Женский костюм.

Начиная с 1600 года происходит переход от традиционных форм XVI века к новым, более современным, зачастую выражавшим личные вкусы коронованных особ, создателей и законодателей моды того периода. Одной из таких особ была французская королева Анна Австрийская, вкусы которой создали облик большинства французских аристократок начала XVII века.

Женский костюм этого периода безжалостно манипулирует формой, стремясь то разрушить её, то воссоздать вновь за счёт введения крупных деталей и акцентов. При помощи увеличения бёдер, иллюзорного расширения спинки за счет очень широких рукавов, форма которых поддерживалась ивовыми прутьями, а также широкого сосборенного воротника создавалось впечатление полной большой фигуры (Рис. 8).

Костюм по-прежнему состоит из нескольких одежд: поверх нижней рубашки и калесон, нижних юбок, одевали корсет. Поверх этих одежд, исполнявших функцию белья, одевали платье РОБ и лиф КОРСАЖ из одной ткани. Увеличение бёдер костюма осуществлялось за счёт одновременного одевания нескольких нижних юбок, а также за счёт специального валика, которым оборачивали фигуру чуть ниже талии. Так как в верхнем платье талия чуть завышалась, расширенные бедра иллюзорно удлиняли ноги. Низ корсажа иногда решали в виде овального мыса, который стремился иллюзорно удлинить верхнюю часть фигуры.

У верхнего платья делали две юбки, причем верхняя была распашной. Иногда её полы отвёртывали и прикрепляли к талии.

Причёску делали в виде комбинаций волос различной длины: спереди выстригали чёлку, по бокам оставляли пряди средней длины, которые завивали, сзади плели косу, которую укладывали венцом на затылке.

В качестве верхней одежды для улицы применяют накидку МАНТО, которая по крою не отличалось от мужской, но было гораздо длиннее.

40-е годы XVII века.

В это время в костюме постепенно начали вырисовываться контуры и формы нового стиля - БАРОККО. Они выражались в почти полном отказе от жёстких форм, а вследствие этого в мягкости и пластике одежд. Как в архитектуре возникает новая пластика декоративных отделочных элементов, так и в костюме появляется большое количество мягких линий, тонких, струящихся кружевных отделок, оборок, бантов, которые присутствовали как в женском, так и в мужском костюме. Этому способствовали различные обстоятельства, одним из которых было вступление на французский престол Людовика XIV, который в тот момент был ещё ребёнком, поэтому костюм некоторое время имел оттенок “детскости” как в форме, деталях, так и отделках. Одежду делают из тканей светлых тонов, чуть укороченную.

Рис. 16 Костюм светского щёголя. Куртка – ПУРПУЭН, штаны – ГРЕГ с отворотами - КАНОНАМИ, повязанный бантом локон причёски – КАДЕНЕТТ 20-е годы XVII в	Рис.17 Женское платье с корсажем детали новой мужской моды – куртка – БРАСЬЕР и юбка – РЕНГРАВ 40-е годы XVII века

Мужской костюм.

На тело надевали короткую сорочку, панталоны длиной до колена, короткую курточку с рукавами 3/4 - БРАСЬЕР (Рис. 17). Рукава нижней рубашки выходили из-под БРАСЬЕР и перехватывались несколько раз лентами. Под БРАСЬЕР, поверх панталон одевали РЕНРГРАВ - короткую юбку, состоящую из лент, сложенных вдвое. Воротник стали вновь делать отложным, и спереди он спускался вниз длинными концами. Делали его из кружева и называли РАБА. Застёжку спереди обшивали рюшами, она называлась ЖАБО.

На ногах носили чулки с КАНОНАМИ и туфли на высоком, иногда до 7см, красном каблуке.

Головы аристократов покрывали парики из длинных завитых волос.

ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ, утратив излишние объёмы ещё в 30-е годы, в 40-х мало меняется по форме, впитав в себя только цвет и особенности отделки этого периода: обилие кружев, лент и бантов, каскадные, подвязанные рукава.

Мягкость и простота костюма, украшенного кружевом, возвращали женственность в костюм. Женщина становится более подвижной, но в танцах выступает со сдержанным достоинством, скупой жестикуляцией. Законы галантности обязывали мужчину поклоняться даме, служить и ухаживать за ней.

50 - 90-е годы XVII века.

Общий вид костюма стал несколько мужественнее и строже. Вместо узенького и короткого БРАСЬЕРА сверх сорочки стали надевать ВЕСТУ - приталенную плечевую одежду без рукавов, длиной до колена, с застёжкой спереди. Поверх ВЕСТЫ теперь надевают ЖЮСТОКОР (Рис. 18) (в переводе “точно по телу”) - плечевую приталенную одежду с длинными расширяющимися книзу рукавами, из - под которых выпускают длинные широкие рукава рубашки. ЖЮСТОКОР и ВЕСТУ застёгивают только до середины груди и на талии, выпуская в прорези застёжки рубашку.

Кружевной воротник заменяют галстуком из белой ткани с кружевными концами - КРАВАТ. Обычай повязывать шею таким галстуком был взят у “королевских хорватов”, входивших в личные полки короля.

Позже (80-90-е годы) низ ЖЮСТОКОРА расширяют за счёт вставленных в боковые и средний шов спинки клешёных клиньев. Застежку делают с большим количеством пуговиц, которые не застёгивают.

Широкие панталоны сменяют узкие КЮЛОТЫ, которые повторяют форму ноги и закрывают колено (Рис. 19).

На ногах носят уже не туфли, а довольно массивные ботинки с квадратными мысками и по-прежнему высокими каблуками. Они имели квадратную пряжку спереди и длинные языки - КЛЮШИ.

На голове носят высокие, завитые парики из волос, длинной почти до талии (Рис. 18). Облик дополняла широкополая шляпа с невысокой тульей, украшенная лентой, пряжкой и страусовыми перьями.

Рис. 18 Новая мужская мода: Камзол – ЖЮСТОКОР, длинный жилет – ВЕСТА 70-е годы XVII века	Рис. 19 Галстук КРАВАТ и штаны – КЮЛОТЫ, ВЕСТА 70-е годы XVII века