Застать зрителя врасплох

Если сделать ритм эпизода чрезвычайно быстрым, можно создать не глубокое, а поверхностное впечатление быстрого, волнующего действия.

Если сменять зрительные образы во всё убыстряющемся темпе, можно получить ощущение всё возрастающего волнения. Такой приём хорошо использовать для усиления интереса к сюжету фильма. При этом важно увязывать ритм монтажа с содержанием кадров.

Для создания впечатления быстрого действия, лучше всего прибегнуть к изменениям темпа, а не к сохранению постоянного предельного темпа.

Общие планы требуют большего экранного времени.

Считается, что монтаж является единственным специфическим признаком подлинной кинематографии. Заслуга Эйзенштейна заключается в том, что чисто технологическое понятие монтажа теоретически обосновано им как новая система драматургии.

Монтажный образ, прежде всего, образ драматургический.

Монтаж – это ритм, который возникает в первую очередь в творческой фантазии драматурга и режиссёра в процессе видения будущего произведения.

Монтажная фраза – это ритмическая организация материала, в то время как эпизод – основной компонент драматургического построения.

Таким образом, сценарный эпизод может состоять из нескольких монтажных фраз или наоборот, несколько эпизодов могут уложиться в большую монтажную фразу.

Монтажная фраза состоит из монтажных элементов, чередование которых определяет дыхание фильма, его пульс.

Эйхенбаум в статье «Проблемы стилистики» в сборнике «Поэтика кино» определяет кинофразы двух типов:

 «регрессивную», ведущую от деталей к общему;

 «прогрессивную» – от общего к деталям;

С.Юткевич добавил ещё две:

 «кольцевую» – когда монтажная фраза, начатая по принципу прогрессивной, в конце обрамляет весь фильм или эпизод в обратном порядке;

 «синкопическую», построенную на резком чередовании нескольких монтажных лейтмотивов.

Кусок от склейки до склейки – монтажный кусок.

Монтажный элемент – понятие творческое, может состоять из нескольких монтажных кусков.

Пример: Три элемента: – лицо женщины;

– мелькающие вагоны поезда;

– гнущиеся от ветра деревья.

Ритмическое чередование этих трёх элементов составит монтажную фразу. Число кусков в фразе может быть различным, однако элементов остаётся всегда только три.

Внутрикадровый темп монтажного элемента подскажет точно длину монтажного куска.

Крупный план – это ритмический акцент.

Некоторые правила сцепления монтажных образов и элементов:

 наиболее плавное восприятие зрителем достигается постепенным переходом от плана к плану (крупный – средний, средний – общий и т.д.);

Если в нужный момент нарушить эту последовательность, достигается ритмическое и зрительное воздействие.

 при переходе с плана на план подрезку делать на движении актёра или предмета;

 следить за совпадением движений мизансценического порядка в кадре (уходы из кадра, входы в кадр, движение на камеру);

 куски должны быть сцеплены по направлению движения в самом кадре; нарушение этого правила может создать сильный монтажный эффект;

 одинаковые темпы и направление движения камеры, снимающей разные объекты, могут сцепить эти куски;

 объекты, снятые в одинаковом темпе, легко монтируются друг с другом;

 монтаж осуществлять по световой и цветовой атмосфере;

– ракурс, силуэт так же могут сцепить куски..