Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
индейцы.docx
Скачиваний:
0
Добавлен:
01.05.2025
Размер:
4.45 Mб
Скачать

Законы и правила композиции

  1. Подчинение компонентов композиции и композиционных средств назначению одежды. Всё в композиции должно быть подчинено назначению одежды и выражать её. Существует 3 правила, выражающие этот закон:  • единство назначения одежды и её формы. Форма любой вещи должна быть целесообразно построена;  • соответствие материала назначению и форме одежды;  • единство материала и декоративной отделки в соответствии с назначением и формой одежды. 

  2. 2) Наличие композиционного центра.  Композиционный центр – это акцент, кульминация, где используются самые сильные

<="" p="">

средства. Все компоненты, составляющие композиционный центр в решении композиции модели,  разделяются на 2 вида:  •главные, к которым относится всё то, что образует объёмную форму определённого вида одежды (объёмная форма с контурными очертаниями лифа, рукавов, юбки, брюк и т.д.)  • декоративно-конструктивные компоненты, покрой или линия покроя, а также различные детали, декоративные отделки, фурнитура и украшения.  Каждый из компонентов может быть единственным в качестве главенствующего композиционного центра или может быть объединён с другими компонентами (Например: центр композиции – рукава, их форма, подчёркивается декором – рис. 2.1).

В зависимости от направления моды композиционный центр может перемещаться с одной детали на другую.  Разработка моделей перспективной моды – поиск новых силуэтных форм, пропорций, способов формообразования (компоненты первого вида).  Разработка моделей для промышленного производства – различные варианты деталей, отделок (компоненты второго вида).

Правилами второго закона композиции являются:  • выявление центрального акцента композиции и подчинение ему других компонентов;  • уравновешенность композиции.  Например: центр композиции – воротник с планкой-застёжкой. Форма деталей главного композиционного акцента выявлена формой клапанов, карманов и манжет. Однотонный материал выделяет эти компоненты.  Крупные накладные карманы располагаются низко; только такое их расположение создаёт уравновешенность всей композиции (рис. 2.2). 

3) Соразмерность всех частей и компонентов композиции между собой и фигурой человека. Это достигается количественным соотношением следующих факторов и элементов одежды:

• объёмов одежды (лифа, рукавов, юбки);  • цвета и фактуры материалов (блузки с юбкой, отделочного воротника с платьем);  • деталей одежды (воротника, карманов, клапанов);  • отделки (строчки, вышивки, фурнитуры). 

4) Цельность композиции. Композиция может быть цельной, если при её создании соблюдены все названные выше законы и правила, так как цельность композиции – это подчинённость второстепенного главному, взаимосвязь всех компонентов, уравновешенность. Цельность композиции зависит также от умения отказаться от лишнего.

2.2 Описание коллекций моделий одежды, обуви и акссесуаров по творческому источнику.

Создание нового изделия требует разносторонних знаний, и прежде все6го в вопросах формообразования. В наестоящие время, когда в нашем обиходе доменируют промышленные изделия легкой промышленности, появляется необходимость особо пристально анализировать творческие процессы, определяющие форму и художественный смысл изделия. Для воплощения идей и создания готового изделия по данному творческому источнику « Национальный костюм индейцев», необходимо провести графический анализ выбранных форм. Он сводится к детальному изучению всех или отдельных форм источника, который наиболее ярко представляет его характер, пластический смысл, структурные особенности.

При изучении творческого источника внимание обращают на наиболее на наиболее выразительные гармоничные формы и осмысливается, с помощью каких средств композиции это доступно. В данном случае гармония форм может быть достигнута с помощью следующих средств композиции: пропорция, масштаб, контраст, нюанс, ритм, внешний вид, цвет, симметрия, ассимметрия, тон, фактура, а также пластическая сопряженность форм.

Для выделения средств композиции источника его следует зарисовать и провести графический анализ. Графический анализ состоит из поэтапного изучения внешних характеристик источника: форм, структур, конструкции, элементов декора, фактуры и цвета. Он заключается в зарисовке форм источника и заполнения его внешними чертами. На каждом этапе анализ творческого источника следует обращать внимание на художественно- композиционные особенности внешних характеристик. Так, при анализе форм источника определяют исходные формообразующие элементы, пропорции и соподчиненность этих элементов. На этом этапе изучают форму элементов, менее значимых и второстепенных.

Образ, созданный в процессе работы с источником, смелый, яркий, нежный и в то же время со свободными жесткими элементами и соответствует творческому источнику « Национальный костюм индейцев».

Связь коллекции с основными образами источника подчеркнуты правильным использованием цвета. Цвет – это особый способ передачи характера и его читаемость с коллекцией. В моделях одежды и обуви используется красный, коричневый, бежевый, синий, черный, зеленый цвета. Для более подобного соответствия с источником использованы декоративные элементы- бисер, деревянные бусины, вышивка.