Женский костюм.

Некоторая рыхлость форм, свойственная костюму 30-40-х годов постепенно сменяется чёткостью силуэта. Костюм продолжает сохранять каркасную основу лифа, но его неширокая юбка падает свободно. Силуэт лифа и юбки состоял из двух вытянутых нешироких треугольников, которым противопоставлялись пышные рукава с разрезами и бантами и отдельная съёмная юбка со шлейфом, которая называлась МОДЕСТ (Рис. 20, 21). Ее драпировали по бокам и сзади закалывали. Линия талии стала восприниматься более тонкой, это впечатление усиливали линии отделок, которые шли от плеч и лучами сходились у талии. Нижняя юбка – ФРИПОН – была мягкой и широкой, залаженной складками.

Очень важной деталью КОРСАЖА были две металлические пластинки БЮСК, расположенные спереди по обеим сторонам застежкии придававшие лифу характерный изгиб.

Верх лифа оформлялся широким отложным белым воротником - БЕРТ, который повторял форму плеч. МОДЕСТ платья и лиф всегда делали из одинаковой ткани.

В придворный церемониал входили различные мероприятия, среди которых одно из важнейших мест занимала охота, в которой женщины, также как и мужчины принимали активное участие. В результате возникает специальный охотничий костюм - АМАЗОНКА, который состоял из нижней сорочки, юбки асимметричной формы с длинным боковым шлейфом, поверх которых надевали жюстокор. По талии его повязывали шарфом. На голову надевали высокую шляпу ТОК с маленькими полями, украшенную страусовыми перьями.

В 70-е годы костюм стал проще по форме, изящнее и элегантнее. Найденное качество - элегантность - явилось основой для дальнейшего развития французского национального понимания женской красоты и женственности, сделавших Францию законодательницей мод на столетия. И неслучайно, что в это время начинает выходить один из первых журналов мод в современном понимании этого слова. Журнал назывался “Галантный Меркурий” и публиковал на своих страницах модные фасоны и детали костюма, разъяснял какие ткани в моде и давал их зарисовки.

Рис. 20 Женские платья с юбками верхней – МОДЕСТ (манто) и нижней ФРИПОН, плоским воротником – БЕРТ 70 – годы XVII века	Рис. 21 Женские платья с юбками верхней – МОДЕСТ (манто) и нижней ФРИПОН 70 – годы XVII века	Рис. 22 Новая мода на женские платья Причёска – ФОНТАНЖ 80 – годы XVII века

В эти годы несколько изменяются пропорции женского платья: КОРСАЖ удлиняется, линия талии при этом опускается на естественное место и становится ещё тоньше, это впечатление иногда стремились усилить ШНИПОМ.

В качестве верхней одежды использовали недлинный КАП - одежду наподобие пелерины. Верхняя часть КАП имела капюшон, который представлял собой капюшон - КАПЕЛИН - со свободными концами, которые завязывались под подбородком.

В употребление входит ПАЛАНТИН - прямоугольная меховая накидка, набрасываемая на плечи.

На ногах носили чулки, которые под коленом подвязывались.

Обувью в это время служили закрытые туфли с квадратными мысками.

Прически носят те же, что и раньше, но их формируют более сложные конструкции из локонов.

В последние десять лет XVII века несколько изменяется силуэт костюма. Верхнюю часть КОРСАЖА оформляют отворотами, рукава делают укороченными, по низу с широкими сосборенными манжетами.

В употребление входит МУФТА.

Рис. 23. Фонтанж – головной убор из кружева и лент

В 1780 году появляется модная причёска ФОНТАНЖ (Рис. 22, 23), которая поначалу состояла из нескольких локонов и петель из лент, затем, к концу века, она превратилась в маленькую шапочку с пришитыми к ней гофрированными кружевами, лентами и локонами.

Обязательным аксессуаром костюма был веер, различные движения которого можно было по-разному истолковывать, а также маленькие мушки из шёлка, которые носили как женщины, так и мужчины.

В моде разнообразные шёлковые и полушёлковые ткани нежных, сложных оттенков, не только светлые, но и тёмные, как гладкокрашеные, с камчатным рисунком, так и пестроткани в полоску средней ширины, украшенные мушками. Небогатые горожанки носили ткани попроще: из серой шерстяной ткани ГРИЗЕТТ, поэтому вскоре и самих обладательниц платьев из этой ткани стали называть гризетками.