Монтаж по Юткевичу

1. Наиболее плавное восприятие зрителем монтажных элементов достигается постепенным переходом … от крупных планов к средним, от средних – к общим и т.д.

2. При переходе с плана на план подрезку необходимо делать на движении актёра или предмете.

3. Необходимо тщательно следить за совпадением движений мизансценического порядка в кадре (уходы из кадра, входы в кадр, движение на аппарат и от него).

4. Куски должны быть, как правило, сцеплены по направлению движения в самом кадре.

5. Куски монтируются между собой по движению не только внутри кадра, но и по движению самого кадра (движущаяся камера). Одинаковые темп и направление движения камеры, снимающей самые различные объекты, могут сцепить эти куски.

6. Самые различные объекты, снятые в одинаковом темпе, легко монтируются друг с другом.

7. Куски могут быть смонтированы по световой атмосфере. Общая тональность куска, световая его насыщенность, характер света – вот признаки, по которым могут быть соединены различные монтажные элементы.

8. Композиционное построение кадра, чисто графическое сходство несходных предметов (ракурс, силуэт) так же могут помочь плавному переходу внутри монтажной фразы.

Технология монтажа

Оператор и его ассистент, или ассистент режиссёра обязаны перед съёмкой проверить все кассеты, а после съёмки записать на них место съёмки, дату её проведения и название объекта (эпизода, сцены). Тайм–код (временной код) во всей технологии видеомонтажа – ключ к профессиональной работе, т.к. по тайм–коду расписывается материал, отбираются дубли. До перегонки на винчестер первичный материал и кассета (диск), на котором он записан, называется оригиналом. Это то, что представляет ценность. Вначале нужно разобрать материал по сценам или эпизодам, сгруппировать кадры по общности развития действия в каждом куске, дать им условные названия или взять названия из сценария. Кадры, которые представляют интерес, но пока не находят места в концепции фильма (передачи), откладываются отдельно, как резерв. Далее необходимо сформировать монтажный план, где указывается: номер кадра, начало и завершение плана по тайм–коду, крупность плана, содержание кадра, примечания.

Задача первой сборки проста: собрать из отдельных кадров сцену. Разрезать материал на кадры, выкинуть заведомый брак, который зачастую присутствует: это прокрутки, засветки, мягкий фокус и т.д. Первые кадры (начало) выводятся на монитор в специальном окне (иконки). По монтажному плану собирается сцена от начала и до конца. На этом этапе главное – не чистота стыков, а проверка логики действия и сюжета в целом. Если результат удовлетворительный, можно приступить к чистке длиннот, можно переставить планы, если они не монтируются по крупности, добавив что–то из резерва. Монтаж иногда называют скальпелем режиссёра, поэтому то, что не соответствует логике повествования и настроения сцены, необходимо убрать. Если в материале много синхронных кусков (разговоров, интервью), до монтажа необходимо их расписать и выбрать то, что войдёт в окончательный вариант фильма (передачи), обязательно указав в монтажном плане тайм–коды начала и конца нужного куска. Без переписывания текста на бумагу можно смонтировать только сюжет для новостей. Для фильма и добротной передачи требуется тщательный отбор и монтаж текста. Монтаж текста профессионалы всегда проделывают на бумаге. По монтажному плану можно собрать фильм в любой технологии монтажа.

По черновому монтажу можно оценить, какие сцены получились эффективными и убедительными, а какие требуют переделок или удаления, как бы не были дороги отдельные кадры. Конкретная задача на этом этапе – найти оптимальную драматургическую конструкцию экранного произведения, думать при этом о музыкальном оформлении фильма, о шумах и авторском закадровом тексте, который, как правило, пишется уже для смонтированной работы. Проверив все монтажные стыки, разнеся голоса героев на разные звуковые дорожки, можно приступать к чистовому монтажу (каждая перегонка материала ухудшает качество изображения). Тайм–код с точностью до кадра позволит повторить все стыки и соединения. Титры – это стилистически единая часть экранного произведения. В изобразительной форме, в манере их подачи на экран, в шрифте необходимо найти общность с содержанием. Размер титров определяется путём подсчёта количества слов в надписях. Для обеспечения их прочтения требуется одна секунда на два слова.

Разные технологические схемы диктуют свой порядок проведения завершающего этапа работы над экранным произведением. В документалистике количество фонограмм сводится к минимуму на предварительном этапе. На одну дорожку можно свести все реплики, на другую – музыкальные куски, на третью – диктора и шумы. Далее идёт сведение фонограмм на одну дорожку (перезапись).