4.Анализ знаковых систем визуальной коммуникации применяемых в мировой практике.

Рассмотрим на примерах некоторых систем визуальной коммуникации соблюдение рассмотренных выше принципов. На (Рис.6) приведена система знаков визуальной коммуникации спроектированная без использования модульной сетки и конфигураторов. Это отразилось на разнохарактерности изображенных знаков.

Рис. 6. Система визуальных коммуникаций для метрополитена г. Прага

Использование окружности в качестве конфигуратора на пиктограммах торгового предприятия объединено пиктограммами различных по характеру товаров в единую систему. Этому способствует также использование для изображений единого приема – структурированного силуэта объекта. Знаки визуально различимы и лаконичны, что обеспечивает эффективность их действия (рис.7).

Рис. 7. Пример гармоничных групп символов

Пример применения знаковых систем в промышленной графике приведен на рис.8. Каждая из приведенных групп гармонична, хотя в них заложены различные принципы построения. Простота и различимость знаков делает их запоминаемыми, несмотря на отсутствие прямой смысловой связи с технологическим процессом, управляемым с помощью этих знаков.

Рис. 8. Пример гармоничных групп символов

На рис.9 показаны пиктограммы нескольких Олимпийских игр с 1964г по 1980 г включительно. Пиктограммы рис.9а показывают, что они выполнены без применения модульной сетки, встречаются и контурные и силуэтные изображения. Для пиктограмм рис.9б характерны избыточность информации и недостаточная выразительность. Кроме того, при построении знаков использованы различные принципы – в основу изображения положены то части тела человека, то спортивные снаряды и инвентарь. Знаки проектировались без учета основных принципов создания знаков и знаковых систем, не использовались конфигураторы. Это все отрицательно сказалось, как на их восприятии, так и на эстетических качествах.

Рис.9. Пиктограммы Олимпийских игр:

а) Токио – 64; б) Мехико – 68; в) Мюнхен – 72; г) Москва – 80.

Интересно сравнить знаки немецких и российских дизайнеров (Рис.9в и 9г). Потребительские свойства обеих знаковых систем значительно превышают уровень уже рассмотренных японских и мексиканских дизайнеров-графиков. В изображении каждого знака положены одинаковые принципы и использованы простые модульные сетки. Но в изображениях немецких пиктограмм использовано расположение элементов, кроме вертикальных и горизонтальных, под углом 45 градусов, а в российских знаках, кроме этого некоторые элементы расположены под углами 30 и 60 градусов по отношению к горизонтали. Одинаковые размеры элементов и их композиция в знаках делает знаки более динамичными и выразительными.

В пиктограммах (Рис.9в и 9г) четко прослеживается использование модульной сетки и модульность основных и дополнительных элементов изображений, что во многом определило их эстетичность, выразительность и гармоничность.

Из рассмотренных примеров видно, что в ряде случаях не могут быть выполнены абсолютно все требования, предъявляемые к знаковым системам визуальной коммуникации. Это в первую очередь относится к пиктограммам справочно-информационного характера. Единство формы и содержания в них достигается приближением изображения каждого знака к внешнему виду объекта. Сохранение в изображении наиболее характерных черт и лаконичность повышают узнаваемость объекта и передачу заложенного в знаке смысла.

В тех случаях, когда функционирование знаков не связано с угрозой здоровья и жизнедеятельности человека возможно проектирование знаков визуальной коммуникации на основе ассоциативно-образной композиции. Примером могут служить знаки, спроектированные российскими дизайнерами к будущим Олимпийским играм (рис. 10). Трансформирование ленты позволяет получить выразительные знаки с высокими художественными достоинствами.

Рис. 10 Пиктограммы Олимпийских игр на основе ассоциативно-образной композиции