеча или кнопка дверного замка. Многие видеооператоры пренебрегают таким планом, кто сознательно, а кто нет. Ведь чтобы получить такие кадры, необходимо подойти в упор к объекту или снимать с достаточно большим увеличением, то есть бороться с тремором рук, задерживать дыхание и т.д. А ведь этот детальный план необходим.

Первая иллюстрация, и сразу не простая. А как же, привыкайте, легких решений в реальных съемках не будет. И справа и слева изображены детали. Слева эта деталь — разбитые осколки бокалов, а вовсе не ноги человека на размытом заднем плане. Именно фокусировкой мы добились того, чтобы главным объектом в кадре были эти осколки. На втором кадре портрет на чашке не имеет никакого значения, кроме эстетического. Мы ясно видим, что изображена чашка, и именно она является деталью.

Видео, в отличие от фотографии, не обладает избыточным разрешением. Если на хорошей фотографии человека в полный рост вы вдруг захотите рассмотреть марку часов на его запястье — пожалуйста, можете абсолютно без потери качества увеличить картинку на мониторе в несколько раз. В видео, увы, разрешение экрана не позволяет этого сделать. Даже при небольшом увеличении с помощью монтажных программ, картинка теряет четкость, замыливается, распадается на отдельные пиксели.

Если вы думаете, что для полного рассказа о происходящем событии вам понадобятся детали — снимайте именно детали. Такими планами. Особенно такие планы важны для человека, про соционический тип которого можно сказать, что он сенсорик, то есть привык все потрогать, пощупать. Представление о фактуре материала позволит таким зрителям полнее погрузиться в происходящее на экране.

Крупный план

А куда без крупных планов? Именно в них эмоции, выражение взгляда. Можно заглянуть человеку в глаза и увидеть многое. Если мерилом избрать человека — на крупном плане лицо занимает весь экран. Возможно увидеть часть шеи, воротник, но никак не грудь. Такой план подходит людям, чей соционический тип можно охарактеризовать как этик. Человеку важны эмоции, чувства. И мы не в праве его этого лишать.

Не стоит для съемки такого плана подносить объектив близко к лицу, лучше (в разумных пределах) воспользоваться увеличением. При съемке в упор на широком угле лицо человека приобретает дополнительную вытянутость в сторону камеры, черты лица искажаются. Самый гротескный случай — вспомните соседку Шпака, когда Иван Васильевич смотрел на нее в дверной глазок (поскольку мы "на службе" — не вредно будет вспомнить и тот момент в к/ф "Горячие головы", когда находящийся в строю косоглазый курсант в упор смотрит на распекающего его злобного сержанта).

Разумеется, снять такой план тоже достаточно трудно. Особую трудность для видеооператора-любителя, или пусть даже профессионала, но работающего в жанре репортажа (когда трудно воспользоваться штативом, по вполне объективным причинам) представляют две вещи — естественный тремор рук, который сказывается при съемке со сколько-нибудь заметным увеличением, и то, что объекту достаточно даже легкого движения головой или плечами, чтобы кадр был потерян. А мы напоминаем, что показывать такой кадр меньше пяти секунд за редким исключением бессмысленно.

Классификация планов, о которой мы вам рассказываем, — это не наше изобретение, на ней построена вся отечественная школа кинематографа и телевидения. Однако существует и другая классификация планов, например, Голливудская. Там есть такой план, как "портретный", "половинный", "молочный", "поколенный". В основу положена вся та же крупность, но ступени градации, как мы видим, немного разные. Не будем останавливаться на ней подробно, отметим только, что эти планы не так очевидны, как, кажется, видно из их названия. Если вы решите почитать западные работы по операторскому искусству — имейте это в виду, обычно классификация планов обговаривается.

Первый средний план

Именно так, обычно, по утверждению психологов, мы видим собеседника, разговаривая с ним на комфортном для общения расстоянии (полтора-два шага). С, примерно, "по-грудь" до, примерно, "по-пояс". Это то, что между этими "примерно", и принято называть первым средним планом.

Второй средний план

Если человек виден ниже, чем по пояс, но выше, чем по колени, — такой план называется вторым средним. На таком расстоянии (мы сейчас говорим о расстоянии для невооруженного взгляда, без увеличительной, или наоборот, широкоугольной оптики) прекрасно видно моторику человека, связь его движений, жестикуляции и основной мимики. С такого расстояния можно рассматривать человека, не боясь причинить ему дискомфорт. Тип людей, которые при всех равных предпочтут такие планы — определяйте сами, напомним только, что "планы разные нужны, планы разные важны".

Общий план

На общем плане человек в полный рост занимает практически весь кадр по вертикали, с разумными вариациями. Этот план отлично подходит, чтобы показать ближайшее окружение главных действующих лиц. Специально для новичков-операторов подчеркнем: этот план обычно не прыгает сам в видоискатель. Чтобы  запечатлеть такой план, приходится отойти подальше. Мы обязательно советуем вам сделать это усилие, разнообразие планов необходимо для хорошего фильма.

Дальний план

Да, нет предела крайностям. Этот план призван показать все, что увидел бы посторонний зритель, оказавшись на месте события. Фигурка человека занимает ничтожную часть экрана, она нужна только для осознания масштаба, ни о какой мимике или выражении лица говорить не приходится. Но логику сразу станет понятно где, в какое время года и суток происходит событие, о котором ведется рассказ. Понятно, что чтобы  отснять дальний план именно места действия (иначе это будет просто пейзаж), бедному оператору придется достаточно далеко отойти. Уверяем, не пропадет ваш скорбный труд, такие планы вовремя и к месту — удел профессиональных фильмов, и зритель это оценит.