37. Русский антинигилистический роман. Причины появления жанра. Идейные установки авторов (на примере анализа одного из романов: Гончаров «Обрыв», Лесков «На ножах», «Некуда»).

Важнейшей особенностью антинигилистического романа мы считаем стремление примирить национально-историческое и романическое начала, обусловленное целями и установками антинигилистической романистики.

Антинигилистический роман откликается на злободневные события русской жизни. Кризисная эпоха начала 60-х годов XIX века представляется авторам антинигилистической прозы авантюрной, то есть наиболее «романной». Но в оценке текущих событий авторы антинигилистической прозы тяготеют к категоризму, пытаясь противопоставить хаосу жизни бесспорные нравственные истины. Чтобы понять истоки этой бесспорности, следует очертить круг идей, концептуально организующих антинигилистический роман.

Антинигилистический роман призывает к сохранению и защите («охране-нию») государственных устоев, противопоставляет республиканству - самодержавие, религиозному нигилизму — православие, радикализму — реформизм.

Для большинства создателей антинигилистической прозы одна из излюбленных мыслей заключается в том, что идеи нигилизма не только чужды русской почве, но и комичны в своей претензии на значительность. Таким подходом определяются ведущие принципы типизации: злая ирония, зоологические уподобления, гротескное заострение негативных черт характера. При этом писатели обращаются к стилевым традициям этологической литературы. Однако в антинигилистическом романе используется принцип типизации, «необязательный» для сатирической этологии – памфлетность, что сближает антинигилистический роман с публицистикой.

Русский антинигилистический роман создавался в период «смены глубинных исторических представлений», связанных с пересмотром ценностных ориентиров. В такие периоды «тексты, обслуживающие эстетическую функцию, стремятся как можно менее походить... на литературу» (Ю. М. Лотман). Для антинигилистических романистов одним из «заместителей» художественного стало публицистическое.

Резкое адресное обличение, сатира «на лицо», пародирование конкретных черт той или иной личности проявляется чаще всего в скрытой, т. е. в художественной форме (Белоярцев в лесковском «Некуда», Верховенский в «Бесах» Ф. М. Достоевского). В этом случае часто происходит выход за пределы сатиры «на лицо», преодоление памфлетности. Иногда же авторы антинигилистической прозы создают образ своего оппонента чисто публицистическими средствами, с использованием сатирического (отрицательного) публицистического пафоса. При этом публицистичность антинигилистического романа может проявляться и в использовании прямых оценочных авторских включений, заключающих в себе пафос утверждения.

В большинстве антинигилистических романов отсутствует дистанция между изображаемыми событиями и временем их воссоздания. Однако для эпического отношения к действительности временная дистанция необязательна: «и "мое время" можно воспринимать как героическое эпическое время, с точки зрения его исторического значения, дистанциированно» (Бахтин).

В антинигилистическом романе двойственна сама суть восприятия (и -как следствие - изображения) современности. Альтернативу нигилистическому хаосу авторы находят в своем, а не в историческом времени: пафос утверждения они связывают с апологией монархической государственности, православия, патриотизма. К тому же «их время», насыщенное важными политическими событиями, само является живой, свершающейся историей и дает возможность для проявления патриотизма, мужества, верности долгу.